《罗马》终于来了。
在每年全世界生产的大批影片中，能够成为年度最佳的只有那么几部。在2018年，“这部片”毫无疑问就是《罗马》。
美国当地时间2月24日，第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼如期而至，在已发布的提名名单中，电影《罗马》凭借最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳外语片等十项提名强势领跑本届颁奖季，成为获奖的大热门之一。不少行业领袖纷纷预言“错过这部电影，等于错过了2019奥斯卡最佳！”
随着颁奖典礼的盛大举行，第91届奥斯卡金像奖的激烈角逐最终尘埃落定。
在本届奥斯卡的颁奖典礼中，电影《罗马》凭借不俗的实力荣获了最佳外语片、最佳导演、最佳摄影3项大奖。《罗马》是墨西哥第九部提名奥斯卡最佳外语片的电影，但却是墨西哥电影第一次获得此项殊荣，同时这部作品也持续刷新了奥斯卡最佳导演奖墨西哥连胜的纪录。此前，该片已经获得了第75届威尼斯电影节金狮奖、第76届金球奖最佳导演奖等多项殊荣。共计118项的提名与获奖也使得《罗马》成为2019年含金量极高的一部影片。
大奖加身的《罗马》由“墨西哥电影三杰”之一的阿方索·卡隆执导，早在2013年，这位墨西哥国宝级导演拍摄的《地心引力》便囊括了奥斯卡最佳导演、最佳剪辑、最佳视觉效果等在内的7项大奖，此番执导的《罗马》更是被业界誉为其导演生涯的又一巅峰之作！这部承载着个人回忆与时代印记的电影是一封专属于卡隆的私人家书，更是一部关于时代流变的宏大史诗。
《罗马》是卡隆最私密的一部电影，故事发生在上世纪70年代墨西哥城中一个叫做“罗马”的中产阶级社区，卡隆用黑白调的画面追忆了童年时代抚养他长大的女佣及家庭的一系列变故。在墨西哥社会变革的动荡时期，年轻女佣克里奥的命运及其雇主索菲亚一家的悲欢也随着时代变迁而沉浮不定。克里奥意外怀孕，而孩子的父亲却在得知了这个消息后销声匿迹，索菲亚一家看似幸福，但丈夫却在筹谋着离家……
在记者采访中，卡隆直言“电影中90%的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”
由于顾虑母语不是西班牙语的摄影师无法身临其境地进行拍摄，卡隆亲自担纲《罗马》的摄影，这也是他第一次为自己的长片掌镜。黑白胶片用克制且精准的镜头调度，将片中人物的生活轨迹真实而艺术地一一呈现，沉浸式的镜头语言登峰造极地还原了那段隐秘而彭拜的记忆。有网友感慨，“这种感性、私人同时又宏大的影像力量喷薄而出，犹如影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕前的每一个观众”。
电影惨烈的社会改革中，小人物的命运与大时代的图景相互交织，而克里奥的遭遇就是对那个时代最直白的证言。历史的洪流不为人左右，但她们却依旧在苦涩茫然的生活中继续前行。
终于，随着定档5月10日，这部“神作”终于能和国内观众见面了。
《罗马》是一部非常简单质朴的现实主义影片，为了这部作品，在好莱坞打拼十多年的阿方索·卡隆第一次回到祖国，讲述了一个充满私人情感的故事。
粗看起来，这似乎是一个讲述不同阶级的人跨域藩篱建立感情的故事，但是更重要的是，这部影片是一部从小人物角度展开的女性史诗电影。
影片中的两个完全不同的女性角色，在面对各自生活中出现的巨大变故时，各自展现出的惶恐脆弱和坚定果敢的复杂性格，形成了维系这个家庭的核心力量。
在影片中，身处社会底层的克里奥照顾着主人家的孩子，自己却遭遇未婚先孕，被男人抛弃，最后诞下一个死婴；
同时，这个看似一片祥和的中产阶级家庭也因为男主人的出轨而分崩离析，只剩下一个母亲和四个孩子。
影片一开始就将这种处境展示得清清楚楚，克里奥一遍遍清洗着被狗屎污染的地板，在污水冲洗过的地方上，映出飞机飞过的天空一角。
这就是导演隐喻的现实——女性的生活，就是与污水、狗屎相伴的无穷无尽的忍受。即便是像索菲亚一样表面光鲜，但仍然可能因为男人的一个决定而瞬间崩塌。
但是，也正是在这些看似重复枯燥的劳作当中，可以映照出象征着自由和纯粹的天空。
这无疑是卡隆对于女性的最深理解和感受，也从一开始就奠定了整部影片的主题基调。
女性如此伟大而包容，但是《罗马》中的男性却如此幼稚可笑。
那个和克里奥发生关系的男人，总喜欢全身赤裸地表演舞棍，在他心目中，他的武术胜过一切。
克里奥告诉他自己怀孕了，他只会用一个蹩脚的理由仓皇逃走。在卡隆的镜头中，饱含着对于女性命运和力量的同情和感恩，这种情感和影片特意采用的充满美感的黑白画面一起，传达出一种深沉的力量。
阿方索·卡隆曾经表示过，这是一部自传式的影片，因为导演本人，就是被保姆一手带大的。
在这部家书一般的电影中，我们可以看到导演对于童年生活的回忆，也可以看到他对于墨西哥的深厚感情。
影片中出现的60年代墨西哥社会背景，不仅暗示了墨西哥历史上的几次重要事件，同时也正是导演生长环境的真实写照。
《罗马》在国际社会横扫奖项和提名的原因其实非常简单，“眼中饱含泪水正是因为对这片土地爱得深沉”，阿方索·卡隆作为一个远离家乡多年的游子，最终用自己的童年和回忆完成了对于祖国的回归。
《罗马》某种程度上就是阿方索·卡隆的《童年往事》，在这部他自编自导，自己担任摄影的影片中，他完成了对于墨西哥社会现实和自己成长的双重关照。
在这个纤弱、精致、脆弱的故事当中，隐藏着历史和情感的洪流，在卡隆和《罗马》身上，见证着墨西哥电影的过去和荣光。
综合自万达电影生活等