陸儼少
陸儼少 乙卯(1975年)作 富春新貌
《富春新貌》作於1975年,為陸儼少畫贈其醫師、好友“亞順”之作。亞順原名李亞順,為京城名醫,因曾醫治好眾多畫家之疾而與藝壇交好,故富有收藏,他收藏的如李可染、黃胄、陸儼少等人的畫作均為難得的佳品。陸儼少的藝術自六十年代初至七十年代中逐漸進入成熟時期,所作在題材和技法上都開始有了很大的創新,具體表現為:1.寫古人詩意的作品在技法和意境上都達到了新的高度。2.開始對實景寫生。3.在反應新貌、新景、新題材的作品中拋開原有的傳統藝術程式,注重參照自然景象,著重於整體氣氛的表達。4.在自然和生活中尋求新的感受,創造相應的表現手法,如在歙縣寫生看到了“輪廓光”,始創留白法。這段時期,陸儼少因“文革”故,有四五年未動畫筆,七十年代初才又重拾畫筆,至七十年代中期,其作品的新面貌的格局已經基本形成。
《富春新貌》作於1975年,在題材和技法上都屬於此一時期十分典型的陸氏山水畫,可看做是陸儼少對該階段山水畫新貌的一個小結。作品描寫了富春江尤其是桐廬富春山一帶的秋景,畫面以俯視的角度營構出開闊的景象,叢叢紅樹,稻田金黃,長橋臥波,高壩截流,江水蜿蜒而下,江上百舸爭流,一派欣欣向榮的新風貌。從畫法上看,這個階段正是陸儼少山水畫的成熟期,其畫法融匯各家,又有新的因素出現,畫面的整體氣勢更強,山水形象更概括,用筆更自由,給人以古拙奇峭之感。筆墨由早期的縝密變為渾厚老辣,筆法更強調書寫性,用墨更溼潤,用色也更加大膽強烈。從此圖中頗可見之。如上疏下密的佈局,水墨與色彩的交替運用,水紋的裝飾性,墨塊與留白法亦漸備雛形,雖然為現實主義題材,卻充滿實驗性,體現出畫家的種種思考。
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