亞明先生是中國畫革新的闖將，是“新金陵畫派”的組織者和領導者，是當代中國美術界畫品和人品一致的傑出中國畫家。亞明先生說過，“中國畫有規律而無定法”，他遵循此理在中國畫創作中窮物之理。因此，他的藝術之作，既是中國傳統哲學和文化的延續，又溢滿著新的時代風采。
亞明：（1924-2002年），近代著名畫家，金陵畫派的代表人物之一。原姓葉，名家炳，號敬植，後改名亞明。歷任無錫市美協主席，江蘇省美術工作室主任，華東美協理事，江蘇省國畫院副院長，中國美協江蘇分會主席，中國美協常務理事。
1924年，亞明出生在合肥市城南王箍桶巷一個普通的平民家庭，本名叫葉家炳。他的父親曾在李鴻章家中做倉房管事。
亞明原先在城南的教會小學上學，他的洋同學山姆手裡有很多洋片畫，年幼的亞明愛不釋手，借來臨摹，畫的竟然非常逼真。星期天他總是跟著山姆去教堂，但不是去做禮拜，而是去看教堂恢弘的壁畫。教會小學的日子，給了亞明對繪畫最初的啟蒙。
然而，1937年父親病逝，家中失去了頂樑柱，斷了經濟來源，亞明只得輟學。而後，日軍開始全面侵華，在一陣狂轟濫炸下，葉家所在的小巷瞬間變成殘垣斷壁，遍地狼藉。
幼年喪父，無家可歸，國家危難，年幼的亞明一夜之間成長了許多。為了生活，媽媽拉著姐姐上山挖野菜，而亞明則是下河摸魚賺錢、在街邊賣捲菸補貼家用。
雖然生活艱辛，但亞明並沒有放棄畫畫，反而是一有空閒就拿起紙在路邊勾勾畫畫，引得路人連連誇讚，甚至還帶動了煙攤的銷量。
1939年深秋的一天，亞明在山腳下的一個村莊擺煙攤，偶遇了打游擊戰的新四軍隊伍，這支隊伍約有20多人，雖然衣衫襤褸，但都精神抖擻。為首的軍人告訴亞明：“我們是打日本鬼子的人民子弟兵，是新四軍。”亞明一聽心裡一亮，連忙說：“我要加入你們的隊伍，我也要參軍打日本鬼子，要報仇！”
連長笑著同意了，讓亞明回家徵求母親的意見。母親聽說亞明想參軍，就說：“去吧，打日本鬼子，保家衛國。”這一年，15歲的亞明成了一名新四軍小戰士。
1941年，亞明被組織上送入新四軍管轄的解放區中學就讀，第二年，又被送入淮南藝專培養。1943年，亞明加入中國共產黨，從事戰時美術宣傳、後勤和看守戰俘工作，從此以後一手拿筆，一手拿槍。
10年間，亞明隨軍轉戰魯、蘇、皖三省，不僅養成了他豪放、不畏艱險的精神，在黨宣工作中，他的繪畫水平還得到了非常大的提高。
基於幼時蒙發的繪畫興趣，亞明在抗日宣傳工作中，掌握了一些基本的繪畫技術。從部隊轉業到地方後，結識了當地的一批國畫家——呂鳳子、錢松巖、周懷民、秦古柳。當時美術界非常時髦“取消國畫”，他卻激流勇退，公開批判這一荒謬觀點，並於1953年改畫國畫。
同年到南京，開始了他的美術領導生涯，和呂鳳子、傅抱石、陳之佛、錢松巖等一批大師朝夕共處，專攻中國畫，擅人物、山水。
1960年，由亞明先生負責籌劃和帶領的“江蘇國畫工作團”，在省委和省政府的支持下，跨越祖國山河二萬三千里，進行寫生和創作，後以“山河新貌”畫展隆重舉行於北京，實現了中國傳統山水畫在思想上、筆墨上的一次歷史性大變革，在中國畫壇產生了意義深遠的劃時代影響，“新金陵畫派”及其代表人物也因此而為世所公認，並由此被載入中國現代美術的史冊。
金無足赤人無完人，藝術家也有著自己的癖好，有的還是不怎麼健康的癖好。亞明愛煙，那是愛得出奇。每作畫，右手握筆，左手夾煙，口中吞煙吐霧，筆底雲水奔騰。每每畫興大發，一邊叫人鋪紙，一邊讓人點菸。
燃起菸捲，不住地吸，不停地畫，煙興濃畫興足，往往便是出作品的時候了。一支將盡，侍者馬上續上一支，稍一怠慢，亞明便住筆斥道：“只知讓我幹活，嘴總不能閒著吧。”
亞明的畫室堆滿了煙，都是行行色色來訪者提溜來的禮物。中華、玉溪、南京、東渡、迎客松，牌子挺多，他弄不清爽，也不論好孬，一咕弄地抽。專抽名牌的，那是擺場面，讓人看的，未必抽得出味道；亞明則不然，為的過癮，那才叫真正的“君子”，知之味深，入了佳境。
好心人勸其戒菸，以為不利健康，亞明不屑一顧，自有理論：“無煙無畫，畫畫人不能作畫，活著也難受，憋死，反正一死，一死了之。”性情中人說起話來也是愉快無忌。
說歸說，終是“吸菸有害健康”。和傅抱石愛酒成癖得病一樣，亞明終因愛煙而患肺癌住進了醫院。他依然樂觀地笑著說：“我得了一塊銀牌，金牌是愛滋病，癌症算是亞軍吧。亞明，從來不做老大。”復又嘆道：“死不可怕，只是再不能與那煙作伴，畫也畫不成了。”
愛煙之深切，可謂不慚前賢。明末清初張岱曾雲：“人無癖，不可與交，以其無深情也。”亞明愛煙，愛出一片天真，煙與畫已成為他生命的一部分了。
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