都说春晚一届不如一届，小品不好笑了，歌曲不好听了，年味儿不浓了。
电视里，春晚在直播；电视外，观众在吐槽。那种全家聚在一起守候一台晚会的盛景不再。
既然如此，不如回顾下第一届春晚，找找回忆里的浓浓年味儿究竟是从哪里来的！
1983年，中央电视台第一次向全国观众现场直播春节联欢晚会。
此后，每年除夕的春晚成了一项新民俗，一家人围坐在一起观赏节目，聊聊这一年的大事小事。
第一届春晚，是最简陋也最令人怀念的一届。
演播室只有600平方米，现场就200名观众，演职人员加起来仅60多名，堪堪是如今公司年会的规模而已。
更不用提陈旧的设备、简陋的灯光以及自备服装的演职人员，马季和姜昆甚至还因为没掐好时间，相声演到一半而不得不中断去敲钟报时。
但是那场春晚就算搁现在看，也“潮”得不行，接地气但不土味。
因为那年是猪年，直播特意创作了以猪为主角的片头动画。
第一句话由时任央视播音员的赵忠祥说出，他临时被喊来说开幕词，可惜往后再不会有了。
当年的主持阵容也很奇葩：马季+姜昆+王景愚+刘晓庆。
他们分属于相声演员、默剧演员和电影演员领域，最多只能算是业余主持而已，但胜在反应快、临场发挥能力强。
往后的春晚基本沿袭了这“茶话会式”
当年的嘉宾阵容不算盛大，但来的都是各自领域的佼佼者。
相声大师侯宝林、郭全宝、马季、姜昆、
一人有时候能表演好几个节目，那是因为当时采取的形式是由观众电话点播，完全是人气多寡决定节目数量，观众的参与感分外强烈。
当时最受欢迎的相声表演占据了节目单的半壁江山，侯耀文和石富宽（郭德纲、于谦的师父
当时还有一件趣事，有观众特意点侯宝林说相声，但因为侯老年事已高，这一环节直接现场播放了他和郭全保的《戏剧杂谈》录像。
相声之外，李谷一的演唱也撑起了当年春晚的半壁江山。
她以一首《拜年歌》拉开春晚序幕，还以9首歌曲（其中2首是合唱）创造了“春晚演唱曲目最多歌手”的神话，至今无人超越。
最轰动的还要数《乡恋》这首歌，原是电视风光片《三峡传说》插曲，后来却因被定义为“靡靡之音”而被禁唱。当时也是因为零点后点播这首歌的观众实在太多，春晚导演总导演黄一鹤才当下拍板让解禁。
斯琴高娃和刘晓庆作为当年最火的两个电影明星，自然也少不了要表演节目。
刘晓庆人美歌甜，一身红衣穿着喜庆，更衬得唇红齿白，完全看不出31岁，驻颜有术的美名早就该颁给她。
33岁的斯琴高娃则跳起了蒙古舞，身姿曼妙婀娜，舞姿优美简洁，不愧为一代女神。
当年春晚还有几宗“最”。
王景愚是中国最早“吃鸡”的人。
此“吃鸡”非彼“吃鸡”，说的是他妙绝的无实物默剧表演。
丰富的肢体语言，加上生动的面部表情，俘获了一大批观众的笑声。
这档节目还有很妙的前情衔接，原本王景愚在台下端着一盘道具鸡，斯琴高娃演《逛厂甸》时给摔了，后来还被姜昆和马季分吃，所以只能无实物表演。
这场表演为王景愚带来很大声誉，也差点毁了他。
因为他以国外名剧中扮演“夏洛克”成名，而这个表演又太“庸俗”，那时他的前辈老师还点名批评他，让他抑郁了很多年。
其实这个表演形式已经初具小品雏形，1984年陈佩斯和朱时茂的《吃面条》把它升级成有声音的表演，从此给春晚增添了小品这个新形式。
斯琴高娃是最早在春晚“爆粗”的女演员。
跳蒙古舞之后，斯琴高娃还和演《阿Q正传》的严顺开“临时设计”了个表演叫《逛厂甸》。
只见泼辣的虎妞和憨傻的祥子在观众席走走逛逛。斯琴高娃入戏贼快，玩气球时还不小心爆粗“真他妈好玩嘿”，虎就一个字。
现场一位正直的小朋友立刻用洪亮的声音质问道“你怎么骂人呢！”
斯琴高娃的临场反应也是一绝，巧妙地回他说：“孩子，我不是旧社会的人吗！”
大熊猫伟伟是最早在全国人民面前搞吃播的明星。
除了吃播以外，大熊猫伟伟还表演了推车、玩球、吹喇叭、骑木马等杂技，真是生活不易，国宝卖艺呀。
很久之前熊猫是可以进行杂技表演训练的，算上1991年的盼盼和巴斯，国宝也算是上过两次春晚的大明星了，不过要是搁今天得被观众的盐汽水喷死。
郑绪岚是最早在春晚穿牛仔裤的女明星。
唱《牧羊曲》的郑绪岚上台时穿了粉色毛衣配牛仔裤，。那会儿穿牛仔裤的风气还不是很盛行，修身的剪裁让许多年长的观众骂她不严肃，晚会结束后领导还批评了她一通。
虽然这届明星不算多，有时候一人还要表演多个节目，但胜在几乎每个节目都很有特色，简直是脸盲症患者的福音。
但1983年春晚还不是最早的一届，全国性春节联欢晚会的鼻祖大可以追溯到1956年的《春节大联欢》。
这是一部由中央新闻纪录电影制片厂特别制作的黑白纪录片，在除夕夜以录音形式播放。
现场布置其实就差不多是1983年春晚的模板了，正对着舞台的嘉宾区有几十桌观众围坐在一起，便于寒暄交流。
底下坐着的不乏各界大咖，老舍、
当年的主持人也很“业余”，由电影演员郭振清和安琪担任，他们被称为报告员。
与如今北方文艺成主流的春晚不同，当年可是全国各地不同流派的大佬们都齐上阵。
当时最受欢迎的还是曲艺和杂技这两项。
杂技这一项主要由清朝宫廷魔术传人杨小亭包揽。
他一袭长袍全无凭借，只用一块布就变出鱼缸，还用大木柜表演了大变活人，请出了侯宝林。
虽然这种表演形式和内容与我们如今说的魔术无异，但在当时它还被称为杂技。
曲艺界以侯宝林的相声和新凤霞的评剧为代表。
那一年，侯宝林和郭启儒演了一出《夜行记》。
1955年出台了第一部全国性交通法规，《夜行记》就是为向民众宣传和普及交通法规则应运而生的。
虽然说起来像是命题段子，但胜在新鲜有趣，且与人们的现实生活息息相关，够接地气。
“评剧皇后”新凤霞表演了评剧《刘巧儿》选段。
1950年，新中国颁布了第一部法律《婚姻法》。
30岁的新凤霞唱着“这一次我可要自己找婆家”，无疑是那个年代争取婚姻自由和妇女解放的象征。
戏曲界，京剧以梅兰芳和周信芳为代表。
两位都是年逾60的京剧大师，1955年恰好标志着他们的演艺生涯已步入第50个年头，但他们的身段依旧挺拔，表演起来只更精进，一点儿不含糊。
62岁的梅兰芳现代装风度翩翩，换上戏服就能随手来个
越剧以徐玉兰和王文娟为代表，她们把朝鲜古典名剧《春香传》搬上了中国的舞台，一曲《爱歌》齁甜齁甜的。
那时的春晚不是鲜肉小花们一夜成名或提高国民度的舞台，而是文艺界领军人物齐贺岁的和谐盛会。
后来时局变换，物是人非，这一台晚会也成了绝版。
直到1983年，中央电视台才重新捡起了电视机前观众们的这顿“精神年夜饭”——春晚。
虽然这些年吐槽春晚不好看已经成了一个保留节目，但春晚这道除夕夜里的特殊风景，依旧缺不了。