最近，被一个新闻刷屏，电影《寄生虫》成为奥斯卡最大赢家，历史性地斩获最佳影片、最佳导演、最佳外语片等四项大奖，也是奥斯卡历史上首部非英语最佳影片。
而在几个月前，它同样征服了戛纳评委，拿到了韩国人的第一个金棕榈。
它开始让更多的观众拍案叫绝。
在韩国，观影人数破千万（约等于每5个韩国人有一个看过）；在法国，越南，澳大利亚，均破韩片在当地最高票房纪录。
《寄生虫》足够动人。原因之一，不外乎是它的题材——贫富差距，敢于直面现实。
这个故事，荒诞又讽刺
电影讲述的是金基泽一家四口都是无业游民，居住在不见天日的地下室，每天过着抬头就能看到醉汉在窗口边撒尿、蹭晚只能蹲在马桶边、蟑螂满地跑、白天不开灯就看不见的日子。
就在他们以为只能一直这样下去的时候，一家人的生活因为一件事情发生了转折——儿子基宇的中学同学敏赫请他帮忙给朴社长的女儿做英文家教。
于是他立即让妹妹帮忙P了一场假学历成功地应聘上了这个职位。
恰在此时，社长的儿子需要一个美术老师，基宇便将妹妹基婷包装成艺术心理学专家推荐给了社长夫人，从而基婷也顺利进入朴家，接下来兄妹俩又联合将父亲基泽带入社长家取代前任司机一职。终于，三人又使用手段把朴家保姆赶走，取而代之的是兄妹俩的妈妈。
就这样，一家四口，靠欺骗全部“寄生”在了朴家。甚至趁着社长一家出游的时候，在豪宅肆意吃喝玩乐，直接把豪宅当作自己的家。
他们的生活，就像是一场荒诞的表演，既可笑又现实。
可即使换了一身衣服，重新贴上标签，就真的能够改变命运吗？
看完电影只想说：好讽刺，富人和穷人似乎永远是对立的。
影片中的关于富人与穷人的鲜明对比，导演也采用了诸多意象来表达，比如：
光线
富人住明亮的豪宅洋房，穷人住阴暗潮湿的地下室。
朴家豪宅有着大落地窗，从窗户看向外面就是沐浴在阳光下的大草坪，整个屋子通透敞亮。而金基泽一家白天需要整日开着灯，否则会很黑暗，什么都看不清。
基宇第一次站在朴家豪宅里仰望天空，享受着阳光照耀的镜头，足以说明那一刻的阳光对他来说都是一种奢望。
02 楼梯
富人走上坡路，穷人走下坡路。
朴家豪宅地势较高，门外路有一个大斜坡，走上去才能到达。洋房的卧室也设计在二楼，一楼只是客厅和厨房。而金基泽带着儿女在雨中从朴家豪宅逃回自己家的那场戏，回家路上，下了高高的楼梯，穿越长长的隧道，一路从高到低，回到地下室。
就好像中间有一道水平线，生生的把富人与穷人分割开来。
03 味道
金基泽一家，长年住在潮湿阴晦的地下室，他们的衣物经常会散发着一股霉味。尽管使用各种方法，却依旧洗不掉这股霉味。
一次朴社长悄悄对妻子说，金基泽身上有特别的味道，在车里会隐隐散发，这种气味是搭地铁时候会闻到的，而妻子则说：我好久没坐过地铁了。
一句话，立显差距。
04 下雨
一场暴雨，在富人看来，是“下雨让空气清新，城市干净”，而对穷人来说，却可能是灭顶之灾……
父子三人在那场雨夜回到家后发现，屋子被大雨冲刷，一片狼藉，基婷半个身体被淹没在泥水里，行走困难，还不时被马桶里射出来的水喷溅。
此刻穷人的艰难，尽显无余。
豆瓣上有网友评论到，特别希望影片最后能有一个突破点，穷人可以通过自己的努力改变命运，可是结局却是：富人还是富人，穷人还是穷人。
这便迎合了社会心理学上的马太效应：是指强者愈强、弱者愈弱的现象，反映的社会现象是两极分化，富的更富，穷的更穷。
这也许就是电影能够深入人心的重要一点吧。
穷的不是钱，是为钱进取的心
《寄生虫》里一家人为什么贫穷？归结于四个词：贪婪、懒惰、苟且、自私。
儿子基宇的英文水平能够去当家教，为什么不正正经经地做家教，反而是欺骗社长妻子让妹妹假装美术老师进入洋房；妹妹基婷的P图能力可以帮助哥哥造假证书，为什么不去找一个修图师的工作；爸爸开车技术好，完全可以去应聘司机；妈妈煮得一手好饭，为什么不能靠家政或者保姆等职位谋生？
因此，被贫穷困住的不是金钱，而是贪婪、懒惰的心态。
心理学上有一个贝勃定律：说的是当人经历强烈的刺激后，再施予的刺激对他（她）来说也就变得微不足道。
意思是每个人都有贪欲，想要得到的更多，可事实往往是，你得到得越多，幸福感就越少。这个世界上没有十全十美的事情，你越想要得到，就越不会满足。
就像这四人如若不是想尽方法全部进入豪宅，而是停留在只基宇一人老老实实地做家教兼职，那么后面的事情就都不会发生，基婷也不会死。
克劳德兰纳斯曾说过：贪婪者总是一贫如洗。
而打败这家人的，远不止这些。
影片开始的时候，有这样一个场景：全家人都没有工作，只能靠折披萨盒子赚点小钱，折纸盒并不是什么难事，只要稍稍用心就能够达标，可全家一起折还是废掉了四分之一。
社长一家不在，四人在豪宅里挥霍享受时，基婷妈妈甚至自私地说社长一家：“不是有钱却很善良，而是有钱所以善良，如果我有钱，我也会变得善良。”
可事实真的是这样吗？有钱就可以解决一切问题吗？反而很多一夜暴富的人最后却倾家荡产的例子比比皆是。
穷人之所穷，不是因为阶层的差距，而是输给了不思进取、得过且过的心态。
你可以穷，但不能失去追求生活的态度；
你可以穷，但你不能就此放弃自己。
只有做出改变，才有可能迎接崭新的人生。
改变现实，从变“被动”为“主动”开始
亦舒曾在书中这样写道：“穷是一种心态，你若一辈子坚持自己是穷人，拥有大量金钱也救不了你。”
《墨菲定律》一书中提到一个青蛙法则：一只青蛙放在一个盛满凉水的容器里，然后慢慢地给容器加热，控制在每两天升温一度的状态。那么，即使水温到了90°C，虽然这时青蛙几乎已经被煮熟了，它也不会主动从容器中跳出来。
这个法则告诉我们，生于忧患，死于安乐。人类天生有一种惰性，不到迫不得已就不会去改变现状的。那么等危机真正到来时，就来不及了。
这也从另一个角度解释了电影结局那个引人深思的问题：究竟为什么富人越富，穷人越穷？
多数穷人就是这样，忍受不了求富道路上的坎坷，到最后找到一个舒适圈便非常满足，只要没有大风大浪，便安安稳稳过下去。
他们一面喊着致富，一面又待在舒适圈里，不肯出来，最终的结局可想而知。
最近的疫情已经导致第一批中小微企业倒闭，而与此同时有些企业却丝毫不受影响，比如国产美妆第一品牌完美日记的线下门店无法营业，但是平时线下店设置的加粉员早已把客户的微信加上，现在每天在社群里卖货，如火如荼，生意好得不得了。
很多人也在这个特殊时期发现新的商机，有的加入口罩生产线，有的直播卖货，有的做微商……但另一些人却在家整日K歌玩牌打游戏。
一个主动，一个被动，高下立判。
就像网上有一种说法：被动的人总是在等待，而主动的人早已赢得全世界。
这个时代充满了太多的不确定性，而我们能够做的，就是保持居安思危的心态，不沉溺于安逸，不满足于高枕无忧的日子。
《秦时明月》里有一句话：“很多人都是被时代改变的，只有极少数的人是可以改变时代的。”
时代想改变谁，从来都不带商量。
被时代抛弃的人，很可能就一辈子像《寄生虫》这部电影里面的金家四人一样，沉沦在阶层的最底端。
很残酷，也很真实。
像电影中的一家人，靠假证书、假标签、假名片上位，最终便落得这样一个惨淡的结局。
假的终归是假的，它骗得了一时，骗不了一世。
唯有认清现实，接受现实，并默默改变现实，才是正解。
共勉。