剧本是一剧之本。编剧就是要编出一个能够吸引人、感动人的故事，为表演艺术提供基础。只有剧本好了，戏才好看。戏曲编剧应该具备的素养是什么？
现实题材是当下戏曲创作的关注点，也是始终伴随文艺工作者的重要课题。现实题材作品从内容到形式，均因时代的发展而发展、随人民生活状态的变化而变化。如何创作好现实题材？
第十三期“戏曲名家课堂”——著名剧作家姚金成开讲，分享作为戏曲编剧应该具备的那些条件，现实题材创作经验。
戏曲编剧应该具备的素养是什么？
作为编剧，应该具备有丰厚的文学素养、生活阅历，还要有娴熟的技巧和舞台经验。
一个好的戏曲编剧不但要有小说家那样深厚的生活积累、深刻的人生感悟、编故事的高超本领，要有诗人那样奔放的激情和铸句炼字的功夫，更要有小说家、诗人不一定具备的娴熟的戏剧结构技巧和丰富的舞台经验。
姚金成老师采访焦裕禄原秘书刘俊生（右）
现实题材的创作之难，是戏曲界大家的共识。难写难演，成活率低，优品率更低，似乎是不争的事实。但是作为河南戏曲人是感到自豪的，河南现代戏的成功，引起全国的关注。在河南有演现代戏的红旗团——河南豫剧院三团，更有一批优秀的现代戏创编人员，姚金成老师便是其中一位。
在与河南豫剧院三团长期合作中，姚金成老师参与创作了《香魂女》《村官李天成》《焦裕禄》《全家福》《重渡沟》等戏，在全国获大奖，实现了河南戏剧的历史性突破与跨越。这些戏久演不衰，已成为经典剧目，被兄弟省市许多剧团移植搬演。
豫剧《香魂女》剧照
戏剧是“无奇不传”，而和平年代、太平盛世、日常琐碎庸常的工作，现代戏的故事难编。面对歌颂英雄典型人物，回避矛盾，容易将人物塑造得过于概念化、高大全，缺乏人性温度，不可信、不感人。现实题材究竟应该怎样刻画人物？
一、起点要低
英雄人物的起点要低，回归普通人性的起点。与普通人性的个人欲望、个人命运、个人动机相通。只有起点低，才能使人信服其真实存在；只有起点低，才能为未来的升华留出充分的表现空间。
二、为人物设置命运困境
困境是激发人物精神升华的必须条件和催化剂。戏剧大家田汉、洪深谈到写戏的诀窍时说：“写戏等于挖个陷坑，然后看人物怎么往上爬，爬得上来是喜剧，爬不上来是悲剧。” 人性中的精神力量只有在困苦和斗争中才能充分证明自己的存在。心灵的伟大随痛苦而增长，行动的伟大被困境所激发。例如《重渡沟》中马海明所遭遇的命运挫折，风雪山路上的人生咏叹和高难度表演。
豫剧《重渡沟》剧照
三、为人物揉进“杂色”，不回避英雄人物身上的缺点
英雄都是“逼上梁山”的。这样才真实可信，才有戏，才动人。例如《重渡沟》中的马海明当年号召村民种烟叶的失误，成为了他终生的愧疚，也是他为重渡沟改变面貌拼搏的精神动力。
我们的时代是个急遽变化的时代，我们的党和国家与时俱进，人们的生活也在发生着变化。在《村官李天成》中的主人公行为的核心是带领村民走市场经济脱贫致富，市场经济、工业化对于农民是新事物，既能创造巨大财富，同时也会造成贫富分化、乡情撕裂。李天成在黄河边的《拉车歌》集中表现了主人公的情怀和自责
豫剧《村官李天成》剧照
姚金成老师分享的编剧创作经验你学会了吗？进入戏缘APP，搜索“姚金成”，进入姚金成老师的【戏号】，了解更多内容。“戏曲名家课堂”由中共河南省委宣传部、河南省文化和旅游厅主办，恒品文化·戏缘APP承办和运营。