王羲之《思想帖》
王羲之《思想帖》，出自明刻《餘清齋帖》之續帖第一冊。此帖也刻在《戲鴻堂帖》、《玉煙堂帖》、《鬱岡齋帖》、《淳熙續帖》、《宋拓譚帖》等等匯帖之中，內容和書寫都一樣，略有不同的是：第一，本文附圖的《思想帖》，少刻了最後一行“羲之頓首”數字。第二是其整體精神面貌略勝於他帖。所以本文附圖選用了《餘清齋續帖》中之《思想帖》，儘管它少了最後幾個字，見上圖。其釋文是：
“羲之頓首：不復見君，甚有思想，得告慰之。故苦乏氣兼欲席下。憂深。小佳克面。王〔羲之頓首〕。”
注意這裡的“思想”，不是什麼主義、什麼思想，進步思想、落後思想的那種用法。而是思念、牽掛的意思。“告慰”就是感到安慰。“欲”，這裡用法較為特殊。《禮記·祭義》：“其薦之也，敬以欲。”鄭玄注：“欲，宛順貌。”此帖中用作動詞，即為親和、友善之意，可譯為想念。“席下”，即足下、閣下。“憂深”，是擔憂的很。“小佳克面”，稍好一點就能見面。
這一作品，一看就使人覺得流暢自然，整幅充滿了和諧的清虛韻致。從用筆上看，中鋒用筆，方圓兼備。中鋒細筆的格調中點飾以粗壯之筆。方筆用筆的因素是王羲之草書的特點，此作也不例外。其用筆技巧精純至極，正如孫過庭《書譜》中所說：“一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒。”
傳為王羲之所作的《題衛夫人筆陣圖後》中說：“若欲學草書，又有別法。須緩前急後，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須稜側起復，用筆亦不得使齊平大小一等。……亦不得急，令墨不入紙。若急作，意思淺薄，而筆即直過。”且不論流傳下來的《題衛夫人筆陣圖後》是不是真正為王羲之所撰寫，但從此帖中可以看出有些暗合之處。要說“狀如龍蛇”，我們看，此帖開頭的“羲之頓首”四字，像不像龍蛇之狀呢？“稜側起復”：稜，原作稜，今改寫作規範的正體字。此字即稜角的意思，是指草書中多有方筆。側，通仄。《說文解字》：“側，旁也。”段玉裁注：“不正曰仄，不中曰側，二義有別。而經傳多通用。”這是說，俯仰得宜，欹側有致。起復，是指回轉往復，蟠屈迴旋。總之是形容草書運筆的變化。我們來看，此帖是否可以說具足了這些變化？回答是肯定的。“不得使齊平大小一等”，是對前一句的補充說明。前一句是“深入”的話，這句就是“淺出”了，是平易淺近的表述。看帖：這也是符合了的，無須一一指摘。“若急作，意思淺薄，而筆即直過”其中的“意思”，不是有意思、沒意思的“意思”，而是意念、思惟之義。意思是說，作書要把意念注入到筆畫裡面去，要全神貫注。如果急作的話，就顧不到這些了，筆豪就隨便滑過，寫出來的筆畫就沒有份量，就不厚重，容易浮華。寫草書也不是一概不能“急作”，該急的時候還是要急。前面不是說了嘛，“須緩前急後”。怎麼知道哪種場合該急，什麼情況下不能急，這就要磨鍊了。有一點是帖和文沒有一致起來的。那就是“相鉤連不斷”，我們看帖中的字，只有“之頓首”、“思想”、“之故”、“乏氣”等處有連筆，並非“相鉤連不斷”。但是我們在圖中看到的，正如唐太宗所說的“狀若斷而還連。”——通篇氣勢是連屬貫通的。這並不存在何方為對、何方為錯的問題。就帖來說，這是一種境界；而就文來說，其所述，是一種法則。兩者各得其宜。《題衛夫人筆陣圖後》的作者，不是王羲之的話，也一定是對書法理論有深入研究、對王羲之的書法創作有深入瞭解的高人。無怪乎此作得以久遠流傳，至今為書家所重視。
王羲之的原作，應該是隻有一件，是唯一的。然而歷代流傳的版本卻不只一種。
《餘清齋續帖》中，在本帖的下面，有趙孟頫題跋：“大德二年二月廿三日，霍肅清臣、周密公謹、郭天錫右之、張伯淳師道、廉希貢端甫、馬昫德昌、喬簣成仲山、楊官堂子構、李衎仲賓、王芝子慶、趙孟頫子昂、鄧文原善之，集鮮于伯幾池上。右之出右軍《思想貼》真跡，有龍跳天門，虎臥鳳閣之勢，觀者無不諮嗟嘆賞神物之難遇也。 趙孟頫。”而《庚子銷夏記》又有記載說，明末清初的書畫收藏家孫承澤則認為：“趙松雪自負賞鑑者，如右軍《思想帖》，乃雙鉤本也。”或許他們所見墨本不是同一本的緣故吧。
古代流傳的《思想帖》的不同墨本，確有多種。因為在沒有影印技術的情況下，想要一個範本，就得依照原件雙鉤然後填墨，得到一個複製品。喜愛和需要的人多了，複製品的數目也許就不止於一件兩件。這些複製品當中，有的依原件複製，有的不得不依照複製品再來複制，它們都可冒充真跡。個人看法：此刻之底本，縱非真跡，亦是真跡的初摹之本。有以上所述趙孟頫題跋中提到的眾多人物的鑑賞，趙跋的下面還有文徵明的題跋，也肯定其為真跡。他們都是專家啊，親眼所鑑。刻帖主人吳廷的題跋還提到此帖來這不易：他在萬曆癸未入京，向本帖藏家兵部嵇泰峰提出只求一見而不可得。二十年後竟以重價得之。以本文附圖來看，就是從刻本也可以看出當初書聖揮毫瀟灑自得，下筆頓挫自如的情況。此帖確非一般，令人味之不足。