深秋寒夜，西窗夢醒，紅燭半殘，明月照人。院中露滴梧桐的聲音，斷斷續續地傳來，使人更加傷悽。這首閨怨小詞，通過景物的描寫，委婉含蓄地透露了人物內心的幽怨悲涼之情。
這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。
上片寫今日之相思。先寫景，後言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小蘋時的情景。
這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓於暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。
此詞系作者為思念一個自己曾經深愛過的女子而作，全詞寫情婉轉而含蓄。
作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對於兩人關係更為接近後的錦屏前相敘一節卻未作正面表現，給讀者留下了充分的想象空間。
夢中相尋一節也寫得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。
此詞是作者貶謫信州期間的作品，表現了他厭棄官場而思歸故里的思想感情。
全詞采用側面抒寫的手法，同時又多處運用前人成句，且做到玉潤珠圓，天衣無縫，表現了詞人懷歸思遠的浩茫心事。
上片以一種表面上談泊的意境，表露著自己徬徨苦悶的心情 。下片跌進一層，借怨責一隻夜鳥的悲啼 ，傾訴出自己縈懷難解的謫居之怨，思鄉之苦。
這首詞巧妙地運用前人成句或化用他詞語，表達了詞人憤鬱難抑、百無聊賴，心事重重而又思歸不得的苦悶。
此詞借賞梅抒寫愛國情懷。上片寫月夜對酒賞梅，是實景。下片寫忽聽《梅花落》，不禁夢繞清都，是虛景。張孝祥詞以雄奇奔放稱，風格近蘇軾。
但此詞卻清幽含蓄，雖婉約名家亦不能過；而寄意收復中原，情真調高。
此為送別詞。詞之上片由此番遽別，憶及上次分別後六年闊別的情景，自然地將眼前的傷離意緒反跌出來。下片運用想象手法，擬寫友人在邊地的生活情狀，委婉曲折地表達了鼓勵他在邊塞建功立業的情意。
全詞表情達意十分熨貼動人，表現手法別具一格，堪稱送別詞中的佳作。
此詞抒寫作者與客湖上飲歸的情懷。詞之片寫宴集既散，餘興未盡，下片寫湖上歸來後的心情。全詞風格於簡淡中見含蓄。
作者月下沉思的具體內容 ，詞中沒有點透 ，這就為讀者留下了充分的想象空間，給人以意蘊深長之感。
這是一首閨中懷人詞。
上片寫年年清秋，愁與西風俱來。“一燈人著夢，雙燕月當樓”，寫出了閨中人孤獨寂寞的境況。下片言“羅帶鴛鴦，塵灰暗淡。”睹物思人，不勝感懷。“瘦應因此瘦，羞亦為郎羞”，寫盡閨中相思之苦。全詞抒情委婉，工麗別緻。
史達祖是南宋著名詞人，一生未能功成名就，史書對他也沒能詳細記載，人們對他的瞭解，只能根據一些零碎散亂的記載。
據傳，他是宋寧宗當朝權臣韓侂冑非常看重的一個小堂吏。開禧二年（1206 年），韓侂冑北伐失敗 ，次年被斬，城門失火，殃及池魚，史達祖也遭罷職，並被髮配邊地。
作者就是借這首詞來抒發他失勢之後對往生活的眷戀。這首《臨江仙 》，由於有一定的生活經歷作基礎，寫來還算有些深度，放在他的《溪詞》中，也就稱得上是一首上乘之作。
這首詞抒發了一個萍蹤遊子的旅愁和鄉情。
詞之上片側重寫景，景中寓情。下片承前“愁”字展開，因愁而憶，因憶而思之，求之，寫出低徊往昔、憧憬來日的複雜情懷。全詞情景交融，通過環境描寫烘托人物的複雜情感，物象婉麗，筆調瀟灑，餘韻深長。
詞思緒綿綿而情韻清幽。讀後給人以流連忘返、餘韻不盡的美感，堪稱瀟灑清麗的佳作。
黃昏送別，孤帆遠征。回頭重重煙柳，淡雲暮煙。待到酒醒人靜，只見狐枕殘燈，淮月朦朧。晨風輕浪，離愁更濃。
這首詞抒寫了離別之痛，相思之苦。風格柔麗，抒情宛轉。語言美，意境尤美。
這首《臨江仙》是朱敦儒後期作品。詞中曠遠清淡的心境描繪，樸素無華的措辭用語，都流露出離亂時代士大夫所特有的清逸與超脫，語淡而味永。
這首詞是作者在歷經滄桑，看破紅塵之後 ，“勉作曠達狂之語，用以自解。從一個側面反映了當時較為普通的社會心態。
《臨江仙》，原為唐教坊曲，後用作詞牌，有一說系紀念湘靈而作。湘靈即傳說的湘水之神，系舜帝的妃子娥皇和女英。
《花菴詞選》雲，唐詞多緣題所賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。
宋柳永詞注“仙呂調”，元高拭詞注“南呂調”。李煜詞名《謝新恩》。賀鑄詞有“人歸落雁後”句，名《雁後歸》。韓淲詞有“羅帳畫屏新夢悄”句，名《畫屏春》。李清照詞有“庭院深深深幾許”句，名《庭院深深》。
格律俱為平韻格，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。
按《樂章集》又有七十四字一體，九十三字一體，汲古閣本俱刻《臨江仙》，今照《花草粹編》校定，一作《臨江仙引》，一作《臨江仙慢》，故不類列。丿