少年，这两个字多么美好，可以青涩，可以纯真，可以无忧无虑，可以满怀希望也可以承受失望，可以不顾别人的眼光做自己想做的事，可以失败了从头再来。
可是，我们已经出走半生，怎么可能仍是少年？
也许能够保有“出走半生，归来仍是少年”这种纯真的，只有金庸笔下的老顽童——周伯通了吧。
他最是为老不尊。年纪和胡子都一大把了，却仍是凡事只求好玩，想起一出是一出。
书中一出场，便是他被黄药师的箫声诱惑，差点输了赌注，郭靖误打误撞救了他，他便不顾身份不顾年纪要和郭靖结拜为兄弟。
在他的概念里，没有辈份尊卑之分，没有世俗名利之念，他所在乎的，只是好玩和武功。
在他的世界里，没有成长的烦恼，没有变老的伤感，出走得再久再远，永远都是少年。
他天生的胡闹顽皮。
人家骂他气他，他并不着恼，爱他宠他，他也不放在心上，只要能够干些作弄旁人的恶作剧玩意，那就再也开心不过。
不管年纪多大，做事只凭自己喜欢，完全就是个没长大的孩子。
金庸描写人的个性，从来不是非黑即白的，他能够深入骨髓地描写人性的复杂。
郭靖是侠之大者，却是愚笨之极，反应总是慢别人一拍；黄药师聪明绝顶，却有些乖张怪异，梅超风夫妇偷《九阴真经》逃离桃花岛，怀孕的妻子因继续默写经文而耗尽精力不幸亡故，他便将所有弟子逐出师门，逐离桃花岛；洪七公侠义无双，却是个顶级的吃货，为吃而误事，故而自断一指，成为“九指神丐”；老顽童好玩爱闹，却也有个过不去的坎——瑛姑。
瑛姑是周伯通这一生中最难解的结，是他这一生唯一迈不过去的坎。
他和师兄去大理皇宫，却因少不更事，和后宫的刘贵妃（瑛姑）由于传授点穴功夫，日渐生情，肌肤相亲，做了不该做的事。
被发觉之后，他一走了之，再没有见过瑛姑，却在桃花岛上被毒蛇咬伤之后，迷糊之中念叨着瑛姑留给他的词：四张机，鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白。春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。
其实他对瑛姑是未必无情。若无情，他就不会在记忆的最深处记着那首词。但他又不能用情，只有逃避，只能离开，哪怕是负了心爱的女人。
从此后，他“不问江湖事，安心行我路。”
人生在世，当然有所为，有所不为。
虽然在他的眼里，人生如戏，而且还是场大游戏，但是无论落魄或者逍遥，却也都改变不了他真正内心里的平静悠远和知足长乐。
他是桃花源式的人物，没有牵绊，没有争斗，没有忧虑，一如曾经天真烂漫不谙世事的我们。
当代有一个也堪称“老顽童”的大师，他便是黄永玉。
第一次知道他，是在董卿的《朗读者》中。他是董卿第一个离开演播室，去实地采访的人。
在中国画坛，黄永玉不但是“画坛鬼才”，同时还是少有的“多面手”，国画、油画、版画、漫画、木刻、雕塑他样样精通。
他更痴迷于文学创作，还写得一手好文章，这些年来，他用自己的散文、小说、诗歌、杂文培养了一大批铁杆读者。
当年，年届91岁的黄永玉对61岁的林青霞说“我想把你变成野孩子”，于是林青霞重出江湖，现身真人秀《偶像来了》，回到大众的视野中。
在朋友眼里，他童稚、奔放，喜爱着红装，嗜烟如命，尤爱烟斗。
喜爱睡觉，不吃水果，不运动；早上写文，下午画画；爱看电影，也爱看连续剧，周末还看看《非诚勿扰》，了解一下现在年轻的人的事。
这种俏皮、豁达、乐观，还有出尘不染的赤子之心，造就了一个出色的段子手。
黄永玉的名句层出不穷，放上几句大家看看：“真挚比技巧重要，所以鸟总比人唱得好”，“漫长的演讲和放屁，都是在空气中拉屎”，“贴着土地过日子，有个好处就是，摔也摔不到哪儿去”。
这两位老顽童并不是一生顺遂的，他们也都有身处低谷的时候。
周伯通大家都知道，被黄药师在桃花岛上囚禁了十年。
而黄永玉在年轻的时候多是漂泊的，很难在一个地方停留下来。
而且在文革期间，一家人更是被赶进一间狭小的房子，房子紧挨人家的墙，光线很差。他就在墙上画了一个两米多宽的大窗子，窗外的绚丽的花草，还有明亮的太阳。
他白天挨批斗，晚上回到家半夜三更开始画画，有时一画就是一个通宵，一听到外面有响声，妻子马上就让他把东西收起来，不敢再画了。
不管受到什么样的磨难，都不会磨灭他们的真性情，他们依旧对困难豁达超然，对生活积极乐观，一把年纪仍然童心未泯，喜欢玩，喜欢一切新鲜的事物，喜欢自己的喜欢，坚持自己的个性。
这才真正是：出走半生，归来仍是少年。
汪国真说：“向上的路，总是坎坷又崎岖。要永远保持最初的浪漫，真是不容易。”
在生活的打磨下，我们从纯真到沧桑，从不谱世事到世故圆滑，一点一点将我们本来的样子改变得面目全非。
但是，尽可能地让我们在艰辛的生活中保有一点纯真吧，因为生活实苦，但谁不是在苦中作乐？况且一直有人在呼唤：
愿你出走半生，归来仍是少年。