4月15日的时候,写了一篇关于《我是余欢水》大结局的文章。
《余欢水》大结局:生而贫穷,我很抱歉
其实,当时还有一些想讲的话没有讲完。
毫无疑问,《余欢水》这部剧是一部精品剧,很值得人们思考与夸赞。事实上,我也夸过了,但是最后一集,其实在某些层面上,是让我不舒服的。
以下是个人感受,如有雷同,不胜荣幸。
01.
最后一集,绑匪绑架了几个人,梁安妮当场求饶:“放了我吧,我是女的,我弱势。”
绑匪回答:“别来这套,男女平等。”
到了这里,没毛病对吧?
谁还能说男女平等是错的呢?
但是他的后面的一句话,让我很难受。
我一个男生,我都很难受。
“你们不是天天哭着喊着要女权,我给你呀!”
我都服了。我是带脑子看剧的那种人,所以这段让我很难受懂吗?
咋地?你这劫匪,随时随地刷微博,学习先进的网络知识呀?我从业(看剧)这么多年,紧跟时代潮流,张口就来“女权”的劫匪我还是第一次见。
这和剧情有关系吗?
怎么看,都只是导演在抖机灵吧?
那么,这种机灵有什么好抖的吗?
不过,往往没想到,被讽刺“女权”的群体还没开声,一大波嘲讽反而先来了。
其实,我挺能理解这里面有些人说的意思。
有些人吧,本质不坏,他们其实也是懂得尊重女生的,他们支持女生追求自己应得的权利,只是看不惯“有些女生喊着女权要特权”。
好,这部分我是可以理解的。
但是作为一个男生,我不能理解的那部分人是,看着女生追求自己应有的权利,却把这件事看成不可思议、冒天下之大不韪,然后发起群嘲的。
不能理解。
02.
大家都在说独立。
近些年来很多剧,而且是讲独立女性的剧,开头都让人看的挺爽的。
《都挺好》的女强人苏明玉呀,《我的前半生》里,离开前夫越活越美丽的罗子君啊,还有《欢乐颂》里的安迪。
她们都独立嘛。
但事实上真是如此吗?
拿里面混的最好的安迪来说。
安迪哎,国外海归精英,智商一流,但她实际上并不独立。
事事离不开男人——生活琐事,老谭摆平;精神困惑,奇点解答;情感创伤,小包总治愈。
当然,我不是说所谓独立,就不能接受帮助,而是从这一些剧情中,我没法看到她是真正立体的独立女性。
你懂吗?是从剧情上看不出来。
因为,你发现了没有?
现阶段大部分国产剧(大部分哦),有一个通病,一个厉害到爆炸的女强人,身后必定有一个更加厉害的男人,可能是师傅,可能是知己,可能是前男友以及未来的男朋友,反正就是有一个人比她厉害,处处压她一头,关键时候指点迷津。
且,必须是男生。
讲一部电影,《北京女子图鉴》。
这个名字够不够女性?
结果拍出来是什么情况呢?
女主靠着十几个男人在北京上位,全程没看到她自己一点努力。
反正国产影视剧里,再独立的女性,背后总有一个更厉害的男性在保驾护航。
这其实也是正常现象是吧,毕竟就算现实,谁的身边还没几个别人家孩子呢?
但是我们是要讲独立自主的女性是吧?
你不能文不对题,是吧?
我再次强调,这种事情生活中有的,但你要拍的不是这,是不是这个理?打个比方,我们看三国,看一群男人在那你争我夺,攻城拔寨,女生的戏基本很少,最多出现什么貂蝉、甄姬、大小乔。
没人会说这部剧弱化女性是吧?本来主拍的就是男人。
反过来,《甄嬛传》已经把宫斗写的那么牛掰了,甄嬛连雍正都干掉了,我们也没人说:绝了,四爷怎么可能败给这么一个女人呢,太不尊重历史了。
人家拍的就是甄嬛怎么厉害,对吧?
可怎么一到拍摄“独立女性”的剧,就各种变样呢?
讲的难听一点,剧情就很玛丽苏,简直在说女性离开男人就无法独立行走,就在说女人就是不行。
所以带着脑子看剧,有时候很难受你知道吗?
会在想:这个逻辑,是真特么生搬硬套啊。
03.
除了女生必须有男生保驾护航以外,但凡和原生家庭相关的,必须清一色大团圆结局。
《都挺好》,强行洗白,强行阿尔茨海默症,让苏明玉原谅父亲苏大强。
《欢乐颂》樊胜美,都两季了,还在原生家庭里扯来扯去。
服了。
我才不鼓励人们切割血缘亲情,和家庭老死不相往来,但是讲道理,《欢乐颂》的原作,最后的结局是,苏明玉明白了亲情是躲不掉的,有些人该来往还是要来往(指苏家人),但那种情绪却是淡淡的,简单来说:我不拒绝亲情,但因为之前的疙瘩,我肯定没法和你那么亲。
并不是,一句原谅就化掉了所有,好吗?
内心是有疙瘩的。
正常人也会是这个逻辑吧?你还真以为每个人都是圣母啊。
就这样拍,不好吗?
后来,我终于明白了。
这是套路啊。这么写,既有收视率,又能过审啊。
既然这样,还要啥自行车?
还要啥自行车?
有人说,现在的流量演员,太毁剧了,有他们参演,根本让人看不下去,就比如那个baby。
我觉得吧,您真是太高估演员了。
君不见《狄仁杰之通天龙王》,在徐克手把手指导下,洛阳花魁是有多美?(咦,不过这样一想,也有点难为导演,也不是每个导演都是徐克啊)
相比于演员,我觉得编剧的模板套路,更侮辱观众智商吧?
——END——
作者:砍柴娱白先生
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