这几年在网络上，时不时就蹦出一个类似「这个人活到了80岁，但他卒于25岁那年」的所谓爆文。
刘明瓒也看到过。不过他并不喜欢这种煽动情绪的文字，只是觉得其背后的深层次问题值得探讨。
“我们这一生，究竟要做怎样的人？怎么个活法才和「意义、价值」这样的词汇匹配得上？”他说。
小时候，他和姥姥、姥爷一起生活。虽然那个时候姥爷双目失明，可是每当给小明瓒讲起自己年轻时，千里迢迢从北京奔赴四川支援三线建设的峥嵘岁月，脸上总是洋溢着璀璨的笑容。
“那个时候，我觉得姥爷好像能看见。”刘明瓒说。
这样的感觉，在拍摄电视剧《正是青春璀璨时》的过程中也有：
看见
“所谓「谁的青春不迷茫」。某种程度上，在青春的十字路口上，你给他看什么，他心里就有什么。”刘明瓒说。
作为一个青年演员来说，他的这种「警醒」令人称道。
但刘明瓒说他这些关于青春走向、价值、意义的深度思考，很大程度上源自2019年初，在贵州六盘水拍摄《正是青春璀璨时》的三个月剧组生活。
他意识到，习辛导演及其「铁军」团队，旨在通过这部跨度长达近60年的大剧，传递两种精神：前代人的付出和牺牲，我们永远不能忘记；当代的青年是这个国家、民族持续向前推进的生力军。
这是一个年轻人有站位高度、思想厚度的「看见」。
从这个角度看，这恰是《正是青春璀璨时》的创作初心：拍一拍年轻人的肩膀，让其牢记自己从哪里来；挺一挺年轻人的脊梁，让其知道自己该往哪里去。
“必须得承认，社会上存在着某种喧嚣和浮躁，这很容易让青年群体在世界观、价值观的大方向上出现偏差、混淆。”刘明瓒说。
青年群体代表未来，他们的三观和文化溯源，在一个国家的「文化软实力」构成中，占据了很大比重。
该剧在央八首播收视持续第一，央一复播依然收视封顶
所以就像鲁迅、郭沫若、茅盾所倡导的那样，文学作品必须主动承担开化、警醒、扬弃的历史、社会使命。
进入21世纪以来，视听类的文学作品俨然成为文化宣扬的主载体，这其中又尤以电视剧为重。坊间常说的那句玩笑话里伏着真理：我是看着XXX的剧长大的。
一句话：电视剧的创作，娱乐生活、陶冶情操只是其中一项功能，或者说那是它的外衣；文化立足点、价值观上的扬弃才是它的骨头和魂魄。
“戏里，《正是青春璀璨时》的生产和国防备战息息相关；戏外，这样一部热血青春大剧，在弘扬主流文化、价值观上擎起了一面旗帜。”刘明瓒说。
而且，它还拒绝以说教的方式。
担当
眼下，《正是青春璀璨时》在央八黄金档临近收官之际，又紧接着在央一早间档复播，这足以见证其在引领文化价值、社会风气方面的独树魅力。
事实上，这部作品已经在全国范围内形成了几代同堂、空巷观剧的势头。“虽然时空不同，但青春却是一样的璀璨。”刘明瓒说。
他觉得，之所以会形成爷爷、父亲、儿子共看一部剧的现象，除却现实取材、匠心打造等重要因素外，有一个创作细节或者说是创作标准也起到了重要作用。
“在台词语境上、专业术语上，导演请了很多那个年代的三线建设者当创作顾问，这是为了高度还原那个时代；但在人物性格的刻画上，导演不希望演员有任何的刻板和僵硬，这就拉近了和当下青年的距离。”刘明瓒说。
他以自己饰演的夏文忠为例。
“他是一个顽皮、性情、刚正、冲动的大男孩。”刘明瓒说。
在发小方云鹤和林雨萍面前，他爱说爱笑、搞怪玩闹。
在共同的老师面前，他比方云鹤更「浑不吝」一点，方云鹤在老师面前说话永远毕恭毕敬，夏文忠着急的时候，噪音就能高出好几度：比如他指责吴大龙和徐诚是瓦斯泄露事故的「元凶」时。
再比如：他第一个跳出来要教训吴大龙的无理取闹时；他不想让林雨萍救治身染瘟疫的吴大龙时。
《正是青春璀璨时》有着「轻以待己，重以报国；热血青春、永不凋零」的价值观标签。
某种程度上，夏文忠是热血中的热血，青春中的青春。
“他的年纪应该比方云鹤和林雨萍都小很多；在那群人中，他应该家境更好，因为他长的高大、吃的脸圆；他应该来自干部家庭，所以当吴大龙说干部子弟的伙食特殊时，他第一个坐不住。”刘明瓒说。
这是他在研读剧本时，自己推测出来的几个小秘密。
对于夏文忠最后牺牲的剧情设计，他特别感激习辛导演。“夏文忠身上的担当精神和奉献形象，会因其最后的牺牲再次升华和饱满。”
「要么不立，立就力透」，我们从中甚至读出导演习辛给予这个青年演员的「偏爱」。
事实上，最开始的时候，刘明瓒并没有强烈地接收到导演发给他的特殊信号。
“我一度觉得夏文忠才是所有人当中最难的：他是为了保住方云鹤的孩子才决定和林雨萍结婚，他并不爱她；甚至在遥远的家乡，也可能有他心仪的姑娘。”
刘明瓒觉得这是个「宝宝心里苦」的角色，而且他的苦水还没办法往外倒。
习辛导演告诉他：“在战场上，救战友就是救国家。”只一句话，刘明瓒的眼泪稀里哗啦。
“我从来没有像今天这样理解「担当」的厚重和可贵，导演对我的教诲、《正是青春璀璨时》对我的反哺，的确胜过十年韶华。”他说。