残是一种美，是一种诗意的美，是一种成熟的美，是一种意境的美。
——田根承
田根承：字继之，号老根，1968年生于山东淄博。中国美术家协会会员、山东省新闻美术家协会副主席、淄博市书画研究会副会长、 淄博画院画家。现供职于《鲁中晨报》社，任晨报画院院长。
作品多次参加全国性美展并获奖。出版《和谐的家园》、《爱莲说》、《老根诗画》等多本个人书画专辑；作品收录《中国当代最具潜力的中国画家·考录辞典》（中国文联出版社）、《当代花鸟画坛·中青年22杰》（四川美术出版社）以及《东方书画》等，相关论文及作品散见于全国多家媒体。
田根承的绘画，用传统的笔墨表达着现代人的审美意趣，画面之外的人文情怀、生命意识，是每一个看画的人都可以感受到的。无论是秋荷屹立，还是雪林空远都带有寒意中的坚定和自信；这份坚定基于田根承深厚的生活经验和对生命体悟。
中国画的笔墨语言随着人们的观念而演变，宋代以后益发确定，成为笔墨内蕴。欧阳修诗曰：“古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。”
田根承自小习画，深得传统绘画真谛，以线立骨，以墨取韵，以形达意，以意表心。作为当代一位优秀的实力画家，性情放达，有真；个性鲜明，有格；宽厚仁慈，有度。综合视之，有建安风骨，魏晋风度，可以讲，画如其人，人如其画。
田根承绘画题材广泛，花鸟、山水、人物多有涉猎。之外，艺术理论、文学典籍常置案头，汲取先贤精神营养自我，从而在画面中呈现出更为厚重、更有生命力的感觉。他笔下的荒寒是他觉悟之后对大自然的敬畏，是他对自然的理解，是他对人生的思考。荒寒背后孕育的是新的生命。
莲叶之间有风骨
文/王强
很早认识根承先生，很早看他画荷花。他的荷花总让我想到李义山诗句“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”。残荷一本作枯荷，然无论何本都是一种凄凉之深秋景色。
根承先生总以残荷造型示人，我总不太明白他何以独钟于此，但又觉得他的莲叶之间有一种悲凉中的风骨，亦觉其中还有一些建安体的意味。建安文人的作品中有风骨，悲凉中有一种无奈，更有一种不甘心，这是对生命的觉悟之后，人们所共有的对生命之敬畏和伤挽；
人们对生命的价值有了一种悟识，即在生命之有限与天地之无限的矛盾中，我们应该怎样自处；在政治功业与人类情感面对无尽岁月时，我们应该怎样取舍。根承先生就是把这种对生命的感悟写给你画给你，让你跟他一起思索我们存在的价值。
我于根承先生的画感动弥深者是他的荷花，在荷花中不能释怀者是那些残荷，是那些残荷给予我的人生之感悟。
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