《蝶恋花》
北宋 柳永
蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。
《蝶恋花》上阙
“蜀锦地衣丝步障。”
踩着蜀锦制成的地毯，穿过丝织品制成的步障，随手掀开这隔断视线的帘幕，视野也开阔了许多。
“屈曲回廊，静夜闲寻访。”
穿过曲折回环的走廊，在安静的夜晚闲适地寻觅相约之人，这样的探访稀松平常，便不疾不徐地去罢。
“玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。”
用玉石装饰的台阶和雕花的栏杆沐浴在新月柔和的光辉中，红漆门没有关严实，只勉强掩带着，屋里的人正盼望我的到来。
《蝶恋花》下阙
“旋暖熏炉温斗帐。”
随即进入房间，一阵迷离的香味拥簇鼻端，熏笼罩盖的香炉冉冉释放香味，缭绕于整个房间，这也使得形如覆斗的小帐子显得更加暖和。
“玉树琼枝，迤逦相偎傍。”
一时间，彼此柔软的肢体互相纠缠，缱绻难分互相依偎。
“酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。”
酒劲越来越浓重，欢恋的情愫也止不住翻涌，你我心旌摇曳，红色的绣被像波浪不住翻腾。
酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪
有人解读这首《蝶恋花》饱含离愁、凄凉的意味，静夜难眠，踩着蜀锦铺就的地毯，无声地穿过丝织的帘幕，经过弯弯曲曲的回廊，在安静的夜里月下寻访。
访什么呢，也许是去花园访花，也许是前往池塘访鱼，也许是寻访静夜的新月……
月光如水照耀台阶，看得清栏杆上精美的图文雕饰。回到房间以后，不忍将月光关在门外，于是半掩房门，便可邀月光入室与我相伴了。
转动熏香的炉子，试图使帐子里温暖一些。床头摆放着珠宝玉石制作的盆景，枝干紧凑互相依偎纠缠着。而自己，孤独无人伴，长夜不成眠。
喝了一些酒，渐渐觉得思念春天的情怀上来了，躺着床上，却翻来覆去怎么都无法入眠。
正如李清照的有词云：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”
铸有狻猊图案的铜炉里熏香早已冷透，红色的锦被胡乱铺在床上，如同波浪一般。早晨起来，也懒怠梳头，任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，等到日光照上帘钩我也不会动手打扮。非常害怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说还是不忍开口。
然而，更多人倾向于将这首《蝶恋花》归为艳情词，尤其是下阙的描写简直“伤风败俗”，令人情迷的“熏炉”，暧昧的“斗帐”，令人浮想联翩的“玉树琼枝”相偎傍，还趁着酒，如何不“春思荡”，更别说那绣了鸳鸯的被子意有所指……
男子趁夜赴会，女子还给他留了门，可见二人暗通款曲，早有约定。女子对访客的到来做足了准备工作，把房子弄得香喷喷，床弄得暖乎乎。
褪去衣物后痴缠一处，美酒助兴，在暧昧的气氛中，绣着鸳鸯的锦被下翻腾不止。
很容易联想到元代王和卿的《小桃红·胖妓》，“夜深交颈效鸳鸯，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。”
深夜学鸳鸯亲密依偎，红色的锦被不住地摇荡。一场好事将收尾，不想却出了状况，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，长得这样肥胖，几乎压扁了瘦弱的情郎。
（沈东阳指南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。沈东阳因多病而腰围瘦损，以“沈东阳”指瘦腰男子。）
《小桃红·胖妓》粗俗直白，不似柳永词直白中不失雅调，但所述之事，大抵类同。
男欢女爱本是世俗常态，但事关私密，难登大雅之堂。可诗歌记录生活，反映生活，本身也并无不妥。这类词恐难免被划归淫词艳曲，但个人之见这类作品也并非洪水猛兽，读罢羞红双耳无妨，一笑置之亦可，饶有趣味研究一番也可，生活本象如此，无须抨击，也不必回避。