徐蘭沅說京劇板鼓

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魏寅初:京胡伴奏為獨奏打下基礎,獨奏為伴奏豐富內容

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姜鳳山:我的人生三部曲

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“京劇四大名旦之一”梅蘭芳67歲因病去世,其後人現狀如何?

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京劇演員的演唱與琴師的伴奏風格統一、相得益彰

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言慧珠:從捧角到拜師,她傾注全部熱愛和才情,終成梅門第一高徒

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天津有位丁至雲:"北丁南言",票友下海大青衣

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散文大家說京劇——京胡

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黃金陸:學京胡多拉幾種流派毀手嗎?

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丁至雲:票友下海的京劇表演藝術家

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京胡聖手李慕良:從不站在第一排

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肖復興:京劇“黑話”是怎麼來的

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京胡大師徐蘭沅的四點操琴感悟,體會至深方可提高水平

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邵新虎:京胡的勁與味

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文場 “九根弦”與“京二胡”的問世

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京胡界的三傑、四義、五棒槌、二十八宿,你聽說過嗎?

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有多少琴師能在廣告裡享受“特請楊寶忠先生操琴”這樣的待遇

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周志強:京胡演奏的常規口訣、技巧六字禪和方法八句言

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何遜威:《生死恨》都借鑑了哪些傳統戲的元素?

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高一鳴:向徐蘭沅求教的幾件往事

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以琴賣座的幾位京胡大師

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03.05 以琴賣座的幾位京胡大師

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03.03 都知道楊寶忠先生的京胡琴藝好,可究竟要向他學習什麼?

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郭峰:京胡伴奏唱腔應注意四大問題

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02.29 郭峰:京胡伴奏唱腔應注意四大問題

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非常巧妙的京劇對聯

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02.27 非常巧妙的京劇對聯

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聶鑫森:好琴師與好角兒相互合作相得益彰

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02.24 聶鑫森:好琴師與好角兒相互合作相得益彰

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02.18 李勝素:梅派的唱腔太舊了太平實了,不夠刺激嗎?

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李勝素:梅派的唱腔太舊了太平實了,不夠刺激嗎?

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京劇藝術你知多少?——張永和《京劇藝術一知談》

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三位天才琴師的魅力——徐蘭沅(一)

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唐魯孫:記名琴師徐蘭沅

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01.28 匠心天津丨四代傳承,斫得天津好古琴——樂器張

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一代名伶陸素娟

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徐蘭沅:早期京胡的四大名琴

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12.27 劉雪濤:​同張君秋合作

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劉雪濤:​同張君秋合作

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老舍先生有多愛京劇?他的文字裡可以聽出鑼鼓點聞到油彩味

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蕭長華談戲曲掌故三則

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11.29 徐蘭沅:琴師怎樣練習在伴奏過程中“抓腔”

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10.22 徐蘭沅:拉過門有兩種現象要不得

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安雲武:傳統戲“安腔”的規矩

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“胡琴聖手”徐蘭沅,為譚鑫培、梅蘭芳操琴一生

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琴師好不好就在乎這一點能否做到

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10.05 談談關於京劇琴師的幾個問題:“拉過門有兩種現象要不得”

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京二胡和京胡有什麼不同?談談京二胡和京胡的協調

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全國享受如此崇高待遇的琴師,據說只有他一人

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文三場,武三場,一專多能,“六場通透”

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徐蘭沅:伴奏老生與青衣的唱腔應注意什麼?

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京劇的“四大黴蛋”您知道是哪四位?

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談幾位京派的名琴師

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《國寶琴師》系列專訪(一):李門

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言慧珠是怎樣走上唱戲之路的?

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言慧珠:她出生名門 也是傳承梅派最好的演員,卻沒躲過那場浩劫

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北京植物園西,幾位京劇大師的墓地

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言慧珠百年冥誕,梅蘭芳對她罕見實授真傳,卻躲不過那場浩劫

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瑣記言慧珠:她是梅蘭芳第一高徒,為報師恩曾連演十天

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03.02 趙榮琛:回憶隨梅、程兩大師義演《四五花洞》

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"時也,命也,運也,非吾之所能也"——京劇“四大黴旦”

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01.09 您知道嗎 京胡演奏的五個層次

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徐蘭沅:今昔聽眾耳音之變化

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徐蘭沅:略談梅派藝術「神」「味」「美」

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09.13 老舍:談戲曲演員的修養

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08.19 「五大道名人故事」第20期《“藝兼梅尚”楊榮環》

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08.12 京二胡和京胡有什麼不同?談談京二胡和京胡的協調

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05.22 譚鑫培之《擊鼓罵曹》(1916年)

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05.13 徐慕雲:徐碧雲觸犯梨園白虎之忌

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03.19 一盤引人入勝的“手抄本”:記名票齊曾榘

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