壹碗情
今天咱們先來說說，小瀋陽是怎麼火起來的，又是怎麼一步步消失在大眾的視野的。
其實在上春晚以前，小瀋陽在東北地區已經是一個小有名氣的二人轉演員了，小瀋陽和老婆兩個人已經搭檔了很多年，憑藉著長期在舞臺上的摸打滾爬，形成了自己的表演風格，搞笑娘娘腔和模仿秀，是他的兩個亮點，也是他能夠成功的兩個條件。
但是，恰恰是這兩個條件，讓他日後消失在公眾的視野之內。 《不差錢》這個小品，毫無疑問是小瀋陽出道這麼多年，唯一的一個火爆全國的作品，作為趙本山眾多徒弟中的一個，能夠讓趙本山看中並且帶上春晚節目，也可以看得出小瀋陽確實是有過人之處的。
《不差錢》這個小品的成功，是趙本山意料之中的，但是，他沒有想到的是小瀋陽火了以後的路，會走到哪兒，會走多遠。《不差錢》之後，小瀋陽接著演了《就差錢》和《捐助》幾個小品以後，就不再出演小品了。 
接下來的幾年，小瀋陽改走偶像路線，開始拍各電影和電視劇，頻繁的上各大衛視的綜藝節目。還出了一些專輯和單曲。可以說《不差錢》之後，小瀋陽又火了幾年，個人也達到了事業的頂峰期。
但是，我們回過頭來看他的這些作品，張藝謀導演的《三槍拍案驚奇》，口碑可能是張藝謀導演從影以來口碑最差的電影。《一代宗師》、《大笑江湖》和《河東獅吼2》這些電影，沒有一部能夠讓小瀋陽出彩的。觀眾總是會想到那個穿著七分裙子，扮演娘娘腔的小瀋陽。 
值得慶幸的是，他出的幾首歌聽著還不錯，最起碼比他演的電影要強很多倍。比如《我的好兄弟》、《都要好好的》和《大笑江湖》這幾首歌，聽著還是比較順耳的。
前一段時間還曝光了小瀋陽耍大牌、和孫紅雷打架等等負面消息，不管真假，對他形象也是有不小的打擊。 
最近一次露面，是在前一段時間的《吐槽大會》，作為嘉賓，小瀋陽說了下最近自己在做什麼，他的幾個師兄弟也為他站臺，表示支持他，其中還回答了他和宋小寶的一哥之爭的謠言。也算是給大家交代了他並沒有離開他師父趙本山，只是在別的領域去發展，所以出現在大眾的視野中變的更少了。
小瀋陽沒有之前那麼火，是因為個人表演風格的限制，觀眾審美疲勞，導致了他不像以前那麼受歡迎了。
無畏先鋒君
人人車提示您，趙家班的小瀋陽離開了趙本山之後，為什麼火不起來？原因有幾點，第一點，趙本山已自成一體，一家獨大，基本上壟斷了小品的節目，作為徒弟的小瀋陽很難突破趙家班子的範圍而出人頭地。第二點，趙本山事先就曾對一舉成名的，紅遍中國的徒弟小瀋陽說過：＂你離開我，你什麼也不是＂的話，這也證明了趙本山的一家獨大，別無分店的含意。第三點，小瀋陽的小品技藝很有限，毫無突破，尤其是他走紅以後，再也沒有一件拿得出手的，讓廣大人民國喝采的好作品，因此，小瀋陽離開師付趙本山後，火不起來一事，也就在事理的必然之中了。
我認為小瀋陽火不起來背後有很多複雜的原因。
比如小瀋陽自身的表演風格，他的表演女性化，一向以娘娘腔的形象露面，剛開始還新鮮，但是時間久了大家也就不買賬了。另一個原因是小瀋陽背後團隊的潰散，當小瀋陽一下子成為中國最紅的喜劇演員時，農村出身的他，並沒有趁熱打鐵多做修行，而是全國各地巡演，自身短板自然難以支撐他以後的表演，不紅是肯定的。
可是，這都並不是最重要的原因，小瀋陽的消失，一個最重要的原因在於大眾的審美取向的改變，即趙本山之流的喜劇形式不再被大眾所接受。小瀋陽的出現，即是趙本山的延續。
一：兩人表演風格實質相同，跟隨粉絲不斷減少
趙本山可謂是中國喜劇界的傳奇人物，1990年開始踏上央視春晚的舞臺，連續十五年獲得中央電視臺春節晚會一等獎，被譽為“小品王”、“東方卓別林”。《賣柺》、《鐘點工》、《說事兒》、《不差錢》等等大家都叫得上來的小品名字都是出自趙本山之手，可以說，在中國的老百姓，只要提到趙本山就沒有不認識的。
但是，當趙本上在春晚舞臺上如魚得水的同時，他的表演風格也悄然發生了變化，慢慢走向了低俗膚淺的價值取向。《賣柺》、《賣車》中，他不在是之前溫暖柔情的大情懷，而是採取騙術手段謀求利益，最後還都獲得成功。這一形象無疑是引導錯誤的價值方向，反而獲得了極大成功。小瀋陽的表演，實質和趙本上有著相同的價值核心，有什麼師傅就有什麼徒弟，作為趙本山的得意門生，全國最受關注的演員，小瀋陽成為了趙本山形象的繼承者，他後來的不紅不紫，也是註定了的。
二：脫離大眾主流文化，自身實力難以支撐
2013年，趙本山宣佈退出央視春晚，今後不再出演小品。他給出的原因是身體條件不佳，但是據我分析，趙本山這一舉動，是考慮了自己在當時尷尬環境情況後的權宜之計，2012年，趙本山的文化現象就飽受爭議，全國人民都其表演風格褒貶不一，但是主流媒體都認為他的表演風格低劣。在此情況下，再走下去不如保全自己，退出小品界無疑是最後的收局。
2014年12月28日，人民日報批判趙本山已脫離主流文化，稱其困在囚籠裡。 這使得趙本山文化現象再次為大家爭議的焦點。趙本山的小品中，都是小市民投機取巧的形象，臺上插科打諢，使盡小聰明和忽悠伎倆，從這一點上來說，趙本上的作品很多都是垃圾，而作為趙本山徒弟的小瀋陽，的確在形式上和內容上和趙本山相同，表演低俗，內容低劣，大眾都在聲討趙本上的同時，自然對小瀋陽也不留餘力。
"一個離笆三個樁，一個好漢三個幫"，一個演員火不火，就看他的演技與才華，同時最主要的還是看觀眾朋友們對他的認知感，與接受程度。
就拿小瀋陽來說，他離不離開趙家班，與他火不火毫不關係，畢竟他的在趙家班從小學藝多年了，最後隨他師傅趙本山走進了億萬觀眾囑目的春晚視眼，他小瀋陽也曾紅遍一時。
雖然說我北斗七星本人，並不能接受他一個大男人，經常扮一個女人的娘娘腔，我可以不看，但還是有人可以看他的小品，可以接受他的演出方式滴。
畢竟央視舞臺人才輩出，再加上大眾文化追求不異，各有自己的看點，但願小瀋陽能在演藝界成功佔有一席之地吧!
誰說小瀋陽離開趙本山了？小瀋陽因為一直在外面拍電影很少去大舞臺演出了，前一段剛拍完電影《女兒國》第一時間就去看師父去了，師父親自下廚給徒弟做的飯！啥見火？小瀋陽現在又是拍電影又是上節目又是做主持忙的不亦樂乎，電影有票房，上節目有收視，網絡有點擊量，只要幾天不露面媒體就各種做文章，又是不火了又是被封殺了，照這樣想不火都難，啥時候沒人提他了就算不火了！
小瀋陽一夜爆紅後，迅速進入影視，接連拍了幾個大導演的電影，但都以失敗而告終，這說明什麼，說明了，在娛樂圈混長了，必須要有真材實料，不是靠幾個笑話，幾首歌就可以的，小瀋陽二人轉出身，舞臺底子有，但那都是扮醜搞笑，耍萌賣乖，沒有什麼表演深度和厚度，如果他繼續留在小品舞臺，繼續琢磨小品本子，沒準還能堅持一陣，但他卻選擇了影視，小品演員的舞臺表演和影視表演看似有所關聯，實際上完全不同，小品的表演是以誇張的形式來塑造人物，影視恰恰相反，影視要求人物要真實，小品演員演電影，沒有幾個能把人物駕馭的得心應手，包括他師傅趙本山，一演電影，舞臺痕跡特別深，人物往往浮誇，定不準位，抓不住人物的精髓。電影上的失敗，外界的批評，使小瀋陽脆弱的心裡也發生了變化，使他對自己的表演產生了質疑，表演風格一變再變，最後變成得連自己風格都沒了，就像曇花一樣，驚豔亮相，隨之枯萎。
不是小瀋陽離開趙本山之後火不起來，應該說他火過了，自身基本功不紮實，後續能量不夠了應充充電在往前走，其實小瀋陽與他那幾個師哥比確實技不如人，除唱歌之外他沒什麼強項，二人轉傳統的東西會向太少，技能用盡、往前很難觀眾看不到他新的東西還是以娘娘臉取悅觀眾不行了，再說現在文藝界大家很清楚趙本山不再捧他他真的完了、不過明眼人看的很清楚他棒的宋小寶等也常不了、沒真東西就是出個洋相取悅觀眾長不了不信走著看。
首先論小瀋陽火起來的原因；娘娘腔，歌曲，在舞臺上表演風格。當初給人感覺耳目一新的感覺，可是經不起時間的考驗。小瀋陽曾經的作品裡給人感覺動作過大，臺詞輕浮，表演風格沒有內涵，曾經作品裡語言表達不夠細膩。如果想火起來首先要有屬於自己風格的作品，這需要有自己的創作團隊。東北語言非常豐富，多在語言上下功夫，精雕細琢，把每句臺詞的反方面功夫做足，貼近生活接地氣，一個好的小品，語言是主體。表演風格要增加內涵，動作不必過份誇張，把女性化的東西儘量放棄一些，甚至慢慢改掉，不然會把自己的戲路慢慢堵死。如果想發展，多看看老的小品老師，靜下心來多學他們是如何表演語言類節目，三人同行必有我師，只要下足功夫，我期待能有大家喜歡的新作品問世。
這個問題很簡單，是演員自身魅力問題，小瀋陽擅長模仿秀，但是這個特色本身會有很大侷限性，畢竟一個人能模仿的東西有限，而且看過了就在無新鮮感。
再一個就是他自身的喜劇天分並不高，幽默感匱乏，語言和表演的能力侷限了他在小品和影視方面的發展。
因為沒有真才實學，一招鮮吃遍天，全憑捧和炒作，明明很惡俗的東西經媒體大肆渲染，說他有多麼多麼紅，演的多麼多麼好，現在想想他演的小品就真的那麼好嗎，演的電影一個比一個濫，皇帝的新裝罷了，本身就是個笑話，就像拿個大雞毛撣子咯吱腳心，看你笑不笑，咯吱久了人就覺得各異了
彎道車秀
一個演員火不火，不只是看他的演技和才華，同時也要看觀眾們對他的認知感和接受程度。近些年來，很少聽到關於小瀋陽的一些新聞或者是他所能代表的小品。
小瀋陽離開趙家班亦或者不離開趙家班，與他能不能火沒有多大的關係，只是趙家班的“劉老根大舞臺”給了他一個平臺，讓他有那樣的一個環境去提升自己。近些年，央視春晚上再也沒看到趙本山及他的徒弟們，各處發展的他們，依舊可以聽到一些關於他們的新聞，所以他的火與不火，與他離開趙家班沒有多大關係。
09年春晚，小瀋陽的“不差錢”走進了大眾的視線，一時之間，小瀋陽也火遍了大江南北，可以說的上是一些成名吧，讓全國人民認識了小瀋陽，認識了趙家班。如果是趙本山帶火了小瀋陽，那麼小瀋陽就帶出了一個“劉老根大舞臺”，趙本山的劉老根大舞臺也在一時之間迅速火了起來。春晚給了小瀋陽很大的平臺，但是央視舞臺人才輩出，大眾們的追求也在不斷改變，如果沒有一個好的作品，恐怕很難讓觀眾們接受。
09年央視春晚之後，小瀋陽的確火了，但是卻沒有多長時間便淡出了觀眾們的視線，不是說出走趙家班的他沒有了平臺，沒有了後臺，只是他沒有了讓我們可以欣賞的作品罷了。
說的感性點的話，他忘了自己的初心。央視春晚的“不差錢”，我們認識了會演小品的小瀋陽，可是在這之後，雖說的檔期很慢，但是與小品與演員掛鉤的活動並不多，初心不再又有什麼用了呢？他是趙本山的第一個徒弟，學有所成，卻忘本，這恐怕是他之後不火的一個原因了吧。
演員不能忘了自己是靠演戲出身的，歌手不能忘了自己是靠歌曲出身的，沒有一個好的作品，怎麼能讓大眾去接受他，肯定他呢？
小北看世界
還記得那個春晚小品《不差錢》嗎？直接讓小瀋陽一夜爆紅，家喻戶曉，小瀋陽也是到各地參加演出，作品也是在網上熱播，討厭他的人，那一段時間可能電視都沒打開過，有的可能把電視機給砸了，可見小瀋陽的本領不一般啊！師傅趙本山更是了得！那為什麼現在的小瀋陽只能上上綜藝，當個配角，或者去《吐槽大會》被人擠兌呢？
一、學歷不高，容易忘本
小瀋陽，原名沈鶴，出生於一個貧苦的農民家庭，艱苦的家庭條件並沒有阻擋他對藝術的嚮往，高中畢業以後，進入鐵嶺縣藝術團學習二人轉表演，自身的努力和過人的天賦，讓他有幸結識了趙本山，並拜他為師。待到成名之後，迅速膨脹的小瀋陽就忘了自己是什麼，無法控制自己內心，行為和言語上總是讓人不爽，喜歡耍大牌，嘴也是那麼碎，也就是說容易忘本，這也和曹雲金差不多，和師傅郭德綱這麼一鬧，害得還不是自己，郭德綱還不是好好的！
二、功底不夠，欠缺後臺
小瀋陽離開趙本山大本營之後，其實，小瀋陽的野心大家有目共睹，想法非常好，想自己去幹一番大事，擺脫師傅的魔爪，趙本上也許在與小瀋陽鬧掰後，也採取了一系列的打壓措施，讓小瀋陽十分痛苦。可惜了，小瀋陽在娛樂圈混跡的年限不長，沒有結識到比趙本山更好的後臺，為他當擋箭牌，所以，自己創業的路這麼難走。
三、對手太多，脾氣不好
小瀋陽成名後，一直保持著嘴比較碎的傳統，不管別人怎麼說，他都要想法設法回懟過去，搞得對方十分尷尬才滿足了，也就是說人際交往方面做得不夠好。作為搞喜劇的演員真的太多太多，特別是東北，特別是趙家班裡面。脾氣不好的小瀋陽不願與趙家班弟兄一起，也許也遭到排擠，才會選擇自動退出。
你喜歡小瀋陽嗎？
正娛
在娛樂圈要想火很難逃脫兩點：
第一點，有真才實學或者有拿的出的代表作，那麼小瀋陽有嗎？小瀋陽除了會扮女裝，說話“陰陽怪氣”，他還會幹什麼？當然我不是否定他多年唱二人轉累積起來的實力。可是他的演技呢？大家都可能看過小瀋陽演的《大笑江湖》，在劇中，小瀋陽飾演一個小鞋匠，小鞋匠是一個有童心，有愛心愛看武俠漫畫，愛強出頭，由不會武功的菜鳥成長為大俠的故事，可是無論怎麼看，你都覺得很滑稽，因為他自身喜劇效果太重，很多人對他的印象始終停留在春晚上他飾演的那個“娘娘腔”“沒個正相”的飯店小服務員。絲毫沒有角色帶入感，觀眾自然很難進入劇情。前不久小瀋陽演的《西遊記之女兒國》更是毀三觀，除了浮誇做作的表演，真的很難再找到其它的亮點。
第二點，會炒作或者有“賣點”，小瀋陽有嗎？小瀋陽其實是一個很低調的人，在情感上也非常專一，即使在2009年春晚後大紅大紫，他也沒有拋棄“糟糠之妻”，至今家庭和諧幸福。
所以小瀋陽不火自然是在情理之中的，尤其是當他離開趙本山這個“大靠山”之後，但是即使小瀋陽這幾年演藝事業不瘟不火，但是他在成名之後依然對自己的妻子不離不棄，而且小瀋陽也一直沒什麼“緋聞”，所以小瀋陽的人品或者藝品還是值得稱頌的。
大大咧咧聊聊家常
作者我認為小瀋陽火不起來背後有很多複雜的原因。
比如小瀋陽自身的表演風格，他的表演女性化，一向以娘娘腔的形象露面，剛開始還新鮮，但是時間久了大家也就不買賬了。另一個原因是小瀋陽背後團隊的潰散，當小瀋陽一下子成為中國最紅的喜劇演員時，農村出身的他，並沒有趁熱打鐵多做修行，而是全國各地巡演，自身短板自然難以支撐他以後的表演，不紅是肯定的。
可是，這都並不是最重要的原因，小瀋陽的消失，一個最重要的原因在於大眾的審美取向的改變，即趙本山之流的喜劇形式不再被大眾所接受。小瀋陽的出現，即是趙本山的延續。
一：兩人表演風格實質相同，跟隨粉絲不斷減少
趙本山可謂是中國喜劇界的傳奇人物，1990年開始踏上央視春晚的舞臺，連續十五年獲得中央電視臺春節晚會一等獎，被譽為“小品王”、“東方卓別林”。《賣柺》、《鐘點工》、《說事兒》、《不差錢》等等大家都叫得上來的小品名字都是出自趙本山之手，可以說，在中國的老百姓，只要提到趙本山就沒有不認識的。
但是，當趙本上在春晚舞臺上如魚得水的同時，他的表演風格也悄然發生了變化，慢慢走向了低俗膚淺的價值取向。《賣柺》、《賣車》中，他不在是之前溫暖柔情的大情懷，而是採取騙術手段謀求利益，最後還都獲得成功。這一形象無疑是引導錯誤的價值方向，反而獲得了極大成功。小瀋陽的表演，實質和趙本上有著相同的價值核心，有什麼師傅就有什麼徒弟，作為趙本山的得意門生，全國最受關注的演員，小瀋陽成為了趙本山形象的繼承者，他後來的不紅不紫，也是註定了的。
二：脫離大眾主流文化，自身實力難以支撐
2013年，趙本山宣佈退出央視春晚，今後不再出演小品。他給出的原因是身體條件不佳，但是據我分析，趙本山這一舉動，是考慮了自己在當時尷尬環境情況後的權宜之計，2012年，趙本山的文化現象就飽受爭議，全國人民都其表演風格褒貶不一，但是主流媒體都認為他的表演風格低劣。在此情況下，再走下去不如保全自己，退出小品界無疑是最後的收局。
2014年12月28日，人民日報批判趙本山已脫離主流文化，稱其困在囚籠裡。 這使得趙本山文化現象再次為大家爭議的焦點。趙本山的小品中，都是小市民投機取巧的形象，臺上插科打諢，使盡小聰明和忽悠伎倆，從這一點上來說，趙本上的作品很多都是垃圾，而作為趙本山徒弟的小瀋陽，的確在形式上和內容上和趙本山相同，表演低俗，內容低劣，大眾都在聲討趙本上的同時，自然對小瀋陽也不留餘力。
乾掉這碗毒雞湯
火火的小瀋陽，現在突然間就不火了，就像他突間火時一樣，真的是謎一樣，讓無數人猜了又猜，卻不知道是什麼原因。
甚至於有人猜測是趙本山把小瀋陽雪藏起來啦，原因是小瀋陽成名之後，脾氣暴漲，牛皮起來啦，叫板師父鬧獨立，要單幹，結果被趙本山殺一儆百，雪藏啦，後來雖然又師徒關係和好，但是小瀋陽從此不火了……這樣的說法有鼻子有眼，讓許多人深信不疑，但感覺這不可能是真的，都是猜測而已。
至於小瀋陽為什麼就不火了，個人認為，就是小瀋陽的表演太單一，太單調了，純娘們式的表演讓小瀋陽大火特火，於是乎他把這樣的風格作為看家法寶，處處表演離不開純娘們式的方式，甚至於生活中的本人也娘們似的。事實上，這樣的方式是不可能長久的，一時之樂可以十分的搞笑，成功與此也有關係，但是要以為這樣一直表演下去，以此安身立命演一生，那就大錯特錯了！必敗無疑，這樣的純娘們的方式是不能安身立命的，實話實說，誰的家長會讓自己孩子以娘們兒的樣子成長起來？要孩子們都如此搞笑的方式，娘們似的成長起來，該是個多麼可怕的事情。所以一時只樂可以，不能持久，也難有持久市場。所以，小瀋陽成也娘們，敗也娘們，不火也就是再正常不過了。
本來，小瀋陽是有機會持續火的，他多才多藝，唱的也不錯，如果能成功擺脫純娘們的表演，敢於創新，沒準也有一方新天地。同時，可能文化底蘊比較差點，也束縛住了小瀋陽提升的可能，導致火火的小瀋陽現在不火了。
但是，小瀋陽畢竟該年輕，有才華，也有平臺，假以時日，提升自己，創造性的發揮自己的潛在優勢，他日再火也未可定。
木子禾乃子
寧靜以致遠888816666
這個問題我也回答過，但我現在補充一下。我在回答這個問題之前，專門在幾個視頻上查了一下，確實很少見到小瀋陽的作品，看到的依然是老風格的表演，雖然題材不同，但表演氣質大同小異，這難遒說他天生的氣質難於改變?氣質不改也行，但你選擇適合你氣質的弘揚正能量順應社會氛圍的高雅點的作品而不是相反，因為人的精神需求在上移，素質在提高。趙本山在剛出道的時候是以東北二人傳的風格出現在舞臺上，當時的背景下這無疑是新亮點，老百姓一下子狂熱地愛上他，既然有那麼多觀眾熱愛他，收視率最重要，央視將他捧上春晚的舞臺，但是形勢變化很快，你怎能順應潮流，而且還要順應觀眾口味，還要照顧大環境大背景，這是他要研究的課題。師父是是輛車，而徒弟是乘客，送你的是師父，下車的是你，師父是你的帶路人，但要走自已的路，只能在師父的基礎上創造創新，創新是自已的，軌跡是師父的。作為一個演員，不要以溈有那麼多狂熱地愛我，我就無憂了，合格了，我認為作為一個演員，要認清小品與影視的效果和作用，要做到:人無我有，人有我新，人新我轉，不要作跛腳鴨。收視率高你火了，無人問津那是遺憾的。
xw希望的田野
小瀋陽的出名，源自模仿秀。大家第一次看到感覺很新鮮，但後來發現，原來很多二人轉演員都會，而且都是那幾個人：劉歡啊，無所謂啊，劉德華啊，歌都是那幾個，不新鮮了。其次，比賤比娘炮又比不過文松。第三，出名後，心思沒在小品上，而是走歌星路線，走了半天才發現，原來歌星不是那麼好當的！但反過身才發現，趙本山開始捧小寶了，而小瀋陽有沒有自己的高效創作團隊（本山開始如果沒有奎哥也不好使，本子好，才有演員的發展空間）！所以，小瀋陽敗在了好高騖遠，不專注上。
其實趙家班現在捧出幾個都沒長時間大紅大紫，比如小瀋陽，趙四，劉能，小寶，鴨蛋等等。究其原因還是丑角因素太多，一個偽娘，一個嘴抽筋，一個口吃，一個黑，一個個矮。後面什麼小沈龍，宋曉峰，文松更是一招鮮而已，塑造的人物都是非正常人類。倒是有一個人，趙本山沒捧過，但一直很活躍，而且也是趙家班最接近正常人的一個：楊樹林。他的作品個別不錯，而且感覺他在結合趙家班的基礎上在走正戲的路子。雖然一直不溫不火，但至少不招人煩，每次出場都還能讓觀眾有所期待。
所以，藝人歸根結底還是創作力，這點，個人認為趙家班的人除了楊樹林外，都是曇花一現。不僅趙家班，歡樂喜劇人出彩的小品演員有一個代表作後就很難再有好作品，從這個角度看，本山大叔真的很牛掰！有可能今後無人超越！
