二十岁少年的一次出手，
一时庞莱臣、王季迁等鉴藏大家群相结交！
王南屏
一幅宋画改变人生
王南屏（号玉斋，1924-1985）是“富二代”。
他的父亲王有林原在常州开办染织厂，1937年抗日战争爆发后，将工厂搬迁到了上海，后与表弟王春渠等五人合股开设“上海民华染织股份有限公司”。王有林娶过两房妻子（原配张氏、继室李氏），共有八个子女，王南屏是张氏所生，在家中排行老大。王有林在经商之馀，喜欢收藏鉴赏古书画和碑帖，与常州籍鉴藏家及有亲戚关系的谢玉岑（表兄）、王春渠（表弟）、刘靖基等交往密切。王南屏从小受到家庭影响和熏染，所以时常跟随父亲在鉴赏圈和古董市场中流连忘返，耳濡目染。
▲王南屏与王有林（1984年上海）
1944年，王有林一家迁居到上海建国西路506弄2号；著名鉴藏家叶恭绰（遐庵）此时也租住在该弄的14号，故王有林、王南屏父子与叶恭绰多有来往。王南屏此时已经开始收藏古书画，并得到了叶的指点，也先后收藏了叶的古书画数十件，其中有赵孟坚《墨兰图》卷、顾安《新篁图》轴、姚绶《紫芝图》轴、李日华《荷花图》轴、钟惺《山水册》、明佚名《王阳明像》卷，等等。从某种意义上说，叶恭绰应该是王南屏在鉴藏方面的第一个业师。
1944年冬，叶恭绰对王南屏说：“北方友人有小米画卷出让，价若千万，询予有意否？”依据王南屏当时的鉴赏水平，连“小米”为何物都不知，所以瞠目不知如何回答。叶即对他解释：“小米画存世甚少，为不可多得之宝。”叶原本也有意收藏此画，但当时自己的经济状况却无力购藏。王南屏听此言后，当时年少好胜，即当场答应购小米画卷。叶即书一函，介绍王到大中银行代汇联储票至北京。
▲《潇湘奇观图》卷（局部），宋，米友仁作，茧纸本，墨笔，纵19.8cm，横289cm。
此画价格千万，在当时大约相当于一万银元左右，绝对不是一个小数目。所以，王南屏在钱汇出后，心颇隍杌（内心不安），因为这是他第一次如此高价收购宋画，既不知小米画为何物，又连照片都没有见过，仅凭叶恭绰一言而定取舍，故此举风险极大，几同隔山买牛。
某日傍晚，叶恭绰写一便札告知小米画卷已到，让王南屏即刻前往寓所观看。王至叶寓，见画卷已置案上。展开一看，满纸烟云，与以前所见古画大异其趣，不禁为之魂飞神往。
▲《潇湘奇观图》卷（局部）
此画为米友仁（字元晖，米芾之子）《潇湘奇观图卷》，水墨纸本，画纵19.8厘米，横289厘米。推尾纸上米友仁自写长跋，详述作画缘由经过，另有元人薛羲、贡师泰、刘中守、邓宇等，以及明清董其昌、方濬颐等人题跋和观款，画卷和拖尾纸上钤有古今鉴藏印近八十馀方，此画卷自元代至民国递藏清晰可考，流传有绪。晚清时先后经苏州吴云、顾文彬、北京端方、完颜景贤、冯公度递藏，在冯氏手中易主，但出售给王南屏者不详。
▲《潇湘奇观图》卷（局部）
叶恭绰当初曾明确告诉王南屏：“子今日得此宝，如一炫耀，必驰名海内，各方佳品将荟萃而来矣。”在当时兵慌马乱的年代里，二十岁（虚岁二十一）的王南屏以重金购藏米友仁《潇湘奇观图卷》的豪举，果然一时间传遍上海书画鉴藏界，从默默无名而名闻海内，也因此改变他一生的鉴藏生涯。
吴湖帆、张珩、谭敬、徐邦达、王季迁等鉴藏前辈和后劲，纷纷托人介绍欲观此画，王南屏也由此与他们结识相交。大鉴藏家庞莱臣听闻后，也托叶恭绰作介求观此画。叶即对王说：“莱翁必有以报，其收藏甲海内，云林尤佳且夥，子有米颠，不可不知倪迂。予无倪画，亦颇欲一求观也。”
▲《潇湘奇观图》卷（局部）
王南屏携《潇湘奇观图卷》至庞氏虚斋。庞翁惊诧王如此年少，不禁问他几岁？王回答二十一。庞大乐曰：“予年八十一，君年二十一，正距一甲子，乃有同嗜，可谓有缘。”庞观米画后，叹赏之馀，曰：“予收藏甚夥，独无米画耳。”遂出所藏宋人李嵩《西湖图卷》（今藏上海博物馆）、元人赵孟頫《竹石小卷》等让王南屏观赏。
王当时对之不甚了了，庞又问还想观看什么画？王诚实回答：自己刚入此道，愿观看虚斋所有藏品，并求指教，还告诉庞翁叶恭绰对他所说之言。庞当即表示：“异日当尽发云林画，邀二君子同观之。”十馀日后，庞翁邀叶恭绰、王南屏前往午膳，至虚斋见挂出十二件倪云林画作。叶、庞两位鉴藏大佬品评优劣，鉴别真伪，王南屏在旁边留心聆教，对他们所指比较者，一一细心详察，默记于心。
王南屏后来回忆说：“此为予学习鉴赏之始。”王早年收藏古书画，先后购得叶、庞两家旧藏数十件，大多真迹精品，奠定了王氏玉斋收藏古书画的坚实基础。也可以说，庞莱臣是王南屏在鉴藏方面的第二个业师。
庞先后转让给王南屏的藏画有：唐寅《墨竹图》轴、仇英《竹院逢僧图》轴和《梧竹书堂图》轴、文嘉《虎丘图》轴、赵左《溪山无尽图》卷、董其昌《仿倪黄山水图》轴、项圣谟《五瑞图》轴、杨文骢《兰石图》卷、王时敏《端午景图》轴和《山水册》十开、恽寿平《山水花鸟图》十开，等等。王南屏另外还收藏有吴湖帆、蒋祖诒、颜世清等诸多名家的旧藏，他当初或许认为：一个年轻收藏家如因自己的眼力不足，而想要后来居上的话，那就不妨“收藏”收藏家，即重点收购鉴藏名家的藏品。
▲《潇湘奇观图》卷（局部）
王南屏当初误打误撞而购得《潇湘奇观图卷》，没有想到因此给他带来了诸多的荣耀，此画曾经多次借出参加上海或全国展览。他后来在《鉴藏笔记》中曾写道：“一时沪上之藏家、鉴家、画家群相结交，共同观摩切磋，予遂得浸淫数十年，乐此不疲，设非当时遐翁以米画来归，提高予之兴趣，则不知何时方能窥其堂奥也。”
1949年春，王南屏携妻儿及部分藏品移居香港，在经商之馀继续购藏书画，并加入香港著名收藏家社团“敏求精舍”。但仍有许多重要藏品在当年并未携带出境，由父亲王有林代为保管。
“文革”期间，所有藏品均被抄没充公。其中《潇湘奇观图卷》、赵孟坚《墨兰图》卷、顾安《新篁图》轴、倪瓒《竹枝图》卷、仇英《玉洞仙源图》轴等名迹，不知何时均入藏北京故宫博物院。而《潇湘奇观图卷》属于“未入账”藏品（不编全国古书画统一编号），或有隐情也。此处尚有一疑问：王南屏于1949年12月（已丑十一月）曾请在香港的张大千为《潇湘奇观图卷》写题跋，但不知何时何故，他后来又将此画带回了上海。
▲张大千 跋《潇湘奇观图卷》
“文革”结束后的1979年12月，王南屏在写给时任美国佛利尔美术馆中国美术部主任傅申的一封信中说道：“除却政府保管的留在上海的部分书画和发还的几百件书画外，大约有540幅书画完全不知去向，其中包括一些稀世珍品。此乃大不幸，每提及此事便心痛不已。”
但最让王南屏一生都难以割舍的，恐怕还是米友仁《潇湘奇观图卷》吧？历尽沧桑人事非，平生珍爱未忘情。流光易逝，为之怃然长叹。
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