倪瓚的繪畫開創了水墨山水的一代畫風，與黃公望、吳鎮、王蒙並稱“元代四大家”。畫法疏簡，格調天真幽淡，以淡泊取勝。作品多畫太湖一帶山水，構圖多取平遠之景，善畫枯木平遠、竹石茅舍，景物極簡。其畫多以幹筆皴擦，筆墨極簡，所謂“有意無意，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派。
畫家生平
倪瓚（1301～1374年），字元鎮，又字玄瑛，別號荊蠻民、淨名居士、朱陽館主、滄浪漫士、曲全叟、海嶽居士等，題名詩畫時常用雲林。元大德五年（1301年）生於無錫梅里詆陀村，他的祖父是本鄉大地主，富甲一方。父親很早就去世了，弟兄三人，同父異母長兄倪昭奎字文光，是當時道教的上層人物，倪瓚從小得到長兄撫養，生活極為舒適，倪昭奎又為他請來同鄉“真人”王仁輔為家庭教師。倪瓚受到這樣的家庭影響和教育，養成了他不同尋常的生活態度，清高孤傲，潔身自好，不問政治，浸習於詩文詩畫之中，和儒家的入世理想迥異其趣。 青少年時期的倪瓚家境富裕，生活優裕，熱愛藝術，遍覽古代名家字畫。元泰定五年（1328年），長兄倪昭奎突然病故。接著，他的母親邵氏和老師王仁輔也都相繼去世，這使倪瓚十分悲傷。他原來依靠其長兄享受的特權，隨之也都消失，此時的他變成了一般的儒戶，家庭經濟日漸窘困。 元天曆三年（1330年）到至正十一年（1351年）的20年內，是倪瓚繪畫創作的成熟期。從元至正十三年（1353年）到他去世的20年裡，倪瓚漫遊太湖四周。他行蹤飄泊無定，足跡遍及江陰、宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，以詩畫自娛。 元至正二十三年（1363年），他的妻子妻蔣氏病死，倪瓚深受打擊。元朝滅亡，明朝建立，朱元璋曾召倪瓚進京供職，他堅辭不赴。明洪武七年（1374年），倪瓚去世，享年74歲。
《容膝齋圖》元 倪瓚 紙本水墨 縱74.4釐米 橫35.5釐米 臺灣故宮博物院藏
《六君子圖》元 倪瓚 紙本水墨 縱61.9釐米 橫33.3釐米 上海博物館收藏
《漁莊秋霽圖》元 倪瓚 紙本水墨 縱96釐米 橫47釐米 上海博物館藏
《幽澗寒松圖》元 倪瓚 紙本墨筆 縱59.7釐米 橫 50.4釐米 北京故宮博物院藏
《水竹居圖》元 倪瓚 紙本設色 縱55.5 釐米 橫28.2釐米 中國歷史博物館藏
《雨後空林圖》元 倪瓚 紙本設色 縱63.5 釐米 橫37.6釐米 臺北故宮博物院藏
倪瓚 戊申（1368年）作 雨後空林 立軸
倪瓚 （款） 寒林圖 立軸
倪瓚 紫芝山房圖 立軸
倪瓚 春藤古木 立軸
藝術成就
倪瓚廣泛交際，朋友多是和尚、道士或詩人、畫家，養成了孤僻猖介的性格，超脫塵世逃避現實的思想，這種思想也反映到他的畫上，作品呈現出蒼涼古樸、靜穆蕭疏的意向。倪瓚曾細心觀察太湖清幽秀麗的山光水色，仔細領會其特點，加以提煉、概括，創造了新的構圖形式和筆墨技法，形成新的藝術風格。他的作品個性鮮明，筆墨奇峭簡拔，近景一脈土坡，傍植樹木三五株，茅屋草亭一兩座，中間上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，遠處淡淡的山脈，畫面靜謐恬淡，境界曠遠，此種格調，前所未有。他的作品傳世很多，《松林亭子圖》、《漁慶秋霽圖》、《怪石叢篁圖》、《汀樹遙岑圖》、《江上秋色圖》、《虞山林壑圖》《江亭山色圖》，《山水圖軸》等許多力作，給後來的明清繪畫產生了重大的影響。
倪瓚 溪山秀木閣 鏡心
倪瓚 山水 立軸
倪瓚 疏林茅舍 立軸
倪瓚 1364年作 墨竹 立軸
倪瓚 疏林亭子圖 立軸
倪瓚 山水 立軸
倪瓚 古木幽篁圖 立軸
倪瓚 1355年作 溪山亭子圖 鏡心
倪瓚 1368年作
山水 立軸
倪瓚 墨竹 立軸
倪瓚 山水 立軸
閱讀更多 書畫名人堂 的文章
