跟我冒險
西安秦腔，在秦腔的發展史上，曾稱中路秦腔，也叫“西安亂彈”，顧名思義，西安秦腔以唱功見長，其大段的唱腔處理不僅能表現出秦腔慷慨激昂，也能體現秦腔溫婉細膩的一面。
曾經擁有秦腔分為東西南北中五路，隨著民國時期秦腔在向城市發展的步伐，其中東西南北四路逐漸被中路秦腔所替代，退出秦腔發展的歷史舞臺，而現代秦腔都是以西安秦腔為範本發展成長的。
曾經的西安秦腔，班社雲集，名家輩出，影響深遠。如大家熟悉的易俗社、三意社、尚友社，集義社等等，湧現出瞭如蘇育民、蘇轍民、沈和中、劉毓中、李正敏、田德年等等數不勝數的在秦腔界具有深遠影響力的名家。同事，這些名家常年累月的奔赴西北五省各地插班演出，促進了各地秦腔與西安亂彈的融合發展，為今天我們看到的秦腔立下了汗馬功勞。
如今的西安秦腔雖然經過文化體制改革，煥發了活力，但同時表現在重唱不重演，致使演員基本功欠缺，劇目流逝嚴重和市場演出少的窘迫局面，幾個大團靠政府財政的負擔，不思進取，躺在功勞簿上睡大覺，其前景堪憂。
秦腔鬚生
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梁宇航
秦腔是我國古老的劇種之一，它以關中方言語音為基礎，由周以來，關中被稱為“秦”，秦腔因此而得名。目前普遍認為秦腔起源於西周，唱腔定型於唐，成熟於元明，到了清代廣泛傳播，深受陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地人民的喜愛。
《詩經》中的《秦風》就是秦人的歌詠，這大體就是最早的秦腔了。司馬遷在《史記·李斯列傳》記載說：“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚快耳者，真秦之聲也。”那時候簡單，擊甕、叩缶、彈箏、搏髀等都是伴奏動作，關鍵是歌“呼嗚嗚快耳，”頗有一番美意。明代狀元康海（陝西武功人）繪製了131幅秦腔臉譜，他還組織了專門的演出班子，這時候的秦腔已經走向了專業化。清代嚴長明在《秦雲擷英小譜》中說“絃索流於北部……陝西人歌之為秦腔”。清代李調元在《雨村劇話》說：“俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢。”這時候，專門演出秦腔的戲班子已經很多了。這時西安就有江東班、錦繡班、保符班、雙寨班等三十六個秦腔班社。到了民國時期，西安成立誕生了“易俗社”，此後，戲社便如雨後春筍般成立。“秦貴社”“曉鍾社”“高興班”“益民社”“馬家班”“明正社”等等順勢而生。
秦腔唱腔有分板式和彩腔等，聲腔體系有“苦音”和“歡音”，苦音演唱時悲壯、深沉、高亢、激越，表現出痛恨、懷念、悲憤、淒涼的感情。歡音明朗、歡快、剛健，表現喜悅、愉快的感情。秦腔板式又有一板三眼、一板一眼、有板無眼和無板無眼等種類。“十三門二十八類”是對秦腔角色有的描述。生旦淨末醜門類齊全，有小生、老生、小旦、花旦、正旦、老旦、笑旦、武旦、媒旦、大丑、武丑等等。
秦腔臉譜很是講究，主色為三原色。紅表忠、黑表直、粉表奸，著色鮮明，線條粗放，塑造出的人物性格鮮明逼真。秦腔劇本題材多為悲劇故事和英雄傳奇。
著名作家賈平凹曾經說：“在西府，民性敦厚，說話多用去聲，一律咬字沉重，對話如吵架一樣，哭喪又一呼三嘆。呼喊遠人更是特殊：前聲拖十二分的長，末了方極快地道出內容。”可謂說出了秦腔的特點。
文蹤旅跡
秦腔，作為中國最古老的戲曲之一，是中國戲曲界的鼻祖，起源於陝西西安附近，因為古代西安一帶為秦國地帶，所以成為秦腔。
秦腔在西北五省有著巨大的影響力，可以說是西北五省最喜歡的劇種。秦腔最大的特點就是“吼”，可以說很多秦腔曲目完全是吼出來的，聽秦腔永遠不必擔心聽不清。
秦腔的唱腔善於表現激烈、豪放、悲壯的情感，具有鮮明的地方文化特色。唱喜劇的時候用歡音，用於表現喜悅、痛快的情緒。唱悲劇的時候用苦音，用於表現悲哀、憤怒的情緒。
秦腔的伴奏樂器分為文場和武場。文場為管絃樂器，包括二絃、板胡、竹笛、三絃、月琴、嗩吶、琵琶等。武場為打擊樂器，包括暴鼓、幹鼓、堂鼓、大鈸、手鑼等，最主要的擊節樂器是梆子。
秦腔的表演風格與其唱腔類似，粗獷、樸實、大氣、恢弘等。比較擅長表演激烈的歷史故事和英雄人物，讓人看完之後心神為之一震。
秦腔曾經有過非常輝煌的時期，在京劇尚未形成階段，曾經與秦腔有過交鋒，最後以秦腔完勝而結束，迫使當時清政府下令在北京嚴禁秦腔。後來秦腔下江南，同樣獲得眾多人們的喜愛。
戲曲說
秦腔也是一種古老的藝術,他來原於西北一代,他也有他的優點,他很受西安人的喜歡,雖然他也是地方戲,但是唱腔我覺得很好聽,特別是秦腔演員,好象他都是以悲劇為主,那種唱腔和演技,真的很受人感動,真的好聽,我很喜歡,
