特約評改人：錢玉清（中國書協書法培訓中心教授，清華大學美術學院特聘教授）
黎志強 行草斗方 規格44cm×44cm
釋文：北郭晚晴山更遠，南塘春盡水爭流。
黎志強作品評語：從臨摹到創作是一個永遠也講不完的話題，由於每個人的觀點、理念、方法的不同，收效也相去霄壤。如何科學、有效地把平時的臨摹積累自然嫻熟地轉化、融入到創作中，這是一個內化、漸進的過程，也是衡量一個書家“參悟”能力的主要因素。
該作者也許就碰到了此類“瓶頸”問題，從用筆的提按頓挫、使轉運鋒的細節來看，作者已有較好的臨摹基礎，但創作時明顯感到力不從心。整件作品顯得“空”、“輕”、“散”、“薄”。好的作品要有“分量感”，拿在手裡要有沉甸甸的感覺。有人說沙孟海先生的字“大風吹不跑”，黃賓虹說過“寫字要壓得住紙”，就是這個道理。
建議作者從小字開始，字體在目前的基礎上再縮小一倍嘗試創作，也許就容易把握了，以後視“功”、“性”的穩固再漸次放大。
張爾彬 行草對聯 規格136cm×35cm×2
釋文：雅琴飛白雪 高論橫青雲
張爾彬作品評語：作者用長鋒兼毫書寫，流美勁健，蕭散靈秀。也很講究字形的欹正相生，瞻顧向背，“高”的左傾、“雅”的右傾、“琴”的中正、“青”的憨態等都較好地反映了作者的造勢能力。在所有的書寫形式中，對聯屬於最有難度的類型之一，寫好一幅對聯遠比創作一件其他形式的作品耗時、耗力、耗神，因而很多書家“談對色變”，寫聯生畏。作者知難而進，精神可嘉。
存在主要問題是：一、取法定位不高古。古人云：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”作品今妍有餘，古質不足。
二、寫左聯時忽視了對右聯的觀照，以至於左聯的意態與右聯無明顯區別。左右聯字距、筆法、收展等都未產生應有的對比關係。
三、上聯的“庚寅年立冬”和下聯的“張爾彬書”幾乎在同一個水平線上，應有錯位才好。
四、第二個印章與“雲”的上沿在一個水平線上不妥當。
五、“雲”、“雪”的“雨”部形同孿生，何美之有？
錢玉清示範作品 規格136cm×34cm×2
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