今天，俠客要來聊一聊一位北大教授，大家並不陌生，他叫沈尹默。
在沈年輕時，陳獨秀第一次見面，就毫不客氣地說：“我看到你的一首詩，詩很好，而字則其俗在骨。”而他只比沈尹默大四歲，和沈也無深交。
沈亦能不以為忤，虛懷承納，並對人說：“陳獨秀對我率其中肯的批評，使我茅塞頓開！我自幼受黃自元的影響太深了，取法不高，的確有些浪擲韶光。如今一語中的，使我今後有了方向。”
陳獨秀四個手稿
一個是不礙情面，坦率的直陳鄙陋，一個是虛懷以待力改舊習。舊式文人的治學風尚真令人嚮往。
然，今日之書壇，一片書法盛世，互相吹捧，若有一絲異見，則唾其：“爾懂書法乎？”
沈尹默魏碑對聯
經陳獨秀點評後，1908年，沈痛改前非，重新學起，“由帖入碑”。1913年來到北京，開始臨寫北碑，從《龍門二十品》入手，尤其愛寫《張猛龍碑》，但著意於畫平豎直，遂取《大代華岳廟碑》刻意臨摹，長達三四年的時間。直至1930年，才覺得腕下有力。
沈尹默臨《蘭亭序》局部
1946年返回上海之後，沈尹默致力於帖學行草書創作，心無旁騖，終於形成了秀逸平和、內蘊深邃的書風。沈出帖入碑又入帖，歸宗“二王”成為現代帖學的開派人物1939年，沈臨習的《蘭亭序》，其筆法已臻純熟，非一般帖學書家可比。
然而，隨著近三十年書法隨著國外藝術思潮的衝擊，曾引領新中國書壇風尚的沈尹默書風，陷入了一場大爭論，他成了媚俗書風的代表。悲乎！
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