哈嘍，大家知道成龍嗎？
哎，別說是在中國了，就是在國外說起成龍大哥的名字，肯定也有朋友會嗷嗷叫“我知道他，他是香港明星@#￥……&他的功夫電影超級棒！”對滴，你們的成龍大哥是打入好萊塢電影的第一中國人，是曾經乃至現在給中國功夫電影帶來大地震的人，江湖人稱“票房高手”，實在社會社會！
說起功夫電影，大家肯定對香港第一部功夫電影《黃飛鴻》毫不陌生。縱觀中國的電影發展歷程，中國的功夫電影至今已經有60多年的歷史了。其中，最引人注目的當屬功夫巨星李小龍了。李小龍是將中國功夫電影推向了國際電影市場的紅人，在其之後，成龍的功夫電影在李小龍式功夫電影的基礎上，結合了京劇中武戲，又“打”出了一番新天地。
戲曲的“打”包括毯子功和把子功。毯子功主要包括翻、騰、撲、躍、滾、摔等諸多舞臺表 演技藝在內的一系列表演技法；把子，一作靶子，又稱刀槍把子，為傳統戲曲演出中所用兵 器道具的統稱，把子功，則指戲曲舞臺上凡用古代刀、槍、劍、戟等兵器（習稱“刀槍把子
”）對打或獨舞的。無論把子功，還是毯子功，種類非常豐富，光把子功就有“小五”“九轉 槍”“十人棍”“三十二刀”等數十上百種戲曲武打，毯子功還糅合了雜技、筋斗等技藝，種類繁多。
成龍功夫電影中的“打”也是雜取百家，它並不像《葉問》《一代宗師》《師父》 等電影中表現的是成家成派的詠春拳，而是糅合了形意五行拳、太極拳、拳擊、擊劍、雜技、特效等因素的武打動作，並配上音樂詩文等藝術形式。這些特點，和成龍京劇戲班的出生有很大關係。
成龍 7 歲時拜于占元為師，進入中國戲劇研究學院學習。 雖然中國戲劇研究學院名字挺嚇人，但它實際上是戲曲科班性質的戲班，入內學習的學員要依舊式梨園行的規矩籤生死約。
成龍的師傅于占元是武術名家，也是京劇名伶，還是當時著名武俠女星于素秋的父親。於佔 元年輕時唱京劇，後來到香港辦戲校，既唱戲，有時也演電影。於師傅對徒弟的要求非常嚴厲，教育方式基本上是老戲行規矩的嚴厲與苦練，管束孩子做事，練功的方式就是打、罰。
中央電視臺電影頻道大型電視紀錄片《中國武俠電影人物誌》曾報道：於師傅非常嚴格，徒弟一有懶散，便是一頓“炸醬麵”（打屁股）。所以成龍戲校10年，每天早晨5點到晚上12 點，一直苦練唱唸做打，不得半點鬆懈。
在中國戲劇研究學院滿師之後，成龍以武師的身份進入電影圈，在邵氏公司跑龍套，擔任名 演員的替身，如《精武門》片中被李小龍暴揍的日本浪人，做了片末被陳真一腳踢飛撞在牆 上的鈴木先生的替身等等。1976年後成龍因為《蛇形刁手》《醉拳》走紅，1996年以《紅番 區》成功打入好萊塢，2003年成立成龍英皇影業，經典之作如《警察故事》《飛鷹計劃》《神話》《寶貝計劃》《絕地逃亡》。值得注意的是，成龍個人導演的電影全部是武打片。
成龍功夫電影的動作還結合了很多雜技，顯現出強烈的雜耍性。蔣星煜先生說：“雜技豐富了中國戲曲的表現能力，那些雜技，使演員大放光彩，使劇目保存流傳，從而使戲曲藝術發 揚光大。”雜技在成龍電影中的作用也是一樣的。成龍功夫電影中，如 《醉拳1》黃飛鴻（成龍飾）與殺手閻鐵心決鬥時使用的連續翻滾；《蛇鶴八步》中簡福（成龍飾）與師傅白長天反反覆覆爭奪一個瓷碗；《燕尾服》中成龍躺在地上把人當桶一樣地放在腳尖旋轉；《快餐車》中借精湛的滑板技術飄逸地與流氓爭鬥等，都有吸收毯子功雜耍的特點。
成龍，不僅代表香港電影的成就，而且是還中國傳統文化、京劇武戲文化的傳播者和發揚者。如今的成龍依然活躍在熒幕之上，為我們帶來歡笑和感動，在功夫電影的道路之上，他正一步一個腳印繼續前行，為發揚中華文化一點點作出貢獻。
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