《乙瑛碑》臨習指南

臨習乙瑛碑注意事項：

一、首先應從字的筆畫特徵上進行分析和分類練習，通過同一類範字筆畫若干種主要寫法的對照比較，逐步掌握其要領。方筆要斬釘截鐵、峻利凝重，圓筆應遵勁婉轉，含蓄渾厚，並注意方與圓、剛與柔、直與曲之間的有機結合，以及筆畫的或收或展、 或肥或瘦，體會其用筆規律。 ．

二、波捺是隸書的主要筆畫，處理得好與壞對整個字有很大的影響。《乙瑛碑》中的波捺變化較多，有的肥大，有的瘦小，有的方勁，有的圓潤，有的蠶頭細面燕尾粗，有的蠶頭大而燕尾小，均視結體的不同而有所變化，不能幹篇一律。因此在臨習的過程中要深入理解、靈活運用。

三、由於乙瑛碑的結體參差錯落，在練習時，要仔細觀察其變化，結合範字並掌握上下結構、左右結構、斜正結構、反常結構的字形，總結摸索其中的基本規律，抓住它們的特點，正確地表現它們。

基本點畫的運筆（一）

點;隸書的點有很多變化，起筆要求藏鋒逆入，出鋒根據各點的不同形態而變化。它是其它筆畫的濃縮。有正點、橫點、豎點、側點、捺點、橫挑點、上對點、下分點、左兩點、右兩點、以及三點的呼應、四點的開合、多點的參差。要寫得生動而富於變化，尤其要做到飽滿厚重。

（1）逆鋒落筆上行；

（2）轉筆回鋒向右下；

（3）頓筆向左下出鋒。

橫;橫畫是隸書中最基本的筆畫，是從篆書中繼承而來，藏頭裹尾、平中寓曲。要寫得充實穩健、果斷利落、粗細均勻。藏鋒逆入，忌頓頭；圓筆用轉法調整筆鋒，方筆以折法調整筆鋒；中鋒提按，宜穩實；回鋒書筆，須自然。

（1）將筆逆鋒向左行；

（2）筆鋒回折向右；

（3）筆鋒沿中線提按往右行；

（4）稍微停頓後輕提向左回收。

豎;豎畫寫法與橫畫大致相同，只不過由橫寫改成豎寫。除了橫寫的要求外，要注意收筆時切忌寫成楷書的垂露。要求自然收起，或略頓筆收鋒。

（1）筆鋒向上逆行；

（2）筆鋒回折向下，

（3）圓筆用使轉法，

（4）方筆用折切法；

（5）中鋒微提按往下運行；

（6）筆鋒略頓後自然向上收鋒。

基本點畫的運筆（二）

撇;撇畫有短撇、長撇兩類。短撇分順寫和逆寫；長撇的收筆有鉤、圓、尖、方等不同的形狀。做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆根據筆畫末端要求，稍微停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字不同的結體和筆畫而應用。

（1）逆鋒向上；

（2）稍停後向左下折鋒；

（3）中鋒向左下略快運筆；

（5）稍停駐後輕提,

（7） 回鋒收筆。

捺;捺亦稱（磔），或叫雁尾，是顯示隸書特點主要的筆畫。捺畫分平捺和斜捺兩種。落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行，鋪開筆毫向右緩提，出鋒如何視結構如何而定。鋒芒要求穩重有力度，並逐步達到尾端。

（1）逆鋒向左上；

（2）略頓轉筆向右下運行；

（3）中鋒漸行漸按；

（4）重按緩慢向右提捺出

（5）以全身之力送到鋒尖,

（6）氣貫尾端。

鉤;鉤畫亦是顯示隸書筆法特點的筆畫之一。有左鉤、右鉤兩大類。分斜鉤、折鉤、橫鉤、豎鉤等，隸書的鉤較特別，不象楷、行書的鉤上挑和短小，而是寫得較長平，轉而無挑。右鉤則用捺代之。鉤的變化較多，視各字的結構變化而應用。

（1）逆鋒落筆;

（2）微停即轉筆向下；

（3）中鋒提按運筆；

（4）邊行邊按邊轉筆向左，

（5）邊行邊提迅速出鋒，

（6）或回鋒收筆。

基本點畫的運筆（三）

波;波畫是隸書中的主要特徵，起筆較重，以達到出鋒飽滿有力的效果，收筆下按後向右提筆，形成重蠶頭雁尾，一波三折，波畫要寫出抑揚俯仰之勢，給人以特殊的美感.

（1）逆鋒向左下頓挫；

（2）稍停即向右轉筆，

（3）畜勁藏鋒,

（4）開似蠶頭；

（5）中鋒向右邊行邊提,

（6）行至中間，

（7）筆畫漸細，

（8）過中間時，

（9）要邊行邊按，

（10）使筆畫漸粗；

（11）略停隨即向下按筆，

（12）要毫展勁足，

（13）運力至尾端。

折;折畫是橫畫和豎畫的連結寫法。折角處的寫法，橫畫寫到轉折處提筆換鋒往下行筆。折的寫法有許多變化，根據各字結構造型的需要來靈活運用。

（1）逆鋒向左；

（2）稍停頓即轉筆向右運行；

（3）筆鋒沿中線提按往右行；

（4）至轉折處提筆換鋒往下運筆；

（5）中鋒提按往下行

（6）將筆輕提向上回鋒。

點的變化十六種

1.正點;逆鋒起筆，稍頓既右下運筆，然後轉勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。

2.橫點;逆鋒起筆,轉筆向右輕鬆自然運行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。

4.側點;逆鋒向右上行,稍停過程中略向右下頓筆。然後向左下順勢提鋒收筆。

5.撇點;逆鋒起筆，轉筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。

6.捺點;逆鋒切入，轉鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按後即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。

7.橫挑點;或露鋒或藏鋒切入，轉筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。

8.上對點;左右兩點的起筆應基本相對，然後順勢向左右或左下右下出鋒。

9.上分點;雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應、相互顧盼之勢。

10.下對點;此二點為左撇點和右捺點的結合，書寫時應注意錯落有致，變化活潑。

11.下分點;此二點在書寫時起筆應大致相對，然後向左下和右下出鋒，宜粗短些。

12.左二點;二點的起筆應有所不同，或方筆或圓筆，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。

13.下三點;在書寫時應注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應，生動活潑。

14.左三點;上下排列要參差變化，並注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。

15.四平點;在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應，還要注意使它們的形態各有不同。

16.多合點;一個字中如出現許多的點，要使每個點的寫法有所不同，並注意它們之間的氣勢連貫。

橫的變化（四種)

1。長橫;逆鋒起筆，稍停轉鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉勢向左回提，或略停即提筆空收。

2，粗細橫;逆鋒起筆，轉筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗後細狀。

3。弧橫;此筆畫在書寫時，應注意起筆後先往右上運行，至中間再往右下運筆，略呈弧形。

4。細橫;有的字結體的變化，其橫畫不宜粗長，應寫的瘦勁點。

豎的變化（四種）

1.長豎;起筆藏鋒，轉鋒向中鋒運行，回鋒收筆，應粗狀有力、剛勁挺拔。

2.細粗豎;

3.弧豎;與弧橫類似，在起筆後往下運行時應先向右下運筆，至中間時再往左下運筆，略呈弧行。

4.斜豎;此筆畫在起筆後，往下運筆時應向左下方運行，切忌垂直。

撇的十二種變化

1. 豎撇;起筆後向下中鋒運筆，約至三分之二處轉鋒向左，轉彎處宜圓轉，回鋒收筆。

2.斜撇;逆鋒起筆，稍頓後轉鋒向左下運筆，斜勢大些，收筆時或圓轉回鋒，或略停空收。

3.彎撇;逆鋒起筆後轉鋒向下，至中間出圓轉向左，圓弧的大小及位置，根據結體的需要來定

4.平撇;起筆後向左撇出，它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出鋒、或向左之間出鋒。

5.短撇;或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運行，回鋒收筆，書寫時要做到短促有力。

6.尖頭撇;出於結構變化的需要，該筆畫起筆應露鋒入筆，頭呈尖狀。

7.尖尾撇;

8.圓尾撇;行筆至尾部，鋒尖向上或向下圓轉回鋒，尾部略圓均，忌過於腫大。

9.出鋒撇;書寫至尾部，筆毫向右上圓轉回鋒，至適當處向上或右上方出鋒。

10.帶勾撇;行筆接近尾部，不要提筆，仍向上和右上圓轉運筆，然後邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。

11.帶折撇;該筆畫在起筆、轉鋒向右或向下運行後即以圓轉或折轉向左下方運筆，轉角處切記粗重。

12. 帶橫撇;逆鋒圓轉起筆向右運行，至適當處即轉鋒（或圓轉、或折轉）向左下方行筆，轉角要靈活自然。

——摘自《中國書畫報》

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