二胡弓法大全九：快弓
對於密集的音型，緊湊的節奏，構成快速旋律的樂曲，通常釆用一音一弓的運弓方法來處理，這種連續規則出現的快速運弓稱作“快弓”。快弓以每分鐘120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一種弓法。需要兩手密切的配合，做到音位準確、時值均勻、發音清晰、極富顆粒性。而且在快速的樂段中，常常包含有快速換弦、快速跳把等高難技巧，這就更增加了快弓的難度。因此，快弓技法的掌握情況常作為一杆標尺，來衡量一名演奏者技術程度的高低。演奏快弓時要將運動的“軸心”放在小臂的中間。
拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩、平、直、含蓄內在，才能使右手各關聯部位肌肉加深對運弓輕重緩急的微妙動作的記憶，在這基礎上再去學奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應快速運弓動作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。
二胡弓法大全十：顫弓
顫弓也稱為抖弓或碎弓。它是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運用自如的、富有彈性的顫抖動作，從而牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁檫弦，從而發出緊密細碎的聲音。奏短弓是在大臂保持鬆動自然的情況下支配手腕作快速的屈伸來完成的。而奏碎弓則是利用大臂肌肉的緊張，使手腕獲得一種運用自如的、富有彈性的顫抖動作，這特有的顫抖動作牽引著弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛頻繁檫弦，從而發出緊密細碎的聲音。顫弓有特定的符號來標記。時值為一拍以上的音符，是在音符的右下端標上“彡”樣的三撇平行斜線;時值在半拍以下的音符，則在“減時線”上標記相應的斜撇線。例如“5彡”，釆用碎弓演奏的音響效果大致為“55555555”。如果整個樂段均要求用碎弓演奏，則不在樂譜中標記任何符號，而改用文字說明碎弓起止地方。
奏顫弓時，為了使手腕的顫抖有一定的控制力，除了大臂有意識的緊張外，小臂也稍往上抬，顫弓在弱奏時，把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦;強奏時，可以用中弓來演奏，但對右手運弓的技巧要求更高了。奏顫弓時大臂肌肉的局部緊張與手腕的顫抖動作有一定關係，它能保證小臂有持久的“內勁”，使手腕的顫抖動作顯得更為主動，更有韻律。如果我們把大臂肌肉的緊張當作是僵持無用的，完全用手腕的不規則的顫抖，那是不可能奏出清脆密集的效果。
二胡弓法大全十一：頓弓
頓弓是二胡常用的弓法之一，頓弓的“頓”是停頓的意思，它是使音符之間有所停頓的一種弓法。頓弓是依靠手指敏捷的動作，使弓毛在弦上一緊已送交替進行，同時配合弓子的拉推運動，以發出短促的、富有彈性的聲音來。它的實際發音只佔音符的一半時值，另一半時值休止。演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，輕微敏捷地向左轉一下，這樣拇指就會對弓杆施加一個力，同時中指也要向外頂一下弓杆，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音。演奏內弦時，以右手中指和無名指向內有彈性地“勾下弓毛，使它貼住內弦，同時配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音。
分頓弓就是一弓演奏一個頓音，一般都用中弓部位來演奏;連頓弓就是一弓演奏兩個以上的頓音，多則可奏二三十個頓音。快速的連頓弓也稱“飛弓”，它是依靠右臂在非常緊張的狀態下來奏出頓音的。將快速連頓弓的動作分解一下，也可以理解為近似顫弓加拉弓(用推弓的情況極少)的結合。
二胡弓法大全十二：斷弓
斷弓也稱為保持音，它的符號“-”寫在音符的上方。斷弓，顧名思義也是使音符斷開的一種運弓技巧，是頓弓的姐妹弓法，常與頓弓合起來使用。斷弓的發音比頓弓略長，斷弓要求發音時力度保持一致，不要帶有彈性。而頓弓則要求發音短促，富有彈性。斷弓和頓弓一樣，也有分斷弓和連斷弓之分。演奏連斷弓時，要注意弓毛需始終貼住琴絃，在連弓狀態下靠弓子均勻的停頓來完成音符之間的間隔。
二胡弓法大全十三：跳弓
跳弓是利用弓子的彈跳力，奏出短促而富有彈性地跳音的一種弓法技巧。當我們用弓子
在琴筒上作快速推拉時，弓杆受運弓動作的快速牽引，產生出一種往前衝動的慣性，弓毛卻在檫弦過程中具有一定的摩檫力。弓子這種不協調的運動狀態，使整個弓子出現了左右搖擺
的彈性。如果我們在即將調轉弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導手腕，對弓子適當地加以控制，一方面有意識地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴絃。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。
跳弓的彈性是否能充分發揮，與弓段的選擇有一定的關係。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發揮優勢，往右半弓移動則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什麼道理呢?原來，弓子的彈性是受運弓速度支配的，弓子運行得越快，它的慣性與彈性表現得越突出。它的彈跳點又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發揮。
當然，利用弓子的彈跳點奏頓音，這只是一個基本條件，更主要的還是要靠我們訓練手腕的靈活性，會控制、運用弓子的彈性。假如樂曲根據感情需要不要求那麼快，但又要演奏頓音，這時弓子得不到快速運行的機會，彈性無法產生，跳弓也就不可能出現。怎麼辦呢？我們可以利用小臂的“內勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續檫弦，使每一頓音的出現都有均等的離弦機會。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，並顯得穩重、內在。
初練跳弓時，腕力對弓子的自然彈性可能還控制得不好，會出現弓毛敲打琴絃的現象或發出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現不規則的上下襬動或產生過多的雜音，並且加強對手腕控制力的訓練，這些問題就會逐漸得到克服。
跳弓與頓弓雖屬同一性質的弓法技巧，但細緻的分辨一下，他們的表現力還是有差別的。跳弓常於表現歡快跳躍的短促頓音，最適宜於表現“XXx”的節奏型;頓弓含蓄、穩重，適宜表現頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。
二胡弓法大全十四：擊弓
擊弓是將弓子抬離琴筒約10釐米左右，然後迅速下擊，當弓子落到琴筒的瞬間手指施力於弓杆，利用弓子的衝力來增加弓毛的貼弦壓力，同時配合右手的快速運動，從而發出鏗鏘有力的聲音。演奏擊弓時要注意，當聲音發出後一定要讓弓子自然地跳起，這樣發音才富有彈性。在《戰馬奔騰》中有一種模仿馬蹄聲的“大擊弓”，它是用右手緊緊地抓住弓子，將弓子以弓根高、弓尖低的斜狀提到有效弦長二分之一左右的位置上，並緊貼外弦，利用手臂的上下襬動，使弓毛與琴絃中部上下摩檫而產生“嗒、咯”之聲。
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