此前我們有文章提到，紫砂業內有“寧做三把壺，不配一隻蓋”的說法。對缺蓋的紫砂壺配蓋是件非常麻煩的事情，新配的壺蓋在燒製後收縮率與色澤很難控制，同樣的泥料，如果燒製溫度有5°的偏差，就會對紫砂的色澤產生火老火嫩的不良影響。
尤其是老舊茗壺，因為老壺的泥料十分考究，且配方保密，現在極難配製。
更深一步，還要根據原壺的品相、氣韻等元素加以調節，配出原壺的泥、形、功、意、氣、神，可謂難上加難。
雖然配蓋極難，但也有一些名家大師，既有那“金剛鑽”，便能懶得下“瓷器活兒”。
▲裴石民配壺蓋
1928年，宜興名紳儲南強先生偶然在蘇州地攤上，發現了一把供春壺。幾番求證，儲南強認為此壺壺身為供春真跡，而壺蓋則是由清代名家黃玉麟所配製的瓜鈕蓋。畫家黃賓虹看後認為仿北瓜蒂與樹癭不符，於是又請另一位壺藝大家裴石民重新配了壺蓋。
雖然後世對這把供春壺的真偽存在不少的爭議，但無論如何，我們不能抹殺此壺在紫砂界的地位，儲公購壺、石民配蓋，諸多傳奇經歷已使它價值不菲。
▲顧景舟配壺蓋
除了供春壺，宜興紫砂界為茗壺重新配蓋的高手首推壺藝泰斗顧景舟，他常為藏家好友的缺蓋茗壺配蓋。上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐雲藏有一把清末“日巔山館”款的漢鐸壺，上世紀文革初期被紅衛兵抄走，至70年代末退還唐雲，但壺蓋已失。
後唐雲求助於老友顧景舟為其配蓋。顧景舟叫來趙江華、葛陶中與其配合，三人反覆試驗，出窯後的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，嚴絲合縫，妙手天成。
▲顧景舟配壺蓋
另有顧景舟為申錫子冶石瓢配蓋，此石瓢壺之珍貴難得，乃在於其“四絕”：第一絕是申錫（清道光咸豐年間製陶名藝人）制壺；二絕為瞿子冶題壺：壺身有瞿子冶楷書刻銘款識，陽刻篆書：“竹裡煎起茶煙 老冶”；三絕則是有瞿子冶刻畫竹；第四絕則是紫砂泰斗顧景舟大師為其配蓋：在壺蓋內側有：“壬申（1992）仲夏為子冶壺配蓋”，楷書刻銘、“景舟”。
此壺可說系清代至民國的三位巨匠、制壺大師，包括申錫、瞿子冶與顧景舟等三人，跨越時空合作的作品，可說是文人壺藝史的縮影，世間已絕無僅有。
▲顧景舟配壺蓋
1988年，顧景舟的忘年交唐國新偶然發現一把疑似大亨真跡的德鍾壺，惜乎蓋子已有破損。他花80元買下這把殘器，請顧景舟掌眼，顧景舟只看了一眼便斷定是真品，隨後為其配蓋。蓋內題刻“景舟配蓋大亨壺，時年七十有七”字樣。
上世紀80年代中後期年，顧景舟還為宜興紫砂藏家陳仲春的“子冶漢鍾壺”配蓋，蓋為鐘形架，並在內蓋上留下刻款：“己巳年冬月，為子冶漢鍾配蓋，景舟”。此外，顧老還為陳氏收藏的“友廷掇球壺”配蓋。
▲清 御題詩山水人物紋闊底壺 汪寅仙配置壺蓋
另外，汪寅仙大師曾為“清中 澹然齋款宮燈壺”以及“清乾隆御題詩山水人物闊底壺”配蓋。徐達明大師為楊彭年“四方束竹壺”配蓋，高級工藝美術大師許成權為亞明的曼生壺配蓋，皆一時傳為佳話。
回憶這些經典紫砂壺的配蓋史，不禁感嘆先知其人，而後仿其壺，先知其料，而後用其工，只有心靈和手藝的相通，那些殘缺茗壺才得以完美和諧的流傳於後世。
▲顧景舟配壺蓋
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