龍是中華民族的圖騰，幾千年來我們一直崇拜著這個形象飄無的龍。龍始終沒有離開我們，始終在我們身邊，即使龍不在，龍的兒子也在我們生活的方方面面。龍有九個兒子，老大囚牛，喜歡音樂，總是蹲立琴頭；老二睚眥，喜歡戰鬥，常常刻於刀劍之上；老三狴犴，喜歡訴訟，所以經常出現在牢門上；老四狻猊，喜歡煙，所以常在香爐的足端；老五饕餮，喜歡大吃大喝，位於烹飪的鼎上；
宋代磁州窯龍紋
老六椒圖，性情比較溫順，常常位於門環上；老七贔屓，喜歡背重物，所以經常背個大石碑；老八螭吻，喜歡東張西望，常常在建築的屋脊可以看到；老九是貔貅，喜歡吃金銀財寶而不出，所以位於招財納寶的擺件上。龍的影像在我們生活中無所不在。龍紋在瓷器上也有久遠的歷史，一直伴隨著我們，尤其在唐以後，陶瓷上的龍紋隨時可見，唐代龍紋比較隱約，宋代的龍紋比較厚重，元代的龍紋比較兇猛，明代龍紋比較壯美，清代的龍紋比較規整矯健。瞭解每個朝代龍紋的特徵，我們就能一眼看出是哪個朝代的。
元代青花龍紋
第一宋代龍紋。在日本白鶴美術館收藏的一件宋磁州窯龍紋梅瓶，龍紋身體非常的粗壯，充滿整個畫面，不是要走，而是撲面而來，動感極強，衝擊力極強。第二元代龍紋。元代龍紋最具代表的是青花龍紋象耳瓶，器身繪有龍紋，龍頭較小，龍頸細，滿身魚鱗，龍爪鋒利，四指肌肉強。和宋龍紋比，瘦健很多，但是極具殺傷力，和元人性格相似。
明永樂青花龍紋天球瓶
第三明代龍紋。明永樂年間龍紋還保留著一定的元代遺風，但是龍體比元代粗壯，永樂龍紋張嘴，有角有發，頸部也比元代粗短，龍紋的尾巴由元代的魚尾變成了蛇尾，龍身多畫魚鱗。宣德瓷器龍紋整體比永樂更加粗壯，開始出現閉嘴龍紋，有須有角，頭髮較長而向上飄，龍爪多三爪，蛇尾。多畫雲龍、海水龍、龍紋牡丹等等。成化龍紋整體保留宣德的一些特徵，龍紋多為閉嘴，有須有發，五爪，蛇尾。
明萬曆青花龍紋梅瓶
正德龍紋很有特色，常常在蓮花中穿行，龍紋著閉嘴，方正的腦袋，毛髮豎起，眼睛圓睜向前平視。嘉靖時期出現龍頭正面形象，龍身又細又長，龍頭上顎凸起，頭的鼻尖畫成如意壯，收藏圈稱之為"豬嘴龍"。萬曆龍紋大多畫成側身龍紋，龍張嘴，龍頭面向外，像獅子的頭。
清順治青花一身三現龍紋花觚
第四清代龍紋。順治龍紋出現了一身三現，一身五現等現象，這是本朝獨有的，就是一個龍紋中間被雲紋遮蓋，露出三段，就叫做一身三現。康熙龍紋，龍頭高高抬起，長鬚短髮，四指伸展有力，扭動著身子，極富有彈性，極富有張力，給人一種從天而降，時刻準備著出擊的衝擊力。
清康熙釉裡紅龍紋缸
雍正龍紋整體比較肥厚，中規中矩，一絲不苟，比例適中，是個標準龍。乾隆龍紋，已經沒有康熙那種時刻準備出擊的感覺了，全是大小比例適中，龍紋繼承無創新，一片歌舞昇平的樣子。也可能是乾隆時代就是一個江山平穩，國泰民安，一片安逸的無後顧之憂的景象。嘉慶以後龍紋再無力量可言，龍紋畫片整體比較規律，不生動形象，就是說很飄，像照片。謝謝閱讀！請評論！
清雍正青花龍紋瓶
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