開在荊棘裡的花--

要回答這個問題，各種以排片量、資源洩露等等的清一色客觀藉口來套用此類問題的慣用模板在此我不想贅述，因為這些基本都屬於廢話：

想當初就算里昂納多的一部《荒野獵人》、2016口碑大作《你的名字》同樣都面臨著國內資源的提前洩露，票房依舊不差。

但這些只是個例，總體上來說沒有哪個電影公司會對自己的產品這麼抱信心的，畢竟電影票房是很受資源的普及和排片的影響的，這也是為什麼各種歐美大片都會選擇讓中國大陸和北美市場同步、甚至提前上映，有些國內觀眾還竊喜居然我們比這個電影出產國家的觀眾還提早看到影片，事實上，這不是諷刺麼？

過多的話不說，我們進入正題。

其實一部能在金球獎奪魁，在奧斯卡盛傳口碑佳片的多重因素加持下的電影，我們國內或多或少都會有關注，即使你不關注，也會有各種媒體人來幫你關注，《三塊廣告牌》在各種媒體號清一色的五星好評和豆瓣的慷慨高分都給這部電影的票房灌入了強有力的動力。

但事實上，這事居然還就逆轉了。不只沒排片、票房一路滑鐵盧，口碑越傳越稀巴爛，整個電影成了電影人自己的狂歡，在群眾間，就這麼悄悄進了內地市場，然後悄悄地離開了。

在這裡我只想給各位提供一個跟各位評價過這部電影的影評大咖不一樣的思路，如果你看過了這部電影，那麼你一定能聽懂我在說什麼：

《三塊廣告牌》講的是美國人的故事。

從小不管是思想品德課，還是各種生活實踐，家長和老師都在告訴我們一個貌似是鐵一般的真理：“集體利益高於個人利益，個人利益永遠服從於集體利益”。

這是我們國家整個社會所秉承的價值觀，但美國則不同，美國人民追求的，更多的是自我價值的實現，這種概念不同於“自私”，而是一切行動目的和歸因都要滿足自我，將自我凌駕於集體之上。

能看得出來，這是作為一箇中國觀眾所完全不能接受的東西，而這部電影處處都在體現著這一點：

女主人公的女兒遇害，警方調查了一年，按旁觀者觀點看來，警方為你付出也付出了這麼多，時間也過去了這麼久，這件事情怎麼也都應該算了，但女主角則不願意，強大的個人主義所引發的不服氣轉為了她對條求“公道”之路上越來越多的要求：我掛廣告牌，誰攔我我搞死誰：

牙醫？搞他！癌症？搞他！兒子？搞他！神父？搞他！

神來殺神，佛擋殺佛，到最後，老孃一急眼，一把火燒了警局，讓你們再不斷地逼我。

這種一連串求“公道”的行為，確實，表面是黑了體制，黑了美國，但究其根本，她折騰了這麼久，受了這麼多人的白眼和非議，她真的還在乎兇手是誰嗎——

鬧到最後，她只是想要一個說法而已，在這種行為的背後，是一種強大的以自我為中心，“老孃就是宇宙最憋屈，所以老孃什麼事都幹得出來”的精神力量所帶動的。

這種思想不只體現在女主人公身上，還有那個得癌症的警察、不懂事的兒子等人身上。

警察為何會自殺？怕疾病的痛苦嗎？可能有這個原因，但更多的，其實是他真的不想再管這個爛攤子了：他明明就已經為了這個女人的破事折騰了一年了，現在廣告牌一掛，名譽掃地，連他得了癌症這件事都無法激起這個女人的絲毫同情心而選擇讓步，他的自我了斷其實就是在告訴著女人，你不是能作嗎？勞資把廣告牌的費用都給你墊好了，我人也去了，不用管你這破事了，你好自為之吧。

現在看了我的分析，再回顧一下電影中的各種你曾經一帶而過的細節，反思一下你真的看懂這部電影了嗎？

這是個美國人的故事，它無關“正義”、無關“大愛”，而是在猖獗地明晃晃地宣揚著極端的“個人主義”。

看不懂電影，自然無法感同身受，排片太少，票房滑鐵盧也是必然的。這是整個東西方文化的根本差異導致的。

狗蛋兒的私人影院

《三塊廣告牌》是一部優秀而獨特的電影，在美國攬獎不少，獲金球獎最佳影片，奧斯卡最佳女主角和最佳男配角，可說是豐收了。中國國內口碑其實也不俗，豆瓣評分8.7。但再去看看國內票房，從3月2號上映開始，票房一直平平，排片量也比較低。

《三塊廣告牌》在中國遭遇滑鐵盧，僅就影片內容而言，可能有以下幾點原因，導致其漂洋過海水土不適。

一個是故事發生的基礎與中國觀眾的生活體驗幾乎沒有接壤處。女主角是一位美國母親，其愛女遭姦殺並焚屍，而當地警方似抱著不作為姿態，七個月後案件仍毫無進展，對警方失望的母親決定自己出錢買下三塊廣告牌，質問警方，以推進案情。這樣的做法在國內是難以想象的，甚至會涉及到某些敏感操作。這類題材因為少見，所以中國觀眾理解起來頗有難度。

還有就是女主角弗蘭西斯的硬婦氣質。《三塊廣告牌》將弗蘭西斯送上了奧斯卡最佳女主角的位置，可說是實至名歸。弗蘭西斯在裡面飾演的母親，不畏來自男性世界的嘲諷與欺凌、充滿自控能力、強大的理性思維和堅韌隱忍的性格，呈現出與大多數中國影片女主截然不同的氣質，是一種實實在在令人欽佩的品格。弗蘭西斯在電影中極少展露其女性特徵，這很可能會令習慣

此外，並不擴張的劇情和看似冷淡無聊的人物對話也是讓這部電影難以為中國主流觀眾接受乃至喜愛的原因之一。而導演的用心也許正在這裡，《三塊廣告牌》不是懸疑也不是親情電影，但它在揭示人性善與惡潛能上做足了功夫。

大象音樂空間

《三塊廣告牌》奧斯卡遭遇滑鐵盧（3月5日奧斯卡頒獎僅獲得最佳女主角和最佳男配角），和在中國遭遇並未如期所熱，是有其原因的。或者說有其必然的。

首先《三個廣告牌》的前半部分節奏很好，人物特質和魅力非常有吸引力，劇情也是在各種互懟中產生的情感困境讓人有價值思考（為女兒昭雪和警察局長口碑良好兼癌症晚期）。這樣的電影設置和演員表演十分到位，甚至一度有稍有濃烈版的《海邊的曼徹斯特》

同樣的喪失親人之痛，同樣的揹負情感重力，同樣的劇情極其簡單，同樣的人物演繹令人著迷（三個廣告牌略顯濃烈和銳利一點），而《海邊的曼徹斯特》簡直就是文藝片之王，非常具備一致的氣質和電影構造。

而《三個廣告牌》則是產生了裂變。在電影的後半部分所設定的劇情走向和內容展示，就註定了 它的滑鐵盧之劫！

後半部分劇情有母女的劇烈衝突，家庭的嚴重不和諧，父親的吃嫩草和暴力，男配角母親的誅心之計，警察局長自殺和看似完美的逐一回應，男配角的180度大轉折，燒警察局，主動送備份廣告牌，男配角大火中拿去女主女兒的案件資料等等。

其一 劇情設置衝突過大，破壞了上半部分電影綿裡藏針的氣質，從而讓人覺得有點風格不統一，更多的是人設產生的變化，邏輯上有瑕疵。這是電影裡隱隱的不合理之處。所以電影在結構，節奏和人設上的擺動，讓它遜色《海邊的曼徹斯特》很多。

其二 矛盾過於衝突減弱了廣告牌的衝擊力，這是對電影主題的攪動。編劇的美劇思維模式是通過增加劇情的層次和豐富性，找到更大的社會主題：更真實有代表性的家庭生態，在真實的語境裡找到力透紙背的敘述魔力。

其三 後半部分的內容設定，嚴重不符合國人的思維邏輯。這是電影氣質裂變的重要體現。女主一直有節制的銳利和人物氣質，在燒警察局和默認與侏儒的約會，是人物性格上的偏離和妥協。這就大大的降低了人物魅力（溫和而堅定，綿裡藏針的母愛，不妥協不放棄）

所以電影氣質的擺動，甚至偏離。讓我覺得它沒有那麼好。可惜了前半部分的完美呈現！

所以，三個廣告牌 編劇是不安分的，他企圖通過更多的元素和矛盾升級來呈現更大的主題意義。最後"多不如少"，如果增加更多的電影留白，人物溫和而堅定的性格空間，那麼它的卓越可以媲美《海邊的曼徹斯特》。

三個廣告牌，一部電影氣質搖擺的，價值正確的優秀電影！

Iago羽人

《三塊廣告牌》在國內遭遇滑鐵盧存在排片場次、影片過於文藝性等綜合因素影響，上映首日排片率僅是0.6%，與商業大片相比，藝術片的市場總是勢單力薄。其實在各大論壇社區該片的口碑比較穩定，豆瓣評分8.7，IMDb評分8.5。並且，該片的質量得到了業內人士的一致好評。

《三塊廣告牌》在國內遭遇滑鐵盧，是情理之中。影片的定位就與國情脫節，曲高和寡，是對本片最精闢的總結。美式電影的文藝性與倫理性在整部電影中集中體現，其實在中國觀影群體中並不討喜，也可以說觀眾對於影片中的種種情節，感觸並不深。這樣的故事背景，在中國不會發生，更不可能有人能將廣告牌立起來。

國內票房的主流消費群體是年輕人，年齡層次上也以90後為主，消費上更傾向於喜劇電影，而《三塊廣告牌》是對美國社會現實的深刻觀察和思考，太重的倫理調調，年輕人自然不太感冒。

其次，《三塊廣告牌》在metoo反性騷擾社會運動的影響下，充滿著強烈的女性元素，由於文化上的差異，這樣的女性題材作品，還不足以引起國內觀影群體的一致認可，文化認同感不強。

評價《三塊廣告牌》過於倫理，但它又摻雜著生活的溫情，因為影片的主線貫穿著一位母親的復仇，但相比《鳥人》，同樣是消解與反諷，《三塊廣告牌》就顯得不那麼幹淨利落，影響了藝術的高度和思想的深度。在喜好文藝片的觀眾眼裡，還是差了那麼口氣。所幸對於“衝奧片”來說，票房從來不與口碑成正比。

大牌情報局

在剛剛結束的奧斯卡頒獎典禮上，贏得了眾多口碑的《三塊廣告牌》很遺憾，並沒有拿下大家期待的最佳影片獎，輸給了另外一部《水形物語》。

《三塊廣告牌》現在在國內的票房並不高，我想這也是完全可以預料得到的。因為它本身是一個文藝片，這種類型的電影在國內票房不可能高。導演來自愛爾蘭名字，叫馬丁·麥多納，他不僅是電影導演，同時也是編劇。在《三塊廣告牌》之前，他拍過《瘋狗綁票令》和《在布魯日》。

如果大家看過這兩部電影，應該能夠熟悉他的風格。第一是對於暴力，第二是對於宗教。

這也完全體現出了他的那種愛爾蘭身份以及天主教背景。

《三塊廣告牌》表面上看是一個圍繞著女孩被謀殺、捉拿真兇的故事。但實際上，它深刻的指向了美國南方文學的傳統，尤其是我們非常熟悉的“南方文學先知”弗蘭納裡·奧康納。

奧康納和麥多納的作品一樣，對人性的陰暗有著驚人的洞察，同時喜歡講述詭譎的故事，又帶有強烈的宗教意識。在這部電影當中，一個人物甚至就拿著奧康納的這本小說在讀。所以，與康納的代表作《好人難尋》一樣，《三塊廣告牌》只是藉助一個復仇故事，來呈現美國“鐵鏽帶”一個日益衰敗的小鎮的南方傳統，或者更具體的說，是3k黨、種族暴力、美國內戰之後的南方如何在日益衰敗。Ebbing這個地名本身也是暗示了這一點。

《三個廣告牌》的另外一個文學性，體現在對於西部片和希區柯克的致敬，很多人認為該電影很像美國影史上最重要的西部片《正午》。它讓我們處於一個道德選擇的蠻荒之境。

這部電影它的商業性其實很弱，與《水形物語》比較起來，他沒有那種英雄救美的橋段，也沒有在最後時刻好人與壞人決鬥，壞人沒有罪有應得的死去，然後警察趕往現場收拾殘局，而男女主人公相擁殉情....這些類型片的東西才是商業化的元素，但是它們在《三塊廣告牌》中都沒有出現。

相反，《三個廣告牌》更多的提供了一個開放式的結尾。米爾德里德和迪克遜兩人最後決定開車去打死那個退伍軍人，這是一個“在路上”的模式，但是他們並不確定自己到了以後是否真的會做這樣的事情。他們都在成長，每一個小人物都有自己的不為人知的另一面，所以電影深刻的刻畫了我們人性的幽暗，但是卻不在給我們一個完美的、確定的意義空間。

在這個意義上，中國的觀眾會感覺到沒有多大的吸引力，同樣奧斯卡獎的評委也不會將最佳影片的投票投給它。

洛之秋

《三塊廣告牌》3月2日上映，到目前4天票房僅1848.8萬，預測票房3811萬，別說和《戰狼2》比了，就連阿米爾汗的《神秘巨星》都最後拿下7.46億票房。

如果今天在90屆奧斯卡最佳影片的角逐中，《三塊廣告牌》能拿下最佳影片的話，估計票房會有回升，然而最終獲獎的是《水形物語》，在不久之後上映的《水形物語》能不能依靠奧斯卡最佳影片的加持，獲得較高的票房，讓我們拭目以待。當然《三塊廣告牌》的女主角拿下了最佳女主角的小金人，不知道對這部片子是否有幫助。

王伊禕mindy

遭遇滑鐵盧有些言過其實，有誤導之嫌。但票房不高是事實。原因簡單就兩個，一是水土不服，二是排片量太少。

先說水土不服：

《三塊廣告牌》雖然奧斯卡大熱，獲得多項提名，影評人“零差評”的良心之作，女主角扮演者剛剛憑藉該片獲得奧斯卡最佳女主角獎，按說上映三天票房過億不難，為何還不到2000萬？

主要是文化差異，題材受限，《三塊廣告牌》非迎合國內市場的閤家歡式電影，也非全球通賞的好萊塢式視覺大片，是典型的美式影片，追看《紅海行動》《厲害，我的國》的主流觀眾，有多少人會去看《三塊廣告牌》？ 加上沒有宣傳，誰會知道這部電影的存在？即使這部電影去年就上映了。

再說排片少。

即使你想看也看不到，比如最娛想一睹為快，但所在城市壓根就是沒有排片！即使其他城市有映，排片也少得可憐。有報道稱該片由全國藝聯引進內地並放映，並非在院線上映，全國僅有 600 塊左右的銀幕能夠放映這部電影，是那種專門看藝術電影的影院才會看到，因為能上映的影院少，即使首日的上座率達到 46.7% 。票房又會有多少呢？所以自上映以來，票房還沒超過2000萬，正常。

最娛莫若

北京時間3月5號上午9點，第90屆奧斯卡頒獎典禮就將開始，24項奧斯卡大獎將會在鑲有4500萬顆施華洛世奇水晶的舞臺上經過角逐而頒出。

作為明天奧斯卡最佳影片最熱門的候選影片，《三塊廣告牌》在3月2日內地院線上映。

這部劇情片講述一個女兒被人姦殺的母親，購買三塊廣告牌而不斷向警察施壓的故事。

影片豆瓣評分高達8.7分，從去年開始一直是各大國際電影節是頭號種子選手，還拿下來金球獎最佳影片大獎。

然而這部影片從3月2號上映後卻一點反響都沒，4號排片僅佔0.9%，上映3天票房不到1500萬元。

或許中國觀眾對這種敘事緩慢、需要動腦子思考的劇情片不太感冒，但影院在它獲得奧斯卡最佳影片呼聲如此之高的時候，如此壓低排片量，真得是不懂市場了吧。

現在多說無用，等著看《三塊廣告牌》六項奧斯卡提名明天能拿到幾座小金人。

希望後天它的排片能提高一些吧，讓更多影迷能夠看到這麼優秀的電影。

影迷也瘋狂

很正常，《三塊廣告牌》上映的時候，我在上海，準備去貢獻一波票房的，結果搜了蒐購票APP，放棄了。整個上海，就幾家距離特別遠的電影院在上這部奧斯卡熱門。

從貓眼專業版的數據來看，《三塊廣告牌》上映的首日，排片率僅僅只有0.6%，同期上映的《彼得兔》就有10.1%，《閨蜜2》17.3%，十幾倍於《三塊廣告牌》了。

而截止到我今晚寫答案的時候，《三塊廣告牌》的排片率仍然不足《彼得兔》的一半。

而當日的總票房，《三塊廣告牌》卻以333萬逆襲《彼得兔》的260萬，這已經很能說明問題了。

不要再說電影在中國遭遇票房上的滑鐵盧了，排片那麼少，就算影院全坐滿，票房也沒辦法和其他商業片比啊。別說《三塊廣告牌》，換做任何叫好又賣座的電影攤上這樣的排片，能做到這樣的地步，已經很不容易了。

另外《三塊廣告牌》票房看起來低的原因，還有一點，就是很多人早就已經看過了。不可否認，對於《三塊廣告牌》興趣最大的群體，是影迷，而不是普通的觀影群眾。

所以時隔很久，《三塊廣告牌》才選擇國內上映，已經損失了數量最大的一批受眾了，這也是不可忽略的一個因素。

我是星夜行

三塊廣告牌是一部三觀不合不正不偏的電影，五味雜陳，需要細細品味，但品味過後又不過如此的電影。

一部不錯的電影，跟經典的距離還是很大的。更像是主宴席裡的一道偏菜，有滋味，但味道還不夠。

把女主科恩嫂捧得上天，本身說明了觀眾的審美需要進一步提高。科恩嫂能夠獲得奧斯卡最佳女主，也說明了奧斯卡也不過如此。這裡並不是說科恩嫂的演技不行，主要是談電影表達的思想。

女主女兒被姦殺，女主憤怒，怪罪警方，各色人物登場，體現女主強大，引發階級對立，揭露社會問題。看起來三觀超正是不是？

但真實的情況並不如此，女主不能說是一個爛透了的人，但一定是個爛透了的家庭，丈夫家暴，有小三，女主作為妻子酗酒，髒口，仇恨任何站在她對立面的人，女兒更是吸毒濫交，兒子都罵她是個婊子，瞧瞧，這就是女主的家庭。

任何悲劇都是有原因的，女主和女兒大吵一架，女主的臺詞是這樣的，狠不狠？所以說女主的憤怒恨，一部分來自於警察的不作為，一部分來自於自己。

作為女主對立面的警察，看起來像是應該被大家討伐的群體，實際上警察局長才是背後隱藏的主角，也是電影謳歌的美好代言人。細細品味，你會發現，警察局長的悲哀，他用自己的死和愛，影響著三個群體的命運，一是給家庭留下了美好的回憶，二是影響了同事的工作態度，三是對女主儘可能的進行了幫助。

伍迪哈里森的戲份雖然不多，但私以為真正的主角是他才對。

關鍵字: 洩露 片量 以排