文| 庞宏波
当网红故意摔倒，当马苏故意滞留……伴随着中国军团的“红毯众生相”，戛纳也随机拉开了帷幕。
华人影星再被认错，素人网红再战江湖，争议背后是渴望着“一夜成名”的戛纳名利场；
前有科长“江湖”，后有毕赣“夜晚”，数部中国影片扎堆入围，渴望着在大师的缝隙中“一夜正名”；
一夜成名，无论是久经沙场的贾樟柯，还是初生牛犊的毕赣，无论是品牌邀约的李宇春，还是影片宣传的马苏，戛纳背后都有一个“中国江湖”。在这里，入围的望获奖，买片的求成功，蹭毯的搏关注，本质上每个人都是相同的，都在这个寸土寸金的名利场中，渴望着“一夜成名”。
「中国军团的“红毯时刻”：多为商业驱动，只为曝光增量」
除了入围戛纳的主创和评委以外，其余走上红毯的多为商业名义。而今年，以入围戛纳影片走上红毯的也只有《江湖儿女》和《地球最后的夜晚》两个剧组，而以评委名义战红毯的，有且仅有张震一人。
前有马苏6分钟“滞留”，后有丽坤9分钟“造型”，更有李玉刚“抗干扰”。每年，在戛纳红毯引起争议的华人影星不在少数，大部分时候只要保持底线，都不会引起太大的注意。
如果说，去年登上红毯的数位网红还是为了某直播平台站台外，今年引发群嘲的二位网红可能只是为了自嗨。
而浩浩荡荡的“中国军团”里，绝大多数明星登上红毯无非有几种可能：影片入围；品牌邀约；影片展映。无论哪一种，都需要明星卖力的提高曝光度。但在红毯限时和禁止自拍的重重禁锢下，绞尽脑汁的吸引镜头就成为了让人头疼的难题。所以红毯背后，是一场关于“名与利”的江湖争斗。
今年的戛纳，被许多国内媒体鼓吹为“大年”。除了贾樟柯再战主竞赛单元外，还有毕赣的《地球最后的夜晚》入围一种关注单元；王兵的《死灵魂》入围特别展映单元。
大大小小的影片加起来，有7部影片入围。但最终，贾樟柯和毕赣均无缘大奖，仅有魏书钧执导的中国短片《延边少年》获得短片单元特别提及奖。
从入围的兴奋到颁奖的落寞，落差有之，但并不意外。而且，贾樟柯《江湖儿女》和毕赣《地球最后的夜晚》均有望年内在内地上映，且两部电影均有着非常多的商业噱头。通过两部影片，进一步挖掘内地文艺片市场的增量，同样值得兴奋。
另外，去年有《中邪》、《提着心吊着胆》等华语电影在戛纳举办了展映，但今年前往戛纳展映的华语影片似乎缩水明显。最被国内影迷熟知的，也只有李芳芳导演，章子怡主演的《无问西东》。
此外，华人影业本次主要推荐电影《战狼2》《动物世界》，动画片《大闹西游》等近20部影片。仅两家公司，就有超100部影片进行推广，但实际成交情况似乎并不理想。
中国买家虽然成为了各大电影节创投市场中小成本影片的顶级买家，但今年在戛纳的表现十分惨淡。
「亚洲电影“崛起”，但戛纳的“政治”博弈让中国与其越来越远？」
今年戛纳国际电影节的主竞赛单元被称为“十年最佳”，各路大神齐聚让其充满看点。虽然开幕影片《人尽皆知》并不如意，但随后到来的场刊评分中，掀起了一阵阵高潮。
其中，亚洲电影成为了最大的意外，贾樟柯《江湖儿女》、是枝裕和《小偷家族》在场刊上分别获得了2.9分、3.2分，李沧东的《燃烧》更加创造了场刊历史新高3.8分。此外，毕赣的《地球最后的夜晚》也获得了优异的评分。
虽然最后，仅有日本导演是枝裕和的《小偷家族》摘得金棕榈大奖。但不可否认的是，在欧洲小众文艺片表现平庸的当下，亚洲电影获得了前所未有的发展良机。
但值得注意的是，如今世界主流电影节却陷入到了“政治”博弈当中，这与政治观念不明确的亚洲电影相左，尤其是对于华语电影而言更是如此。
评委团中凯特·布兰切特担任主席，评委男女各四位。主竞赛单元中女导演作品有3部，创下了3年以来的最高纪录。而闭幕颁奖典礼中，艾莎·阿基多在颁发最佳女演员奖项时，当场表示1997年，21岁的她在戛纳电影节被哈维·韦恩斯坦强奸，并称戛纳是他的“捕猎场”，瞬间将气氛推向了高潮。
在未来很长的一段时间里，女性和种族或许都是世界主流国际电影节的“主旋律”。如今，《电影产业促进法》中明确规定了华语电影想要参加海外电影节，需要先拿“龙标”。在较为模糊和严苛的审查制度下，女性和种族均与华语电影无缘。
开幕红毯斗艳，闭幕红毯落寞，华语电影依旧难以在戛纳生存。但背后，入围影片中商业元素与文艺电影的“拥抱”，红毯军团中为了影片展映奋力“对抗”世界，或许在未来的某一天，中国影片可以在戛纳再次一鸣惊人。
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