斯皮爾博弟
王珮瑜現在這麼活躍，原因是：這兩年，郭德綱把傳統小曲與傳統戲曲帶火了。她趁著這個勢頭，正好出場，藉著相對紮實的基礎功夫和現代思維，在互聯網與票友們的推動下，越玩越順溜、越順溜越玩。
可是，傳統小曲與傳統戲曲，真的火了嗎？
在大宋看來，事實是這樣的：
只要郭德綱唱戲，就有人聽。也因此，觀眾們開始重新認識傳統戲曲，開始覺得傳統戲曲有味道。
但是，當他們去搜索別人演唱的傳統戲曲時，卻發現還是不好聽，真沒有郭德綱唱的那麼好聽。
於是，大家開始反思 ：是傳統戲曲好聽，還是隻有郭德綱的戲曲好聽？
真在疑惑之際，出來了一個王珮瑜。
大家聽王珮瑜唱京劇，發覺也很好聽！幾乎和郭德綱有得一拼。
於是又疑惑了：真的是傳統戲曲好聽，還是隻有郭德綱和王珮瑜唱得好聽？
於是再去搜索別的戲曲片斷來聽，一聽，果然還是不好聽。
這就奇怪了。
大宋也一樣。
大宋聽了郭德綱和王珮瑜很多表演，也重新去聽了很多其他演員的表演，經過一番比較，明白過來了：郭德綱和王珮瑜的戲曲之所以好聽，原因在於，戲曲經他們的口唱出、經他們的扮相演出時，有一種特別的味道。
他們兩個，其實是把傳統戲曲，現代化了、時尚化了。
其實傳統戲曲已經在他們的表演當中，經過了不知不覺的改造。那種完全古典的意味，已經變成既古典又現代的風味。
現代人其實依然不會去接受完全 的古典，他們喜歡的是在現代的感覺中帶點古典的味道。
郭德綱和王珮瑜為什麼能夠這麼做到呢？
一，他們本身是演藝界、時尚圈的人物。他們的形象和作派，是走在時代風尚前列的。所以他們在演唱時，他們的唱腔、表情、身段，雖然已經盡力扮演古人，但還是不脫今人的本相。
二，他們受到歡迎的表演，都是片斷。整本的演出，並沒有好的票房。比如郭德綱曾經正正經經地演出過好幾出整本的劇目，但至多是給演出帶來了名人效應，帶來了一批觀眾，卻並沒有使整齣劇目真正受到歡迎。當他不演時，別人演出的同本劇目，依然是老樣子，沒有幾個觀眾。
三，他們演出的片斷之所以受到歡迎，一是上面所說的他們所傳達的現代感覺，二是因為短的片斷摻雜在別的節目當中，觀眾不易厭倦，容易把它們當作是眾多節目中的調劑節目，快樂接受。
所以，大宋不得不遺憾地發現，對傳統戲曲界的從業人員，以及喜歡傳統戲曲的人們來說，還沒到樂觀的時候。
郭德綱和王珮瑜的戲曲之所以有人願意聽，那是因為他們以自己特別的風格表演了現代改造以後的戲曲，而且表演的只是片斷。
如果他們只是普通的戲曲演員，而且要表演整齣劇目，他們，觀看的人還是很少。
歸根結底，和郭德綱表演戲曲一樣，王珮瑜這麼活躍，也只代表她個人的表演受到歡迎，並不是傳統戲曲迎來了生機。
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大宋心學課
王佩瑜，著名的餘派女老生演員，師從眾多名家，受到梅葆玖，譚元壽的大力推崇！從而鑑定了在京劇界的地位。自冬皇孟小冬以後，女老生被戲迷們特別的喜愛和寵溺，但女老生又非常之少，所以王佩瑜的出現讓許多戲迷票友們激動不已，加之一些老前輩的推崇，“小冬皇”“瑜老闆”這些誇讚不脛而走！
首先王佩瑜的餘派藝術是毋庸置疑的，標準的餘派傳人，中鋒立音，堤溜勁足，但很多人說她雌音重，其實剛開始聽老闆的時候，特別喜歡，越聽越有味，聽的多了，不免有些挑毛病。個人覺得王佩瑜的雌音也還是有的，畢像孟小冬這樣的女老生也是百年難遇的！可是在這樣的時代，瑜老闆的出現對於低迷的京劇不是一件好事嘛？由瑜老闆而愛上京劇的有一大批的人！
瑜老闆在17年特別的活躍，參加了奇葩大會，跨界歌王等綜藝節目，頻頻的亮相讓很多觀眾都認識了這個氣度不凡的瑜老闆，而她不失時機的京劇表演也讓她收穫了許多的觀眾！那麼瑜老闆的頻頻亮相又有什麼含義呢？其實這也是她藉助新媒體對京劇的推廣！京劇不會回到以前那個輝煌的時代了，現在的網絡電視媒體佔據了整個時代，我想瑜老闆也是知道的， 但怎樣讓更多的觀眾走進京劇，接受京劇呢？那隻能是通過網絡電視等媒體大力推廣京劇了！不斷的做節目讓更多的人熱愛京劇，走進劇場，那怕只是影響很少的人，我想瑜老闆也是值得的！
雖然做節目在很多人眼裡是不務正業，但我想瑜老闆的關注點是怎樣的推廣京劇，讓更多的人喜歡上京劇！而不是固守傳統，讓京劇走向低迷，傳承固然重要，創新也無可厚非！沒有創新的藝術是會被社會所淘汰的，就像梅蘭芳，馬連良，周信芳這些大師，都是 通過不斷的創新才讓自己的藝術更加具有生命力！更加的被觀眾接受！
瑜老闆的活躍給現在的京劇帶來了一股活力，我也相信她的努力和堅持定會收穫成功的！戲苑奇葩
賤人就是矯情。。。其實京劇跟相聲差不多。。。現在的京劇藝人，老往自己臉上貼金，什麼“國粹”、還什麼“瑜老闆”真噁心。。。藝術要有生命力，就要貼近群眾。遠的梅蘭芳等大師也是在小劇場裡紅起來的，哪個京劇大師不是在劇場裡天天給大家演出才火起來的！？！近的郭德綱也是。。。光嘴上說的好聽，傳承，呼籲影響啊，這個所謂的“瑜老闆”也不是什麼好東西，假模假式的到處走穴，真真正正的在小劇場演過幾次？？？就靠上電視嘴上呼籲一下就行了？？？傳承藝術是要下到群眾中來的，培養大家觀看京劇的習慣，老是“高高在上”的在電視臺裡唱唱，只會自掘墳墓。。。連郭德綱都給他的義子陶陽辦了“麒麟社”就是為了傳承京劇，，，我也沒見這個“瑜老闆”在基層百姓中多唱幾回。。。一副鐵T性冷淡的死相，，，真有覺悟天天在小劇場給大家唱京劇啊。。。一個戲子，還自己覺得特高高在上，真以為自己是“XX老闆”啊，把自己當“國寶”供著。。。郭德綱那是真愛相聲，小劇場堅持了多少年了，人家是正經的傳承文化的藝人，人家紅了還知道每次上臺感謝衣食父母呢。。。 補充一句：這個女的典型的當婊子還想立牌坊。。。她的邏輯就是：我唱的這麼好，京劇這麼好，你們喜歡我啊，你們必須喜歡我，不喜歡我就是不重視京劇藝術。不喜歡京劇就是你們有問題。。。。。真不要臉。。。自己端著架子，拿著國家津貼，演出都是各種國家劇院，一年也演出不了幾次裝裝樣子而已。。。裝什麼“國粹活化石”，趕緊下來小劇場天天演出吧。。。就是一街頭藝術，你還真以為自己是歌劇、芭蕾那種專門創造出來給貴族欣賞的高雅藝術啊？？？天天下來演出，觀眾自然就喜歡了。票友那麼多，弄得“深宅大院”的架勢，普通人很難接觸到，電視上露露臉，就恬不知恥的說在為京劇傳承做貢獻了？？？也是做做樣子工程吧？？？真付出的像老郭一樣堅守啊，一臺的相聲演員臺下三個觀眾，，，拿著國家開的高工資，偶爾給達官貴人演演戲，上綜藝也有出場費，，，按理說你天天去小劇場演出也比郭德綱幸福多了，起碼溫飽不愁。。。或者也沒見你天天去少年宮指導小朋友。。。這麼作秀真噁心。。。關鍵還一副死魚臉，跟觀眾和大眾欠你的似的，記住自己的身份地位，你就一戲子，你要想辦法討大眾歡心，怎麼感覺這麼囂張，反過來指責大眾不喜歡京劇、不喜歡你，虧欠你一樣，真囂張。。。
錢莊1
還是看瑜老闆自己怎麼說吧
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你好，我是慶字輩兒。
王佩瑜老師是突然出現的在網絡裡的一位京劇老生，參加了《奇葩大會》和《跨界歌王》等節目。
其實王佩瑜老師這麼活躍主要是因為現在京劇真的是式微。
京劇原名是“平劇”，北平的平。
真正步入盛況是在民國時期，那個時候的民眾的娛樂方式比較匱乏，所以京劇藉此火了起來，出現了很多名角兒。
而到了近期，網絡發達，娛樂方式繁多，京劇逐漸遠離了主要舞臺，王佩瑜老師是用這種方式讓現在的年輕人逐漸瞭解，甚至接受京劇，不能說讓人們喜歡，最起碼要讓很多人都瞭解京劇的具體情況，萬一有人因此喜歡了呢？這也是曲線救國。
王佩瑜老師扮相俊秀，氣質儒雅，書卷氣濃厚，眉目之間流露出同齡人少有的自信和從容，頗具大家氣派。她的演唱古樸雋永，回味無窮。
這種情況下更容易吸引到年輕人，形象是非常大的加分項，而且我聽過王佩瑜先生唱的《涼涼》，真是好聽，哈哈。
希望京劇越來越好，有更多優秀的傳承人出現！
慶字輩兒
王珮瑜現在人稱“瑜老闆”，現在基本哪裡都可以看到她
她為什麼如此活躍，名利兼收的事誰不愛幹
必須得承認王珮瑜是有本事的，情商也高，唱流行歌曲也不在話下，更主要的是戲曲行業需要打造這樣一個明星
王佩瑜吸引了多少觀眾進劇院聽戲呢，還沒看到這方面的數據，但我覺得這個數字不會很大
這方面做的好的應該提郭德綱，他是真愛戲劇，也是真愛陶陽，捧親兒子他也沒下這麼大的力氣，麒麟社的票賣的也不錯
戲劇是很吃功夫的，偶然亮亮本事真是可以技驚四座的，但百十年前的曲目原封不動的演到現在，沒消亡真就是奇蹟了
王佩瑜的活躍只是體現她自己的價值，她能否推動戲劇熱，吸引觀眾進劇院我表示懷疑，相當一部分觀眾只是對她有興趣，而那些進劇院聽戲的也不一定認識她
或許王珮瑜正在走郭德綱當年的路，先讓自己火起來，掙到錢，榜樣的力量是無窮的，看看德雲社的招生就知道了，希望“瑜老闆”也能如此
正大光明匾後頭
瑜小魚，老家蘇州，現在在上海
江湖一碗酒
自己想的，希望大家點評:時代在進步，信息媒體如此迅捷發達的今天，國粹京劇的受眾和群眾基礎越來越小，受歡迎程度甚至不如相聲二人轉。作為中華民族偉大優秀傳統文化瑰寶，在當今時代的傳承與發展面臨極大挑戰。京劇的復興在中華文化復興戰略中佔有重要意義，瑜老闆就是通過各種形式的大家容易接受傳播範圍廣的節目、自媒體通過自己的影響力來宣傳普及京劇的魅力，想讓人們尤其年輕人們去了解京劇的美，想讓京劇更復興。
文武150198385
不管她的最初和最深層動機是什麼，現在的結果是確實很多人開始又討論京劇，覺得這就夠了。就跟明星去做慈善秀一樣，管他動機呢！只要是真金白銀拿出來了，幫到人了，就行了，起碼比不做要好吧！人是應該現實點的，搞藝術不代表就要清苦，也不是物質豐富就一定思淫慾，事情都有兩面，如果她自己把錢賺了，還推廣了京劇，這很好。重要是堅持練功，保持水準。
