在趙本山登上春晚之前，春晚語言類節目一直都是陳佩斯的天下，當陳佩斯漸漸隱退，和央視鬧掰，趙本山開始走上歷史舞臺，開始了長達十幾年的小品統治時代，總有人拿趙本山和陳佩斯比較，說到底這兩個人，誰的喜劇功底更高，誰才是喜劇界的老大呢？今天咱詳細聊一聊。
陳佩斯出身於演藝世家，這個名字“陳佩斯”還是他父親陳強為了紀念去匈牙利首都布達佩斯演出而起的，陳佩斯不顧父親的反對，悄悄報考了八一廠，開始跑龍套，也就是從那個時候起，陳佩斯認識了朱時茂，和朱時茂成了好哥們。陳佩斯豐富的底層生活讓他開始塑造偏市井，偏人的本性的角色，就是“二子”系列。
而趙本山的出身更艱苦，跟這自己的瞎子二叔四處學藝，多虧著趙本山天資很強，他對喜劇人物的把握特別精準，而且趙本山在舞臺上的反應特別快，看一看他在春晚上的臨時發揮，你就知道了，趙本山的臨場加詞太多了。但趙本山因為沒有經過專業的訓練，其他對人物的深層理解還是沒有陳佩斯強的。
陳佩斯在春晚的小品《主角與配角》、《警察與小偷》、《賣羊肉串》等如今看來還是會捧腹大笑，陳佩斯的小品都是自己和朱時茂等一起創作的，陳佩斯懂戲劇理論，精通舞臺表演，而且堅持自己創作，這是非常難得的。
趙本山農民出身，他大部分的小品都是圍繞他這個身份屬性展開的，這個層次中的表演，趙本山幾乎沒有對手。在劇本創作上，趙本上有自己團隊，何慶魁就是其中之一，而後又拉攏了範偉宋丹丹高秀敏等成為團隊成員，奠定了趙本山的扛把子地位。
兩個人的表演體系也有所不同，陳佩斯是玩結構的高手，他深深知道一個喜劇通過什麼樣的衝突能夠獲得效果，並且通過不斷結構間的散開再組合，獲得出其不意的成效。而趙本山是通過肢體和語言來抖包袱的高手，兩者一對比，趙本山的略微不佔優勢，因為靠單純的誤會、語言和肢體抖包袱容易讓觀眾審美疲勞，這也是為什麼後幾年春晚他的小品越來越遭受詬病的原因。
對於作品對後世的影響和流傳來看，兩個人隨各有千秋，但陳佩斯對於專業喜劇人還是有更高的深遠的影響的，而趙本山對普羅大眾影響可能更多一些，因為趙本山的包袱是基本上不用思考就能引觀眾發笑的，最直接。按現在來看，開心麻花的喜劇更偏向於陳佩斯，玩邏輯，玩結構，而宋小寶的喜劇還是承接自己師傅，有觀眾緣，但形式過於單一了，太容易審美疲勞。
你覺得，誰更勝一籌呢？
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