鋼琴家海倫·格麗茂（Hélène Grimaud）是真正的“美女”，一身兼具冷豔和知性之美，更不要說她超凡脫俗的詮釋風格和技驚四座的琴藝。
格麗茂雖成名頗早，先後有Denon、Teldec和Erato錄音問世，影響力尚屬一般。幾年沉寂之後簽約DG，猶如橫空出世，局面大改，儼然一代大家風範，無論貝多芬、莫扎特和巴赫，還是肖邦、勃拉姆斯和拉赫馬尼諾夫，氣象與內涵均不輸於任何同代大師，實為我最心儀的當代鋼琴聖手，美女歸屬只能為其更添神采。
▼ 格麗茂的新造型
同為“美女”的大提琴家索爾·加貝塔是Sony旗下當紅藝人，亦是格麗茂好友。二人為DG錄製“二重奏”專輯簡直奢侈到家，視其“超級組合”毫不為過，選曲又如此別緻精當，樂迷從望眼欲穿到一聽難忘，這奇妙的聆賞體驗，只要和格麗茂相關，就會接二連三地發生。
▼ 加貝塔與格麗茂
舒曼的“三首幻想小品”、勃拉姆斯的E小調奏鳴曲、德彪西的D小調奏鳴曲和肖斯塔科維奇的D小調奏鳴曲，主奏樂器雖然是大提琴，但鋼琴的比重足可平分秋色，所以專輯以DUE（二重奏）命名。對於不熟悉索爾·加貝塔的人來說，格麗茂的琴聲所帶來的享受已經足夠，仍然是洋溢著濃郁詩情又毫不誇張做作的歌唱，考究的分句和優雅的趣味恰如其分地渲染出迷人的魅力。
之前聽過索爾·加貝塔在Sony的兩個協奏曲錄音，即便印象深刻，也只是停留在一般的審美層面而已，但是她在這個“DUO”裡的技術和品位都很令我吃驚，主要是內斂的聲音處理和蘊含內在力量和色彩的樂句塑造，既能做到天然無痕，又令人感到十足的用心。在我一直不甚喜歡的舒曼和德彪西的大提琴作品中，我被索爾·加貝塔的精細刻畫所牢牢吸引，當然格麗茂的“推波助瀾”亦少不了功勞，但索爾·加貝塔經過提煉的音色和力度控制的細緻入微都被錄音師完美地記錄下來，一旦聽上就欲罷不能，估計還會上癮。德彪西的音樂一向如此，需要特殊的門徑進入，對它的美的捕捉和再現也需要特殊的功力與心境。肖斯塔科維奇的奏鳴曲包含了豐富的充滿極端對立的情感意象，在旋律和音色的控制上要求感情真摯地收放自如才有聽頭，恰恰這也是二女用功最深之曲，亦為該專輯最大賣點。聆聽加思考至此，我只能由衷慨嘆：如此貨真價實“美女”的超級組合，從創意到呈現，精彩到既在期望之中，又超乎想象。
說點題外話。我一向不同意用“狼女”（因為她養了幾隻狼）來炒作格麗茂，她和索爾·加貝塔同樣屬於一等一的美女，但她們的音樂卻屬於實力派、用心做、既好聽又耐聽的高級產品。如此美好的審美對象，我不希望被別的因素衝擊，美女加音樂，已經屬於天賜之福了，何必總給她們再貼上其他只為吸引眼球的“低級”標籤呢？
格麗茂說，自始至終，她都不想被安上任何標籤。雖然作為音樂天才，13歲就被巴黎音樂學院破格錄取，但她不希望因此被稱為“法國音樂家”，因為她更喜愛德國、甚至俄羅斯的音樂作品。她總是離各種各樣的標籤遠遠的，做她喜歡做的事情，尋找更多自我表達的途徑。
1999年，格麗茂和她的攝影師在紐約州開辦了一個野狼保護中心，這片29英畝大的地方成為了17只野狼的家。每年有上萬名遊客到那裡參觀，其中大部分是學生團體，甚至包括很多患有自閉症或其他疾患的孩子們。
▼ 格麗茂在野狼保護中心
命運就是這麼弔詭，人們在試圖突破標籤化的過程中，往往會製造更多標籤。“狼女”在外人看來或許只是一個標籤、噱頭，但是這件事情對她來說究竟意味著什麼，或許只有她自己知道。
其實，這有點像她的音樂，剛開始的時候，有的可能只是激情，但慢慢地，這種激情就變成了價值感和使命感，生命中又多了一件可以安放自己靈魂的容器。這可能是格麗茂創辦公益組織“野狼保護中心”的初心。
▼ 布索尼改編巴赫《恰空》
（劉雪楓）
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