燈火闌珊247346152
《歐楷於平正中見險絕，最便初學，號為‘歐體’》
現代書法入門選楷書，楷書入門選歐楷，歐楷入門選田楷是絕對的實惠之選！雖然說歐規則更為嚴格，但正因為有了這樣的規則，初學者的一筆一畫的書寫都有了參考標準，如駕駛汽車一樣，每一項技術都有章可循，降低了入門學習難度！
王羲之是中國書聖，但是歐陽詢楷書還是被世辦公認為楷書四大家之首。依據歷史經驗，我們可以看出歐楷對於後世楷書書法的貢獻之大。說實話，這種段話對於書法學習者而言並不那麼重要，因為它與書法手藝技術關係並不大。於學習者有用的是書支書寫技術！
圖：歐楷更加接近於現代規範漢字的形態特徵，實際上是充當了現代規範漢字書法的角色
一、什麼是歐楷？歐楷適合初學；楷書四大家除了歐陽詢學都因學習歐楷出身；
所謂歐體，媒體是這樣解釋的：“歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。
圖：田英章先生楷書就是現代歐楷的絕對代表；
後人評價說歐楷於平正中見險絕，最便初學，號為‘歐體’”。
四大楷書大家中，歐陽詢是長者。從古人評價“平正中見險絕”，可以看得出歐楷將楷書漢字實現了方塊字的體貌特徵。四大書家中其它三位都是學習歐陽詢楷書成長為新一代楷書大家的。
憑心而論，歐陽詢特殊的經歷，自隋朝進入初唐。他發明的歐體更多地體現了漢字本身的發展特點。而後來兩位，顏真卿與柳公權的書體風格大多帶上了那個時代“以胖為美”的審美傾向，有“附予風雅”之嫌，其實用性也大打折扣。
而元代趙孟頫楷書與歐楷特徵最為接近，但更有了現代感，實用性也更加接近近代人氣爆棚的“館閣體”。當然唐楷三傑的的字體都沒有留下墨跡手稿，所以難以推測他們楷書手跡倒底是怎樣的風格！
二、歐楷理論體系更為完善，更便於初學者學習；
《歐楷八訣》是對歐楷筆法的一種總結。具體內容也很我借鑑性。《八訣》對5個基本單筆畫進行了一一說明，對於漢字中最多的“折筆畫”也進行了專門描繪。在筆者看來，歐陽詢楷書筆畫基本都是“橫平豎直”這樣的筆畫形態框架；折筆則更是體現了歐楷的“方筆”特點－－“鐵畫銀鉤”。
歐陽詢筆法理論：《歐楷八訣》
“點”如高峰之墜石；
“豎彎鉤”似長空之初月；
“橫”若千里之陣雲；
“豎”如萬歲之枯藤；
“斜鉤”勁松倒折,落掛石崖；
“橫折鉤”如萬鈞之弩發；
“撇”利劍截斷犀象之角牙；
“捺”一被常三過筆。
歐楷單間架結構理論：《結字三十六法》
29）小成大宇：作書須一絲不苟，對於關係全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如“門”下大者一類。更多的是小成大，例如“孤”字只在最後的一捺，再如“寧”字也是最後一豎鉤， “欠”字則為一拔， “戈”字末尾在一點，均能決定全字的好差，而一字有時又關係到整篇的優劣。
注：章法有時與筆法同樣相互關聯！
楷書四體中，其實還是歐楷最適合初學者練習。
還是學歐楷比較直接實用！憑現有的顏楷基礎，再練歐楷，應該很快大改觀！
三、歐楷可借用現代發展成果－－流行的田英章楷書；
田英章楷書起源於歐楷，但是田楷也將歐楷中很多藝術化的筆法與結構進行了清理與精簡，形成了一個新的簡潔體系。讓學習者學習效率大為提高！
田英章先生藉助現代教學技術，發佈了大量示範教學視頻，對於初者的學習更是雪中送碳！
圖：田英章先生歐楷筆畫“一畫三段寫”思想就可以讓初學者快捷理解楷書筆畫書寫技巧；
尤其是田英章先生將基本筆法基本結構進行精簡後，學用結合性大為提高，大量學者的成功經驗也證明了田英章楷書（藝術楷書）方法的可信性！一般5到7年，田英章工筆楷書就能書寫得格外精道！
掌握楷書基本技法之後，實用書寫水平自然融匯貫通。再進一步學習行書草書也就水到渠成了！
創新炎黃
顏體楷書《多寶塔》突出特點: 筆法動作乾淨利落，節奏明快，剛柔並濟，起伏流暢，有舞刀弄棍之感。
初學者易犯毛病是，誤以為楷書必須慢慢寫，於是，一筆一畫地去擺佈，像拼圖遊戲似的，從頭至尾沒有時間與速度概念，尤其是不講求韻律感(自己不懂或老師不教)，比如，長橫寫法，應該是: 順勢直入，稍駐筆隨即迅速行進，順勢按筆作頓，然後直接提筆作收。起~行~收，三個動作完成，每一個動作為一個一節拍，即:1一一2一一3，書寫速度與齊步走1~2~1頻率差不多。例如:
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潘茂生書法文化研究
我也是在學習顏體字，你學的是多寶塔，該碑結字嚴謹工正，結構和筆法更規律一些，你現在已寫得不錯了，認真臨習，假以時日，必將精進。
我臨得是勤禮碑，其變化豐富，一是太難尋其規律，二是也不能按同一規律，否則不又能不千人一面的某某歐楷了。
我現在正臨習勤禮碑的教程類書籍，原碑帖嘗未臨學，難免寫出規律性，程式化的東西。比你糾結多了。
下步需要準備練習原碑帖了，學習一下其豐富的風格，路還很長，努力，始終在路上✊✊✊✊
以下是我期的學習，敬請各位熱心的老師指點，多謝了🙏🙏
l石崑崙l
看到好多朋友都在談論這個話題，也來說說自己的拙見。一直以來都我認為顏體書法有很大的“問題”。
當然，請你注意，這個問題，不是真的有問題，而是加上了引號的問題。我所說的“問題”是指顏體書法在學習上的一些難度。
我們都知道，顏真卿的書法，尤其是他的楷書名氣很大。位列楷書四大家。那麼當我們看顏真卿書法的“問題”的時候，其實通過其他書法家書體的對比來看的。
比如，我們可以通過對於學習顏體書法和歐體書法的難易程度進行比較，就可以看出，歐體書法在學習過程中其實是先難後易的；而顏體書法是恰恰相反，先易後難。
也就是說，歐體書法在一開始學習的時候，更難入門，而容易後續提升。顏體書法在一開始的時候，比較容易入門，但是想要後續提升就比較難了，經常會遇到瓶頸，就正如這個問題中所描述的那樣，總感覺顏體寫不好，其實就是遇到了瓶頸。
所以，題主遇到這樣的問題其實是正常的，甚至是不可避免的，這是因為他的書體特點所決定的。
那麼解決辦法我認為就是先把心態放平穩，首先在認識上就有一個基本好的心態，正確看待這個坎。
然後具體在顏體書法學習中，要仔細臨帖，細細體會。很多時候，之所以顏體書法容易遇到瓶頸，是因為學習者在認識上就認為這個書體，比較“五大三粗”，因此在書寫的時候，臨寫的時候就業粗心大意了。
實際上，這種書體上的魯莽，僅僅是書法上的風格特點，我們在學習方式上，還是要細緻入微的觀察學習的。
因此，遇到瓶頸，往往不是自己功夫下的少了，而是自己的功夫，沒下在正確的地方。只要細細觀察，仔細學習，就一定能突破瓶頸。顏體書法更是如此。
松風閣書法日講
您好，我是熹木木。我也是顏體的愛好者，我也有和您類似的一些困惑，我也思考了好久，想在這裡跟您交流交流。
一，關於基本功的問題。我的基本功也不紮實，貌似每個點畫都會寫，但是每個點畫都寫不到位。我的撇和垂露豎寫不到位，我看您也有缺少練習的點畫，請原諒我冒昧地把您的字做了一點圈點。比如長橫，在書寫過程中也是應該有變化的，我以前不明白，現在有點感悟，您的長橫也和我的一樣缺少粗細的變化。
（請原諒我的冒昧，我樂意和您交流《多寶塔》的學習。）
我現在在繼續從點畫開始強化基本功，現在我發現光是一個點就有好多種變化。現在我試著靜下心來仔細地和原帖對照，仔細地體會筆畫的寫法和形態，曾經寫一個點畫對照一下字帖。後來我發現點畫不僅有點進步，自己的觀察力也有點提高了。
另外我現在每天練的單個字也不多，但是和原字帖對照分析的時候多了一點，這其實也是練習了讀貼的功夫。
二，給您分享一套《多寶塔》學習視頻。優酷上搜索“陳忠建多寶塔”，如下圖。此人講解《多寶塔》甚是詳細，可以免費下載保存。
再次懇請原諒我冒昧地在您的圖片上圈點。我也是自學，我倒是很樂意與您交流探討。謝謝😜！
熹木木
度道書法君看到您提供的這個習作後，認為主要問題出現在結構上。書法之神采技術層面，筆法是核心。筆法之外，就是結構。
結字的基本原理是“八面拱心”，所謂八面拱心是指一個字中所有的筆畫和筆勢，均指向這個字的重心點，集合成一個整體。
那重心在哪呢？凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是為字之中宮。然中宮有在實畫，有在虛白。必審其字之精神所注。
建議：
第一，多讀帖
讀帖不是讀書，要認真分析字的結構，筆畫。長短，大小，粗細，斜正，位置。
第二，臨摹做減法
百字一遍，不如一字百遍。寫字需要思考，每次三五個字即可。
度道書法
上善若水424520
一是要多臨帖，達到背臨的程度，在這個過程中熟悉、掌握用筆的節奏，筆畫的細微之處；二是要用行書的節奏或速度快寫，俗話說“以行寫楷，以楷寫行”，通過快寫達到氣韻貫通的效果，整體作品協調統一；三是要常寫作品，寫完後懸掛觀看，俗話說“書作怕掛”，掛起來後觀看，會發現很多不足，針對不足有重點地練，一段時間後會發現會有很大的提高。祝進步！！！
hjt56652838
學多寶塔我算另類。因為我七十三歲開學，至今一年另四個月。找老師困難加上年歲偏大劣勢明顯。我採用前三個月臨放大帖學筆劃學結構知其大概。共二百八十八個範字。後面就每天兩百字左右抄帖。字大五釐米。去年國慶節後’每天加一百多字的懸肘九釐米大字。有老師教是好事，自學多練也不錯。前半年是畫字，:練得多了寫字的節奏感也出來。規律性東西也有了體會，畫字慢變成寫字。讀帖常有新發現。學習趣味越來越濃。常每天懸腕一百七十字，懸肘二百字正月初一不落下。每天習字三個小時左右。老年朋友們我們劣勢明顯，但我們優勢也明顯啊：有充裕的時間，雜念少靜得下來。世上法，法無是定法，然後知法法也
明智梁
其實題主臨的已經很好了！
首先從結體上把握很到位，有板有眼。無論是力度、氣勢、都表現得不錯。建議平時多讀帖，多想考，因為“帖臨十遍，不如讀帖一遍”，這也是前人走過的彎路所積累的經驗，非常受用，更值得我們習書者學習。
根據題主提供的習作，粗略做了一下分析，建議著重筆畫練習，首先要一筆一畫用心，耐心臨帖，反覆與原帖做比較，看看效果有什麼不同，同時要做到勤於分析，找出問題的關鍵，高效處理不足，切勿求量，因為量多而不精，人常講的“量變到質變”其實是建立在方法和思考的基礎上來講的，顏體的豎和撇捺很有特色，要求粗重有力，如果寫的瘦弱之勢，氣韻也就千差萬別了。
平時練習
再一個就是結體練習，可以和筆畫同時兼顧，這樣也就不會顯得很枯燥。結體上的臨習要求花更多的時間去讀帖，許多問題都是“讀”出來的，比如角度關係，長短關係，粗細關係等等。
希望能幫到您，祝你學書進步！
