“巖彩畫”是站在當代藝術語境中，採用國際慣例“以材質歸納繪畫種類”的分類方式，對於以天然岩石微粒進行繪畫的語言方式的一種稱謂。“巖彩畫”根植於深厚的中國的傳統繪畫；具備當代時空中多向延展的可能。一方面是傳承：有著一脈相承的內在的語言邏輯；一方面在生長：已經置身於全新的寬廣的闡釋空間。“巖彩畫”是一個獨特的完整的繪畫語言體系。
胡明哲
中央美術學院教授
上海美術學院特聘教授
上海美術學院巖彩繪畫工作室主任
中國美術家協會綜合材料繪畫藝委會副主任
中國畫學會理事、中國工筆畫學會理事
紅土高原
大地採集
創作
“
巖彩材質粗大關係複雜，不可能一次成形，往往還會出現意外，因此需要很強的整體構成能力。這體現在創作過程中一種心平氣和的對待意外，隨機應變的調整語言關係的能力。尤其是面對不協調因素，能不能順應畫面感覺，改變原始構想，變得十分重要。因為，當順應形，色，質的語法邏輯，將不協調變為協調之即，就是作品超越已有經驗，顯現新生美感之時。畫家與畫面互動，理性與感性交融，生成畫面並漸入佳境——正是這種整體構成的複雜性與隨機應變的創造性，使得巖彩創作充滿未知的神秘與期待的熱望。
——胡明哲
”
暖陽·東歐行之七
巖彩
80cm×80cm
2013年
暖陽·東歐行之一
巖彩
60cm×80cm
2013年
胡明哲在很多作品中，都是把巖彩還原為“物質微粒”，把人類還原為“微塵”。這是在以形而下的物質，直接表現形而上的精神。在這裡面，個性對她來說並不重要。我常說現代藝術的兩大特徵就是“強化個性與簡化形式”。可是對於今天的胡明哲來說，個性並不是非常重要。她曾經追求過個性，而現在，她追求的是捨棄個性，是“無我”，使自我融入自然和宇宙——這是她今天的世界觀。這就相當於印度《奧義書》吠檀多哲學所說的“梵我同一”和中國傳統哲學所說的“天人合一”。她借鑑了印度哲學，也吸收了中國哲學，包括《易經》、道家思想和陰陽五行學說。不知道她是不是真正讀過這些經典，但是從她的創作中可以看出她吸收了中國哲學的一些思想要素。
暖陽·東歐行之二
巖彩
80cm×80cm
2013年
暖陽·東歐行之三
巖彩
60cm×80cm
2013年
暖陽·東歐行之四
暖陽·東歐行之五
暖陽·東歐行之六
聖托里尼之一
巖彩
90cm×60cm
2017年
聖托里尼之二
巖彩
60cm×90cm
2017年
聖托里尼之三
聖托里尼之四
聖托里尼之五
巖彩
60cm×90cm
2017年
聖托里尼之六
聖托里尼之七
《本土之歌》
100x200cm
雲南紅土天然砂岩
2013年
《本色之光》
100x200cm
《大地之子》
200×400cm
都市幻影——錯位
巖彩 箔
350cmx450cm
2011年
星
巖彩 亞克力板
直徑33cm
2011年
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