每週一款壺幾乎已經成了茶香記的約定成俗，至今為止，在茶香記常駐的手工藝人也不下少數，茶香記推出的壺型也是多種多樣。
△禪譯茶道 戴文濤老師
但總有一種聲音說：我手頭上已經有數十把壺了，但還缺了一把真正壓箱底的好壺，你們什麼時候能上一款呢?
△這都是過往茶香記推出的壺型
每一個養壺客的一生，總想有一把真正意義上的壓箱底的好壺。
這種壺，不管是泥料還是做工都能夠秒殺一眾紫砂壺的，就像撲克牌中的王炸一樣。
△小煤窯朱泥 君德壺
這樣的心情，茶香記是完全理解的。
因為不管是喜好用紫砂品茗的茶友還是喜歡收藏紫砂的壺友，隨著鑑賞能力的不斷提升，對於紫砂壺工藝，泥料，泡養的樂趣，實用等方面有了更高的要求。
今日推薦的這兩款朱泥小品，便屬於這類壓箱底的好物，是繼上次孟臣小品之後的第二波 ，也是手慢無的存在。
△小煤窯朱泥 思亭壺
之所以稱他為壓箱底，首先他必是一把好壺，好壺需要滿足的條件他全部具備，泥、形、工、款、功缺一不可。
一款收藏級珍稀泥料
泥料是紫砂的重中之重。
作為壓箱底的好物，在泥料的使用上自然不差。
這次的用料是與之前孟臣小品系列一樣的小煤窯朱泥，很多壺友都可能是隻聞其名，未見其形的。
△小煤窯朱泥 芭樂壺
傳送門：孟臣小品系列 | 傳聞中的小煤窯朱泥入手後絕不後悔！
關於小煤窯，幾個關鍵詞就可以說的清楚：開採難度大，出產量極少，90年代被封礦，收縮率高。
△黃龍山泥料
△小煤窯朱泥泥料
這樣不可再生的小煤窯朱泥，有價無市，用完一塊，世界上便少了一塊。
這裡著重說一下，小煤窯的收縮率。
普通的朱泥收縮率為10%，而小煤窯朱泥則達到25%甚至30% 左右，這就是小煤窯成品率低的主要因素，也是市面上小煤窯的壺不多見的原因。
△生胚和成壺收縮率對比圖
高目數的礦土燒結之後會呈現皺紋，粗看壺的表面是平整的。
△小煤窯流淌的紋理
但細看側面卻有許多微細緊密自然收縮的流淌紋理，這就是傳說中的“無皺不朱”了。
頂級匠人全手工精製
△夏青，第十三屆中國工藝美術大師精品博覽會 中國工藝美術傳統藝術金獎
宜興不乏有制壺技藝好的藝人，但是既能做好壺，又能融入繪畫美學的確是不多。夏青，可以說是其中的佼佼者了，近年來一直專注於全手工製作 。
夏青制壺的技藝在同輩中算是拔尖的存在，對於紫砂壺更是有著自己獨到的理解，因著對審美意趣的極致要求，所以找了當地的繪刻高手李傑，為其製作的壺進行繪畫。
△國家級助理工藝美術師 李傑
李傑，國家級助理工藝美術師，
宜興紫砂刻繪屆新貴，書香門第，自幼喜愛書法繪畫，對中國傳統書畫藝術有獨到見解和審美品味，君德壺便是夏青與李傑的強強聯合。
△江山泛舟圖
君德壺底部，是來自李傑的全手工刻繪的江山泛舟圖，筆力老辣，風格清雅、意境超然，更
顯君子之風，讓人不忍移目。
△君德壺收藏證書
制壺人夏青及繪刻人李傑，成長空間大，也意味著後期有更多升值的可能。
△收藏證書
壺蓋，壺底均有清晰的落款，壺刻證書與制壺人證書均有，方便茶友壺友們把玩收藏。
沿明清遺風，耐看實用
今天的兩款都是比較經典的器形，一為思亭，一為君德，其成品氣韻靈動，個性鮮明，十分美觀。
思亭壺，彎嘴曲上，曲線如孔雀長頸，精巧靈動，出水時恰如孔雀流霞。
△戴文濤老師示範孔雀流
圈把秀麗，高虛蓋與壺口相切，觀之如天鵝頸般俊秀。
△戴文濤老師示範天鵝頸
靠近壺底的一圈，圓潤如鵝蛋，被戴文濤老師稱為“鵝蛋臉”。
△戴文濤老師示範鵝蛋臉
肚子玲瓏雅緻，可以包容粗大的茶葉，上緊的造型，聚香效果好 。
高顏值與實用並存，尤為茶人所喜愛，這也是為什麼思亭壺，這麼受歡迎的原因。
君德壺，設計沿襲明清遺風，觀之簡樸大方，在線面的處理上達到了“均、挺、圓、正”的境界，讓人越看越歡喜。
君德肚子偏大，有大肚能容之意，君子之風猶然而生。
這樣的造型，更有利於茶葉在壺中自由的舒展，能使色香味充分發揮，清洗時也方便。
兩款的容量約為150cc左右，適茶性好，宜1~3人使用。
不管是思亭還是君德，其形體，剛好能被手掌包握，摩挲極為和順，把玩的趣味性高，觀之，撫之，賞心悅目之感尤甚，一見如故大抵如此。
因著小煤窯的高收縮率以及全手工製作的難度，這批壺的成品並不多，君德成品只有5把，思婷壺稍多一些，但也只有11把，像這樣壓箱底的好壺，真真的是手慢無 。
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