一、傳統中國畫的正確欣賞方式——“浸潤”
像與不像，本來就不是中國畫本身的核心問題。所以，對繪畫的理解，很多人都存在誤區。我希望通過今天的講座能為大家帶來一些啟示。
在圖像的海洋裡，繪畫的立意點在哪裡？我2006年第一次做展覽，做的是抽象展。那時遇到的最大問題就是看不懂抽象畫，在中國90%以上的人都看不懂抽象畫。為什麼有抽象畫存在，它和主體之間是怎樣連接的？這涉及到一個關鍵的問題，就是中國文化界的主體建構問題。說白了一句話，就是知識分子在這個時代如何自處的問題。
這張畫大家肯定都見過。在初中歷史課本的扉頁上有這張畫。《馬拉之死》是法國新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛於1793年創作的油畫作品，收藏於比利時皇家美術館。“馬拉被刺”是法國大革命期間的一個重大事件，它不但被歷史學家寫進了法國革命史，也為藝術家提供了創作素材。1793年7月13日，反對暴政的女刺客科黛寫了一篇詳述暗殺馬拉原因的講稿，縫在衣服裡，然後巧妙地進入了馬拉的寓所，將馬拉刺死於浴盆之中。
我小時候經常看這張畫，當時印得非常好，我和夥伴就有了爭論，當時那個夥伴說這是一張畫。我說不可能，這是一張照片。後來證明我是錯的。以我當時的知識經驗，不相信有人能把畫畫得這麼像。
這裡涉及到一個問題，十九世紀前葉，當照相術發明以後，繪畫的傳播功能沒有那麼強了，因為照片很容易複製，一張照片理論上可以洗無數張。
第一個問題，寫實的畫在這種處境下還要不要畫。第二個問題，對國畫的理解。在現代圖像瀰漫的時代，中央美術學院的很多學生都看不懂國畫。我是自學美術史，考到中央美術學院的。在當時整個學習過程中我
對國畫只是一種符號式的解讀。
我知道這張畫是倪瓚的《容膝齋圖》。為了考學，對當時的我來說，這只是一個知識，只是一張圖片。我覺得從現在的視覺系統和解讀系統來講，能沉浸於這兩張畫不容易。為什麼？因為我們的視覺感知系統都被改變了。我們天天看電視、看手機，在現在的圖像識別系統裡缺少了一種東西，就是浸潤。
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