承諾一張沒有簽名的白紙╰
這個問題問的很大，但是基本上看得出來問這個問題的人還是懂的書法的兩大塊體系的。
所謂造型、筆法、章法，其實就是對應技法層面的三個要素：筆法、結構、章法，而所謂情感，就是對應書法中人的思想以及精神修養層面的東西。
既然是王羲之的書法問題，那麼我們就從王羲之的蘭亭序入手分析。
王羲之蘭亭序中筆法運用是力求變化不雷同，對於同樣的一個筆畫可以做到筆筆風流自然，個性灑脫。
這在蘭亭序中表現為21個之字，這個分析其實很早就有人進行了，我們就不詳細談論了，就蘭亭序中為數不多的“一”這個字來分析。
通過這七個一字，我們就可以將王羲之書法中筆法、結構、章法以及情感方面的處理手段顯示出來了。
首先這七個一字各具其態，各有其美，並且在筆法上，雖然有細微的差異，但是體現了王羲之超脫於一般人的能力。
第一個一字，左右兩端均有小“鉤”。
這兩個小鉤看起來是書寫自然帶出來的，實際上它很好地將一字前後兩個字串聯了起來，在氣韻上這幾個字得以貫通。兩個小勾像磁鐵的兩極將這幾個字緊緊的聯繫在一起。
而之所以要帶鉤，是因為這個一字前後兩個字——盛和觴，筆畫都非常多，而且比較繁重，假設這個時候寫了一個軟綿綿的一，就會讓前後兩個字更為突出，從而破壞前後氣韻的一致性。
帶上這個小勾，就能顯得有力量，至少在這幾個一字中，這個一最有分量。
這也能夠解釋下面這個一字變得突然很平緩的原因。因為下面這個一承接上面觴字和下面詠字，詠字分量沒有那麼重，不需要很強的承接，況且上面帶有兩個小勾的一已經是很有分量的了。
所以這個一就顯得很平緩、舒展，在厚度以及長度上足夠容納上面三個字，就位下面這個詠字做了鋪墊。
第三個一出現在“俯仰一世”這幾個字中。
王羲之順著尖鋒往下寫，將這一筆寫的很尖銳，翹挺，但是又很厚重。
尖銳是因為這個字出於章法位置的最上方，按照道理不應該寫的太過於重了，但是如果不寫的重一點，後面這個世就很難真的寫出力度來，貿然將一寫的太細、世寫的太粗就會顯得不答腔，而且在章法上會讓氣韻失調，因此王羲之才有這個方式，將一筆處理成這個樣子。
第四個一出現在書法作品中最下方，“一室之內”。
表面上看起來這個字和第三個一差不多，但是這個一寫的更低調一點。
尤其是在作品中整體看的話，這個字幾乎最沒有存在感，好像王羲之故意要寫的很隨意一樣。這是因為王羲之想要突出下面那個室字，你看這個室拉得很長，如果把一寫的也很長，而且佔有很大空間的話，就會讓整個畫面顯得很空，好像氣韻也消失殆盡了一般。
第五個一出現在“若合一契”這裡面。這個一寫的很有靈動感。整體上行筆非常穩健，好像一個圍欄，又好像一個衛士，它在開拓什麼呢？在為最後那個契字開闢地方。
這個契整體上比較寬而且扁，如果寫的太過細弱，恐怕壓不住下面這個略帶拱形的契字，因此，我們看這個一寫的很穩健，而且像拱橋一樣略有彎曲，為的就是罩住下面那個契字的力量。
第六個和第七個一整體上都比較平淡。但是第六個一比較粗壯短小，第七個比較輕浮。
原因是第六個這個一是一死生這個一，因為在談論死生大事，所以這個字格外有分量，而且不能寫的太長，太長就粗壯無神，就要短小精悍才好。
第七個一字在意義上並沒有那麼明顯的情感變化，再加上前後字的分量很輕，這個一就只能寫的輕一些了。
通過上述分析，我們可以看到王羲之這幾個一字所具有各種各樣不同的形態，不是王羲之隨隨便便就這樣寫的，即便是王羲之當時很輕率隨意地寫出了這些字，也是他長期訓練自己，達到下意識處理的結果。
正如人們所說的那樣，清風出袖，明月入懷。王羲之的書法風格是那樣的自然灑脫，也正是由於他書法非同一般的處理能力。
我們在看待王羲之書法的“造形、情感、筆法、章法”這四個部分的時候，一定不要將其割裂開來，而是具體深入分析王羲之每一個字和每一個筆畫細微的變化，然後捕捉這些變化，思考會這樣出現的原因，就能理解王羲之是如何在寫書法了。
