中國畫在構圖上與西洋畫大不相同，它可以按照畫家的感受，把所見到的—切事物不受空間與時間的限制描繪出來。中國畫和西洋畫完全不同的地方是，西方洋畫是按照相式的焦點透視來作畫的，而中國畫則是按照畫面移動的不同視點(散點透視)來巧妙地作畫的。這樣就把人所能見到的和理想的無論現在或過去的未來的一切都能描繪在一個畫面上。
白石老人對於繪畫的構圖做過很深的研究和體會。例如將看畫的視點左右推移，就可以在一個短窄的橫幅裡表現出“百花齊放”，並能把春夏秋冬四季的花卉全部都記錄下來。可以使看畫人從春天花卉看起，不覺間就過夏、入秋到了冬天。再如，視點上下移動，就可在一個條幅裡畫出一層一層看不盡的萬水千山。 白石老人在構圖上不受任何拘束，手法大膽而自由，突出地表現在“繁”和“簡”的處理上。說到“繁”，是和西洋畫沒有什麼大區別的，在繁雜的場面裡不能紊亂，要能不被雜亂的現象所迷亂。要能抓住要點，畫出繁而不亂的效果，還要能突出說明主題。
像這幅《凌霄花》，就是繁而不亂的作品。談到“簡”，倒是構圖中的一個突出特點。“簡”是使畫面簡，內容並不簡，這就需要藝術加工，藝術概括。為了使主題更突出，更明顯，老人費盡了精力，在“簡”上下工夫，要作到簡而不盎“以少勝多”的效果，老人作畫能用極簡單的手法，簡練突出地表現主題，這是以高度提煉所成，簡略是生活觀察的概括，既要體現簡，又要體現美，才能雅俗共賞。—般畫家難能作到。 如畫魚，全幅只有一條大魚或兩條小魚；如畫蝦，全幅只有兩三隻，在作品《蝦》中，三隻蝦佈置頗具匠心，三隻蝦以頭為原點，呈不等邊三角形的佈置，形成疏密、聚散的點布之趣，從蝦的體形上看，也可看成線形結構，上下兩隻以斜勢的線形分割畫面，呈左開右合之勢，中間的一隻承上啟下，與下邊的蝦結合的更為緊密，從三條線形上看，具有遠近疏密的對比之趣，畫面左邊的一行豎款，使畫面的結構更趨緊密，整體呈倒三角形的運動之勢。
畫花卉則簡練，例如畫紅牽牛，畫面上只有一花、一葉、一個苞。又如《荷花影》，畫中赤紅濃豔的荷花橫空而出,水面倒映出淡抹粉紅的荷花影, 一群憨態乖巧的小蝌蚪正在追逐荷花的倒影。盎然的天趣躍然紙上, 純樸濃郁的鄉土氣息撲面而來, 確是妙不可言。構圖上, 齊白石採用大開大合的組合形式。橫空而出的荷花和倒影, 既上下平行, 又上下呼應, 形成明顯的高度空間。而畫面背景的水面波紋大直三角同畫面上方天水相連的空白大直三角, 又自然形成了空間和水面的深遠構成。荷花和花倒影的兩條橫線,加上豎行題款形成的豎線,則與分佈有致、濃淡相宜的蝌蚪群形成大開大合而又氣勢相連的動勢線,巧妙引導觀者的視覺集中於追逐荷花倒影的蝌蚪群， 這是畫面主體最有藝術魅力之處。
荷花和花的倒影以及水波紋組成的粗細濃淡交錯的平行線, 又同豎著的花瓣、題款所形成的長短不一的豎線組成橫豎線交織穿插的構成, 具有一味。在動與靜的處理上, 齊白石把荷花、倒影處理成靜態的,而水的波紋和遊動的蝌蚪則是動態的, 使畫面寓靜於動, 動靜相生，畫面自然生動。 畢加索說，齊白石畫的魚沒有一根線表現水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，這就是齊白石以少勝多, 控制空間構成的功力表現。
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