先说好话。
1 相对真实地体现了21世纪低烈度战场的情景，在武器杀伤力、兵种分工，战场通讯和信息等方面的展现，比大多数战争片强，比几乎所有国产战争片都真实。
2 三分钟以内的桥段，节奏控制的不错，比此前的国产片紧凑很多，进步很多。不管事后会不会吐槽，在影院现场足以让人目不转睛。算是很大的进步
再说坏话。
1 讲故事不够用心。塑造人物太粗糙。
所谓不会讲故事，就是说在三分钟桥段之间缺乏联系，生拉硬拽把场景拼到一起，而不是平滑地过渡。比如说最后一幕对抗美国军舰，完全可以先交代一句这是撤侨编队的返航途中么。和新一波护航编队相互致意，忽然接到了美国军舰进入南海的警讯，这比凭空跳过去舒服很多。
人物粗糙，体现于交火时间外的台词肥皂剧化，具体而言就是低信息量，高声，对象指向（屏幕外）的第三方。因为肥皂剧是用来打发时间的，观众不会像看电影那样聚精会神地看，很容易被其他事件分神，或是离开屏幕几分钟回来再看。为了让擦地、打毛衣，泡茶的观众跟上情节，台词就不会真正体现角色之间的交谈，而是以屏幕外的观众为目标，说一些明显在现实中不会说的对话。这样的台词好写，好演，逻辑清晰，但对于已经在电影院里心无旁骛的观众来说，却会带来很差的“出戏”感受。
2 强行加戏，为了展示而展示。
从全局结构来说，电影拍到救出人质就可以了，最多加一段在港口等船，追着已经被迫出港的军舰跑，没必要让蛟龙小队再去抢什么核材料。他们再次上飞机出发的时候，我清晰地听到身后一位女士对男友说：“还要打啊”。即“大场景”已经引发了观众的疲劳，再增加不说是负资产，起码边际效益很差，不如打磨一下已有的场景。
又比如坦克追逐战，明明是海军轻步兵救人，非要演一场沙漠风暴，让坦克在几十米的距离上斗街舞，拍出了全片最假，最不符合军事常识的一场戏。很显然，导演不是先定故事再定场景，而是看了看海军的预算和实物支援，凑了一个故事把手头所有的资源都用上。这明显是穷人做杂烩汤的思路——好东西不多，绝不能浪费。可这部片子的预算和尺度已经是富豪级别了，还要把鱼翅松茸神户牛肉倒在一起炖，舍不得删任何一个场景，反而露出了穷人乍富的寒酸劲。
加戏还体现在明显提升了敌人的战斗意志和军事素养。那个少年狙击手算是彩蛋不去说他，就说首发命中的迫击炮队，围攻蛟龙小队宁死不退的民兵，追杀人质车队打到最后一人一车，遇到沙尘暴都不肯放弃的装甲兵，放在超级大国都算一流精兵了。真有哪一波恐怖分子具备这样的能力，在中东用不了三天就改朝换代，打出国界重建阿拉伯帝国也是等闲。
现实中，中国自己的部队都几乎不可能兼顾这些优点，现在都叠加在对手身上，那只好把蛟龙小队从精锐步兵提升为超级英雄，才能重建逻辑合理性——代价就是毁掉了“根据真实事件改编”的气氛。其实呢，在不太强的对手中杀进杀出，还要救人质，这本身已经很神奇了。如果一定要保证桥段数量，不妨增加几次遭遇战，没必要每次都把丧尸一样的对手杀光，也可以制造很强的战场气氛。《黑鹰坠落》已经演示过很好的案例了。
3 强行拔高，底气不足。
整部片子包含几条线，主要的是人质和核材料公司两条线，为了把两条线缠在一起，还特意设定了一个在核材料外企工作的中国人。但很显然，这个连接点非常虚弱，完全做不到融合两条脉络。但就本片的意图（让国家主义观众看嗨）而言，救人质一条就很足够了。带着最后一批中国公民一路向港口狂奔，打垮一切阻拦的敌人，完全可以让气氛熊熊燃烧起来，完全可以带起满场庆贺胜利的掌声。非要搞两条联系不大的并行主线，我看到的不是导演的国际主义精神，而是对自身立场的怀疑，所以一定要用“核炸弹”、“全人类”这种宏大的概念去强行拔高影片境界，结果反而透出了虚弱。
当然，这也不全是导演和编剧的锅。实际上整个国家都没太想好怎么表现自己的意识形态，怎么建立自己的意识形态，香港导演当然就更糊涂了。
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