冰裂紋最初指的是瓷器表面的一種紋理，也叫開片，是古代龍泉青瓷裡的一個品種。它的紋理猶如被石頭砸裂開的冰面，形成層層疊疊的碎裂，很有立體美感。這種獨特的開裂之美，被國人所喜愛，而實際上，在最初被發現時，它卻是一種缺陷，甚至可以理解為一種操作失誤而偶然造成的結果。只不過，這種失誤反而成全了一種獨特瓷器的誕生。
古人說：“官窯品格，大率與哥窯相同，色到粉青為上，淡白次之。油灰色，色之下也。紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細碎紋，紋之下也。”可見古人對冰裂紋的喜愛程度，也可見製造冰裂紋的難度。想在瓷器上製造出冰裂紋，需要若干條件，尤其是對於溫度的把控，錯過最佳的一剎那都難以產生理想的冰裂紋。宋代後，燒製這種瓷器的工藝失傳，一直到2001年，陶瓷工藝美術師葉小春經過反覆實驗才將這一工藝復活。
冰裂紋梅竹窗
冰裂紋隔斷
冰裂紋吊頂花格
正如瓷器上的纏枝蓮紋後來被應用到傢俱上去一樣，冰裂紋以其空靈而豐富的美學意象也在日後被傢俱所吸收。只不過傢俱上的冰裂紋與瓷器上的有所區別，區別在於，傢俱不像瓷器那樣以控制溫度等外部條件進行刺激而形成，它必須經過匠師的藝術構思後才以攢接的形式呈現，這就讓傢俱上的冰裂紋在經過提煉後，具備了更強烈的人為色彩。
明式七拼桌
明式七拼桌 蘇作傢俱特色，無束腰，桌面微微噴出約2mm，仍屬四面（三面）平式，桌面平鑲紅木板面心（也有石面心），牙條鎪出“窪堂肚”，邊緣起陽線，與腿足的陽線交圏，方腿，足部直棖管腳，內拼冰裂紋片，整體效果簡練淳樸。古代能工巧匠利用七巧板原理製作出由七個獨立單體拼成的桌子，可以作為一張條桌、兩張方桌，或單獨的案几，可一張、或二張、或三張、或四張等組合成，更可以在聚會時作趣味遊戲，拼組各類圖案，或人物，或動物、或建築物，形式可成百上千種。
有束腰冰裂紋託泥龍紋雕花月牙桌（拼圓）
明式畫臺
古時，冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾於床的圍欄、門窗、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定傢俱部件需要“透空”的功能，又極大地豐富了古典傢俱的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。
冰綻紋透格門方角櫃
這對兒冰裂紋書櫃，是傢俱使用冰裂紋非常典型的例子
此櫃用途應該是放置觀賞器物或圖書，櫃頂以格角榫攢邊打槽鑲板心，下裝二根出梢帶。四根方材立柱上以粽角榫與櫃頂邊框接合，出一透榫。此櫃分上下兩部，上為透格層，活動式閂杆旁兩扇可拆卸的櫃門及櫃幫均以短材攢接成冰綻紋。櫃身裝有白銅長方形合葉與面葉，三個方形鈕頭與吊牌。下層櫃身，活動式閂杆旁兩扇可拆卸的櫃門均以格角榫攢邊打槽平鑲板心，櫃幫構造相似。櫃內中央有一格板裝兩具抽屜。門下作肩底棖下有壼門牙條。兩側安類似牙條。櫃身裝有白銅合葉與海棠形面葉，三個方形鈕頭與吊牌。合葉與面葉上刻有云紋。
此櫃上層櫃身的是仿照明代建築中風窗的設計，透欞選用了書房裡常用的冰裂紋圖案，更具文人氣質。
除此之外，冰裂紋也是中國古代門窗上的常用元素，它甚至直接影響了冰裂紋櫃這樣一種傢俱式樣的誕生。如這對紅木冰裂紋書櫃，櫃門與古代門窗有異曲同工之妙，上部以短材攢接成冰裂紋，透過它，隱約可見後面的格層，這種影影綽綽的視覺效果正是古人所追求的審美情趣之一，也就是若即若離，若隱若現。從冰裂紋的形態上看，簡練而不單調，繁複而不雜亂，以基本形“人”字形組合成圖案，整體和諧又富於變化。同時，對於一些名貴木材來說，用細小的材料攢接出來冰裂紋可以提高木材的利用率，所以，除了櫃門，床的圍欄、椅背、畫案的擋板等處，也常常使用這一紋飾。
清早期 雲石面畫桌
足端置管腳棖，管腳棖間攢接作冰裂紋，平衡上下，兼具保固之效與裝飾性。
冰綻紋圍子玫瑰椅
“冰綻紋”或稱“冰裂紋”，是支窗、槅扇常用的圖案，有時也用到傢俱上，此椅就是一例。具體造法為先製成“扇活”，然後再安裝到靠背和扶手中去。所以冰綻紋木條交代在扇活邊框上，不直接交代在靠背或扶手上。椅盤混面壓邊線，椅盤以下正面安素券口牙子，其餘三面安牙條。
明式龍門衣架
沙發上的冰裂紋花格
現代，冰裂紋的應用更為廣泛，在一些餐桌的桌面、茶几的下擱板處都較常見。它們通透空靈，和現代建築較為和諧;它們紋理交錯，逶迤遠去，煞是好看，讓人產生無窮聯想。
平仄-《觀嵐•屏風》
如山字形屏風，自左至右由三件作品組成，取材為硬木、麻布和竹子三種純出自然的材料，左側屏風為黑色硬木榫接而成的透空冰裂紋，中間為灰色麻布，右側為淺黃色竹篾編就軟屜。
湘妃竹冰裂紋小櫃
冰裂紋花窗
由此看來，在中式傢俱打造的家居中可謂處處都有冰裂紋的“身影”。可以毫不誇張地說，冰裂紋是極典型的化腐朽為神奇的殘缺之美。
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