傳媒大眼導讀
對比歐美影視圈，想要和大導演合作，想要拿到高片酬，你得慢慢磨練演技，先讓自己“媳婦熬成婆”，從少女感爆棚變成女王範十足，才有可能真正在影視圈內佔有一席之地。
當今大眾的主流審美究竟是怎樣的？恐怕才是網紅之所以大批量出現的原因所在。用不著急著反駁，一個社會能夠出現那麼多年輕女性選擇以整容的方式來塑造自己理想中的外型模板，這本身就代表了這個社會乃至這個時代的主流審美。
不然她們為什麼甘願冒著生命的危險甚至是致殘的可能性，也要前仆後繼地去挨這一刀呢？
以當下最走紅的一些流量明星和當家小花的外貌來看，幾乎個個都是美瞳平行大雙眼皮外加錐子臉玻尿酸豐唇，總而言之就是以李敖式審美作為絕對的主流趨勢。
要看上去白瘦幼，哪怕你已經步入中年，也要把外型保持在18歲，營造滿滿的“少女感”，不然就會被說成是保養不當、美人遲暮，久而久之適合你的戲路就會越來越窄、越變越少。
放眼整個亞洲影視圈，走的都是少女文化至上的路線。而這種所謂的少女文化為代表的女明星的特點，無非是纖細、白嫩、年幼、單純。
所以亞洲的很多女明星都很害怕年齡的增長所帶來的容顏老去，拼了命地往自己臉上打針，一次又一次地嘗試醫美整形。當然也出現了好多手術失敗的慘例，令人唏噓。
可對比歐美影視圈尤其是歐洲各國，就不難發現熟女當道的另一種風格路線。想要和大導演合作，想要拿到高片酬，你得慢慢磨練演技，先讓自己“媳婦熬成婆”，從少女感爆棚變成女王範十足，才有可能真正在影視圈內佔有一席之地。
所謂的熟女審美，代表了男性導演的審美自信。很多著名的歐美導演在選角的過程中，對熟女也有著一種蜜汁偏愛。這種審美偏好其實也和導演們的個人經歷有關。熱愛熟女的男性導演，大多出身優越並極度自信，因為心理上佔據著絕對的優勢，所以才不需要另一半弱勢。
他們喜歡的往往是像地母一樣成熟、野性、慾望強烈的女人。與之相比，大多數宅男都屬於經濟、地位、能力並不佔優勢的弱雞一族，所以他們對異性的審美才更多體現為清音柔體易推倒的萌妹子。
在影視圈，對熟女類型極為狂熱並懂得用鏡頭展示熟女之美的導演很多，他們對經常合作的此類女明星，也大多有著自己的強烈偏好。
姜 文
說到國內的此類導演，最具代表性的恐怕非姜文莫屬。作為大院子弟，姜文從小接觸的就是一種更為高級的文藝形式，人生始終處於一種準中心化的“位置”上，所以骨子裡透出的自信幾乎是掩飾不住的。
姜文的處女作，就是以熟女為女主角的那部《陽光燦爛的日子》。女一號寧靜為了這部電影甚至特意去增肥，這才有了我們在銀幕上看到的那個豐乳肥臀的米蘭。
之前曾有人採訪過張國榮，問他在他拍戲時摟過的所有女明星中哪個感覺最好，張國榮不假思索的回答是寧靜。在這部電影中，寧靜就像一顆熟透了的蜜桃，嬌豔欲滴，成為上世紀70年代北京軍隊大院少年們充滿青春荷爾蒙味道的夢中情人。
寧靜肉肉的小腿上掛的那把鑰匙，也打開了少年情慾心門的鎖。
讓熟女曲線畢露並令人浮想聯翩的最好方式，就是溼身。所以電影中多次出現寧靜被溼漉漉的泳衣緊緊包裹的樣子，以及剛剛洗完頭髮的場景。
在姜文後來的作品中，依然延續著同樣的熟女審美。比如《太陽照常升起》中，陳沖的頭髮幾乎就沒幹過，一直都是剛洗完頭的樣子。這就不免讓人懷疑，是否姜文的劇組根本就不提供吹風機這種東西？
和黃秋生一起嬉笑著擰衣服的時候，鏡頭裡出現的女性依然是一副欲拒還迎的樣子，也若隱若現的露出白大褂中的內褲，滿足著男人們對女醫生白大褂裡面究竟穿著什麼的幻想。
在影片《讓子彈飛》中，姜文也給了劉嘉玲一個溼發的戲碼。在薄如蟬翼的旗袍下面，內衣的若隱若現將劉嘉玲緊緻豐滿的身材徹底凸顯。
這些平日裡人們心照不宣的情慾元素，在姜文的電影中從來都沒有過任何的避諱，而是以一種赤裸裸的方式攤開在你面前，挑戰並滿足你的慾望。這是姜文對女性身體之美的讚頌和熱愛，也體現著一個血性男人濃濃的征服欲。
丁度·巴拉斯
提到肉感熟女的故鄉，很多影迷第一個想到的就是意大利，而姜文等一眾50、60年代出生的導演，其審美傾向也深受這些歐洲文藝電影的影響。
當然，說到熟女崇拜最為狂熱的意大利導演，就不得不提到丁度·巴拉斯的名字了。這位出生於水城威尼斯的男人，從小受到意大利人文主義文藝傳統的薰陶，且深受不拘一格的歐洲電影創作風氣的影響，在沒有了創作壁壘和嚴格審查限制的大環境下，意大利導演在讚頌熟女這件事上更是不遺餘力。
很多豆友都會發現，大多數丁度·巴拉斯的電影在豆瓣上都搜不到詳細的詞條，打開後也全部顯示為不存在。作為一位拿過柏林金熊獎的導演，他曾先後執導過多部令人歎為觀止的“禁片”，如《羅馬帝國豔情史》《凱蒂夫人》《紅辣椒》等。
從丁度電影的海報中，不難窺見這位導演的審美取向——成熟而肉感的女人的性感魅力，幾乎要從銀幕中噴薄而出。更重要的，是他不僅在電影中展現女性身體的美麗，還十分注重女性的情慾表達。與此形成鮮明對比的，則是他作為一名男性導演，十分熱衷於在自己的作品中醜化男性的身體形象。
安德烈·祖拉斯基
這是一個足以改變法國女星一生戲路的波蘭裔導演。與他合作過的最著名的女演員，恐怕就是大家熟知的法國國寶級女星蘇菲·瑪索了。在兩人長達16年的情感糾葛中，蘇菲·瑪索最美的一面幾乎都出自祖拉斯基之手。
與其他讚頌熟女的導演風格不同，祖拉斯基的電影總是透著那麼一點癲狂勁。阿佳妮就在《著魔》中貢獻了她的神級演技。
而《茜茜公主》中擁有傻白甜人設的羅密·施耐德，在祖拉斯基的電影中也像換了個人，可見祖拉斯基不走尋常路的導演風格。
佩德羅·阿莫多瓦
和意大利導演一樣，西班牙導演也是熟女控大戶。比如和阿莫多瓦合作最多的女星，就是有著西班牙狐狸精之稱的佩內洛普·科魯茲。
作為蜚聲國際的知名導演，阿莫多瓦熱愛探尋人類犯罪的獸慾，作品極具天馬行空的想象力和創造力，再加上西班牙熱情瑰麗的色彩，往往讓他作品中的熟女形象成為世界電影史上的又一抹亮色。
《破碎的擁抱》中，佩內洛普出演的美麗女演員。
《迴歸》中佩內洛普唱歌的段落也極富感染力和戲劇張力。
大島渚
說到來自鄰國日本的熟女控導演，最著名的人物就是大島渚了。其代表作品就是根據真實故事改編的《感官世界》，講述的是曾為妓女的阿部定和一位有婦之夫偷情並殺死對方的瘋狂故事。和祖拉斯基一樣，大島渚的作品也帶有明顯的先鋒色彩，素以反傳統、反體制而著稱於世。
《感官世界》就曾因為真刀真槍的性交鏡頭而飽受爭議，但如此離經叛道的舉動，卻並不妨礙大島渚的作品頻頻被國際電影節大獎提名。
所有這些熱愛熟女的導演們，幾乎都擁有著心智成熟的男性心理。他們熱愛的是複雜、不安定、生機勃勃的熟女形象，是一種更高級的征服欲。
而他們所熱愛的女人，恰如《西西里的美麗傳說》中的少婦馬蓮娜。在這個女人身上，承包了整個小島男人的荷爾蒙，承包了所有雄性動物的一顆狂野的赤子之心。
熱愛柔弱蘿莉的，大多都是宅男和小鮮肉。而真正驍勇善戰的直男們，往往更愛莫妮卡·貝魯奇那樣飽滿性感的厚唇，渾圓結實的大腿和承載無盡慾望的成熟肉體。雖不絕對，卻更具典型意味。
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