文| 呂世明
上週末，《超時空同居》依然保持強勢表現，三天累積1.5億輕鬆實現日冠三連擊，作為國產愛情小品上一次有如此突出的表現要追溯到2013年的《北京遇上西雅圖》。
巧合的是，吳秀波和雷佳音在出演這兩部大熱電影之前都不算知名度高的電影咖，佟麗婭也較少有成功的電影作品，湯唯更是因《色·戒》沉寂多年。
別小看了這部落點六七億的愛情影片，她已經是今年春節檔後僅次於《後來的我們》最成功的國產電影了。
喜劇和愛情電影永遠都是吸引年輕觀眾，特別是女性觀眾的不二選擇，我們能否找到一些規律和竅門，復刻屬於你我的《超時空同居》呢？
「CP組合更多依靠是感覺，從暖男大叔到小奶狗觀眾品味不斷變化」
目前觀眾所看的愛情電影已經是內地市場逐步大發展後所產生的”新愛情電影”，演員的青年化、情侶組合的多元化是當下主流觀眾更希望看到的愛情電影。
在《北京遇上西雅圖》之前，較為成功的愛情CP組合當屬馮小剛執導、葛優、舒淇主演《非誠勿擾》兩部曲。其中2008年《非誠勿擾》3.25億票房拿到年度票房冠軍，2008年內地銀幕數量僅僅4100塊左右，到今年已經突破五萬塊。
2013年《北京遇上西雅圖》取得了5.19億的票房成績，雖然僅列當年內地票房的第八名，但卻是當月月票房冠軍，也是次月月票房季軍，也為三四月清冷的電影市場注入了一股清流。
《非誠勿擾》和《北京遇上西雅圖》無論從任何角度和層面都似乎不具備對比性，葛優VS吳秀波、舒淇VS湯唯，兩隊情侶組合和兩兩男女主角的對比都極為不同，但葛優和吳秀波本質上卻能代表那個階段暖男大叔呵護小女友的特殊情感類型。
因此這兩部看起來風格迥異的愛情電影，成為了內地電影市場大發展初級階段成功的典範。說明在組合搭配情侶之時，能否考慮到當下社會容納的愛情價值觀是首要考慮的要素。
不過在《北京遇上西雅圖》之後，僅有其續作《北京遇上西雅圖之不二情書》維繫了這種設定，但暖男大叔的愛情電影再沒有獲得成功。
原因在於八零後觀眾逐步開始離開電影市場，更年輕的90後觀眾入場，他們的愛情觀和婚姻觀已經和七八零後有較為迥異的差別。
像一些青春題材的愛情影片，則啟用了更年輕的組合，男星更多以85後主打，女星則以目前主流觀眾的同齡人90後為主打，這些女孩子更依賴那種“小奶狗”的忠誠男友，她們會普遍認為所謂的暖男大叔搞不好就是一部中央空調，並不僅僅為其服務。
特別像《超時空同居》的設定，同居不同床，70後恪守的道德標準和性觀念，以及疑似自認90後女孩半開放的性意識對撞能夠產生大家意料不到的
特殊化學反應，這是區別以往愛情電影和CP組合的重要原因。「CP組合的難度在於演員之間契合度，不依賴流量但不能沒有流量」
組合一對CP其實並不難，難得的既要叫好，也要叫座，如果還想獲得媒體影評人的青睞那更是難上加難，即便締造了無數經典情侶組合的好萊塢，大多數經典的情侶CP檔極少會獲得奧斯卡影帝影后的雙重加持。
比如我們都熟悉的最偉大的愛情電影《亂世佳人》費雯麗和蓋博都獲得了最佳男女主角的提名，但新人費雯麗脫穎而出獲得最佳女主角，而蓋博鎩羽而歸。
不過在更早的時刻，克拉克蓋博和克勞黛·考爾白主演的喜劇愛情片《一夜風流》卻獲得了包括最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本和最佳男女主角五項大獎，也是奧斯卡為數不多的把最佳男女組建同時頒發給一部情侶CP的影片。
內地銀幕的情侶組合從解放後強調階級鬥爭的革命友誼，再到十年浩劫後以《牧馬人》、《芙蓉鎮》為代表的傷痕文學的療傷慰藉感情作品，也經歷了《廬山戀》驚豔的“尺度”開放，觀眾的審美情趣也從壓抑執拗逐步變得陽光向上。
這裡拍Sir總結了100部內地愛情CP電影，其前提和框架是這是一部讓觀眾奔著是”愛情電影”看的影片,像《美人魚》這樣導演號召力強有重工業特效加持、《夏洛特煩惱》爆笑喜劇的愛情CP電影，不納入對比系統，簡單一點說，拍Sir要對比一些“海報上是情侶”CP愛情影片。
特別說明：此次統計的為單一cp組合的片子，《前任3》《北京愛情故事》《從你的全世界路過》《擺渡人》《傾城之戀》《愛》《全球熱戀》等群像愛情戲不在統計範圍內。
從表格中會發現，真正取得票房成功的愛情電影數量並不多，像票房和口碑均一般的《何以笙簫默》《梔子花開》3億多票房就能擠入榜單前十了。
同時可以看出，票房成績尚好的影片，既有真流量明星的加盟，但部分影片所使用的明星在電影號召力並不擁有穩定性，像周冬雨，她可以拍出來《後來的我們》《同桌的你》這樣高票房的影片，也有像《喜歡·你》和票房成績不堪的《指甲刀人魔》等影片。
周冬雨成功的《後來的我們》和《同桌的你》組合男星井柏然和林更新，算年輕演員組合成功的典範，不僅僅將周冬雨自己的能力發揮出來，這兩部影片也是兩位男星成績最好的愛情電影。
但大部分看起來俊男美女的組合往往有不能達到類似的成功，榜單中出現頻次較高的劉亦菲和吳亦凡，以他們的知名度、號召力和流量，似乎極難找到較好的CP檔，神仙姐姐8部CP檔電影有五部不能破億，成績好一些的影片則更依賴作品本身的IP號召力。
其實《超時空同居》特別的組合是屬於可遇不可求的，也屬於具有風險性投資項目，好在於影片整體的成本並不高，但這也會讓很多片方眼紅。
組合CP往往會第一時間去找尋具備流量屬性的明星，這並不為過，但事實證明，單純去僅依靠明星本身號召力去提升影片影響力遠遠不夠，大部分明星影片成績的忽高忽低也說明CP組合仍然要以是否適合影片本身來定，而不應該依靠明星來決定作品，是要有作品來遴選合適的明星。
「內地CP組合電影的八大禁忌，規避開至少會立於不敗之地」
歷史往往會驚人的相似，投資方和片方往往也會被明星的流量和粉絲的熱度衝昏頭腦，也會被其他成功影片票房的假象所矇蔽，但事實來看，自己臨時抱佛腳組合的愛情CP電影可能也就一兩千萬票房。
這裡拍Sir總結出八條CP組合的禁忌，規避開至少會讓你利於不敗之地。
1.改編經典必死
其實拿來主義非常好，現成的東西改改換換演員，加一些目前時尚的元素挺簡單，但事實來看，近些年幾乎所有的根據外國愛情電影改編的華語電影都撲街，同時影片的口碑也差到不行，因為你改來改去，也不會改掉影片原來的愛情觀和價值觀，像《我最好朋友的婚禮》《命中註定》等改編經典電影均告失敗。
2.港臺導演必死
按道理來看，港臺導演似乎有更高的專業素養，具備超前的控制和協調能力。但這些年內地的發展迅速，大部分港臺導演雖然在內地排片，但他們並不瞭解當下年輕人的所喜所愛，他們在影片中國所用“撩技”往往不會被更多觀眾認可。
3.跨區域國籍組合必死
前幾年中韓關係良好，很多韓國明星來內地拍戲，但事實來看，無論是中韓組合，還是中國內地明星和其他國家地區明星的組合，幾乎很難成功。似乎我們的社會仍然沒有完全可以去接納和包容跨國戀，即便角色本身定義為中國人也不會被觀眾認可。
4.錯別字片名必死
不知道具體是什麼時候開始，亂改成語和俚語為電影片名成為風尚，但目前看，極少有“錯別字”片名愛情電影取得成功，這些電影不僅僅是片名讓大家覺得彆扭，演員組合也連帶著讓大家不喜歡。
5.長片名變態片名必死
很難想象觀眾去如何散播《有一個地方只有我們知道》《我愛的是你愛我》《我想和你好好的》此類即長又變態的片名，愛情電影不僅僅需要影片本身自白勇敢的去表達，也需要有一個清新易懂利於傳播的名字。
6.瑪麗蘇必死
其實《傲氣與偏見》和《21克拉》可能就票房成績對比影片的成本算成功電影，但瑪麗蘇電影基本屬於被淘汰電影類型，這一類影片如果沒有更強勢的後續營銷發行，幾乎都會成為“撐死了也就三千萬”的不入流作品。
7.壓片必死
不久前上映的《奇葩朵朵》《21克拉》和《脫單告急》票房表現遠不及現在的《超時空同居》，其有個非常重要的原因在於這幾部影片都是2015年左右拍攝的影片，但考慮到明星的知名度一直壓倒今年才上映。
但事實來看，時效性一過，影片的號召力會大打折扣，《超時空同居》則拍攝上映間隔時間較短，對觀眾吸引力明顯高於這幾部影片。
8.續集必死
那麼到底有沒有一條捷徑來去組合一堆大家不討厭，更加羨慕的CP組合呢？其實拍Sir仍然要告誡大家，拍電影沒有捷徑，仍然要對作品本身具備敬畏感，從劇本來找適合的明星來搭配組合，而不是先在心中預定明星再去撞劇本，那樣往往規避了以上8條禁忌，仍然會鎩羽而歸。
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