抱庸齋主
相比於宋詞裡的豪放，我更偏愛本身就溫柔綺麗的婉約，因為這種婉約更能抵達人的內心深處最柔軟的地方，代入感更強，至少當我們在孤燈下憂愁哀婉時，會想起才女李清照寫的“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭”；當我們顧影自憐時，會想起秦觀寫的“便縱有、千種風情，更與何人說”；當我們為情所困時，會想起姜夔寫的“念橋邊紅藥，年年知為誰生。”
所以說，宋詞裡的婉約比豪放代入感更強，畢竟讀宋詞的人都是內心敏感纖弱的人，而且以女孩子為主，既是男生閱讀宋詞，想必也偏愛婉約部分的多，大多可能也和柳永、周邦彥這類詞人一樣多愁善感。
宋詞很美，不僅僅只是美在它表面上的綺麗與絢爛，更是美在它的意境，畢竟很多相思與哀愁唯有宋詞可解，唯有宋詞可消愁。宋詞裡的婉約讓我們內心的孤獨得到了慰藉，畢竟生活中總會有煩惱，煩惱時，哀傷時，便會以婉約的宋詞寬慰內心，吟誦出來，而不是想到豪放的宋詞。
所以，宋詞裡我更偏愛婉約的部分。
沈善書
肖hang
宋詞是詩歌的一種新的體裁，有別於唐詩，在宋朝達到了最高的成就。作為一種以長短句為形式，以供人歌唱為目的的詞，最早出現的是敦煌曲子詞，是流傳於民間的。據專家們的看法，文人詞產生的時代大約是在初唐晚期。到了晚唐時代，有了明顯的發展，也日趨成熟。晚唐溫庭筠、五代馮延已、李璟、李煜都是其中高手。
詞發展到宋代，出現了一個大繁榮的景象，異軍突起，華彩紛呈，名家輩出。詞本來是用來演唱的，所以原來的境界比較窄，詞屬豔科，大抵言情。到了宋代，一些偉大的作家紛紛發展，開拓，形成了與唐詩一樣的無事無物不可寫的新詩體，宋詞是“詞”這種新詩體取得最輝煌成就的時代，是一個高峰，後世再難企及。
宋詞主要分為兩派：豪放派與婉約派。在這兩個派別下分別湧現了具有代表性的傑出詞人，各自形成了不同的風格。豪放派的代表人物主要有蘇軾、辛棄疾，婉約派的有李清照、柳永、秦觀、周邦彥等。正如書中所云: “東坡在玉堂,有幕士善謳。因問:'我詞比柳七何如?'對曰:'柳郎中詞,只好合十七八女孩兒,執紅牙板,歌'楊柳岸曉風殘月'。學士詞,須關西大漢,執鐵板,唱'大江東去'。公為之絕倒...”
這兩派的詞，我都喜歡，在之前，可能喜歡婉約詞更多一些。比如那些悽婉清麗的詞：“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”
“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁，些情無計可消除，才下眉頭卻上心頭”、東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖”、“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。”“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”“柔情似水，佳期如夢，兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。”等等這些詞句。
後來慢慢地也喜歡豪放派的詞了。蘇軾的詞多麼豪邁、瀟灑、樂觀，曠達，“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。 亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。 江山如畫，一時多少豪傑. 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。 羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。 故國神遊，多情應笑我，早生華髮。 人生如夢，一尊還酹江月。”——《念奴嬌·赤壁懷古》
“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節雲中，何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”——《江城子· 密州出獵》
“ 莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕? 一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。”——《定風波》
豪放如東坡居士，也有婉約的詞作，如《江城子·十年生死兩茫茫》，悼亡之作，寫盡深情；莫名的《水調歌頭·明月幾時有》情景交融，富有哲理。
還有辛棄疾的詞，他的詞深雄健雅，抒發的多是愛國情懷，可惜他生不逢時，一生抱負難以伸展，只能藉詞來抒發自己胸中塊壘。因此才有“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤看了,欄杆拍遍,無人會、登臨意。休說鱸魚堪膾,盡西風,季鷹歸未?求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此，人何以堪！倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚！”——《水龍吟·登建康賞心亭》
以上只是列舉了一些我記得的詞句，它們都是美的，搖曳多姿，春蘭秋菊，各有芬芳，令人痴愛。
藍色雨滴35
詞在宋朝時達到頂峰，是詞的全盛時期，對於婉約派與豪放派來說，我更喜歡婉約派，婉約派的代表人物之一李清照，寫的小詞清新唯美，直到如今也為世人傳唱，或許因為自己是女性，適合婉約派風格。
在這裡品味一首李清照的《如夢令》，“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”唯美的語言輕柔的訴說，即使沒上過幾年學的人也聽得懂，明白什麼意思。
記得有一位讀者朋友說寫詩詞，不能太口語化，別寫成現代詩的感覺，讀讀我們前人的詞你有什麼感覺？應當說把現代詩寫成詩詞的美。
在品味清照的一首《點絳唇》，“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌杆，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。”美不美，婉約的寫盡相思。
詞是用來傳唱的，可以朗朗上口，可以娓娓道來，可以唱起來！我愛詞，也填詞，喜歡婉約之風格。
無憂柔草
感覺自己要分心情。剛好哪首詞觸到心坎了，便喜歡那首詞的風格。
事業正當進步，豪氣干雲天時，我喜歡以蘇軾為代表的豪放派的詞：
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼……會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
只有這樣的詞，豪放大氣，能夠把心理的積鬱這些一掃而光，充滿激情和能量，探尋自己未來的方向，朝著既定的目標和自己心中的夢想，一路向前。
當愁緒滿懷，心情低落時。我又喜歡以李清照為代表的婉約派詞：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時，最難將息。……梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
人生不如意難免有一些，所以這些婉約派的詞，恰好切合了這個時候人們的心情，所以引起了共鳴，讓人愛上了這些詞。
當然，這些詞還有很多，比如豪放派代表詞《念奴嬌·赤壁懷古》，《漁家傲·塞下秋來風景異》，婉約派代表詞《雨霖鈴》，《珠玉詞》等。
但婉約派與豪放派又不是涇渭分明，比如蘇軾也寫婉約詞，《水龍吟·似花還似非花》，《粉蝶兒·昨日春》，《青玉案·東風夜放》等。李清照也並不都是婉約詞等等。
所以豪放派與婉約派，都是我們中華文化的瑰寶，都值得去喜歡。
我是青鸞驚鴻，70後蜀女一枚。編故事寫小說，喜讀書好行走，信奉人生就是一場修行。感謝喜歡我的文字，更多內容敬請關注，謝謝。
青鸞驚鴻
不偏愛，都喜歡…
豪放派：
（一）蘇軾《江城子~赤壁懷古》：大江東去，浪淘盡千古風流人物… → 氣象恢宏
《江城子~密州出獵》：老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼… → 宏博雄放
（二）辛棄疾《破陣子》：醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營… → 激情飛揚
（三）岳飛《滿江紅》：怒髮衝冠憑欄處，瀟瀟雨歇… → 慷慨悲壯
（四）范仲淹《漁家傲》塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意… → 意境高遠
………………………
婉約派：
柳永《雨霖鈴》：楊柳岸曉風殘月…→柔媚
李清照《一剪梅》：此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭…→含蓄
秦觀《鵲橋仙》纖雲弄巧…
《望海潮》梅英疏淡…
《滿庭芳》山抹微雲…→溫文爾雅、清麗秀美…
（順便說一句，秦觀的字也漂亮…）
………………………
太多太多……
夏影微涼
我更喜歡宋詞中的婉約派。
清雅淡泊，卻又綺麗秀美
雨霖鈴/雨霖鈴
宋 · 柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說？在這一詞中，我最喜歡這句。情深不壽，緣分隨風化雨無。你都不在了，這滿園美景我獨自觀看，只餘無奈萬千罷了！罷罷罷！
蝶戀花·佇倚危樓風細細
宋 · 柳永
佇倚危樓風細細。
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡。
無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。
對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
最後一句，成為絕唱千古，韻律綿綿不斷。相思戛然而止，感染力極強。為歷代有情人所推崇，情之大者，愛之廣矣！
微涼漾漾泛菱
可能與性格有關吧，我更欣賞豪放派的詩詞。辛棄疾、蘇軾，陸游的也不少。岳飛的《滿江紅》希望之中更有憂憤，或者憂憤之中更多是熱切期望。
學生時代，讀司馬遷的《史記》，讀到用排比句式對人或者對事件的描述時，熱血沸騰，於是把書頁折角，情緒低落時拿來再讀，使自己重新振作。
陸游的詞以滿腔熱血鑄造，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”。時勢弄人，“故山猶在不堪聽，況半世，飄然羈旅”。而辛棄疾一心抗金，自願前線作戰。“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”。然而朝廷以閒官置之，失望之餘仍感嘆“青山遮不住，畢竟東流去”。
至於蘇軾，以灑脫曠達入詩，“自是曲子縛不住之人”，破除豔科，改變以往聲律比詞情更重的規律，所以能“把酒問青天”，而前人從不曾有過。俞之豹《吹劍錄》中說蘇詞並非不能歌唱，不過要關西大漢執鐵板唱“大江東去”，豪放之情盡顯。
宋詞，無論婉約與豪放，作為中華文化之瑰寶，文學遺產之光輝，且為今人喜愛，與唐詩相互輝映，自然有其魅力，願更多年輕人加入其隊伍，讓中國詩詞發揚光大。
