宋瓷除了五大名窯外，還有八大民窯系，南北方各四個，北方是磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯；南方是饒州窯、龍泉窯、建窯、吉州窯，饒州窯即是景德鎮窯。
宋代茶盞，器型高雅含蓄、內斂耐看，既方便使用又極具審美感，由於將實用、美觀以及精湛的製作工藝完美地結合，不僅深受當時宋人的追捧，也深深影響了八百年後的今天，可謂是中國歷史上日用陶瓷的典範。
一、磁州窯茶盞
（磁州窯黑釉油滴 日本東京國立博物館藏）
（磁州窯黑釉油滴 臺灣鴻禧美術館藏）
磁州窯油滴，一般將其歸類為華北油滴，在燒製工藝、燒製難度與建窯油滴具有很大不同。
（磁州窯紅綠彩折枝花卉紋碗 金代具有典型少數民族審美風格）
二、耀州窯茶盞
（耀州窯青釉刻海水鴨紋碗 北京故宮藏）
碗敞口，腹為六花瓣形，近底漸收，圈足。內壁蓖劃海水紋，碗心刻劃一遊鴨，外壁光素無紋。通體以青釉為飾，釉色深沉，青中泛黃。
此碗造型優美，紋飾清晰，鴨紋的刻劃生動傳神，海水紋宛轉自然，由此可見耀州窯瓷工們嫻熟的技藝，是耀州窯瓷器的代表作品。
三、鈞窯茶盞
（鈞窯天藍釉紅斑花瓣式碗 北京故宮藏）
碗呈花瓣狀。口內斂，器裡凸起、器外凹進10條稜線，將碗自然分成十花瓣形，圈足。通體釉色為天藍色，其上顯現幾塊紫紅斑塊，上有鐵質斑點結晶。
此碗造型別致，宛如一朵盛開的花朵，嫵媚多姿。藍、紫相間的釉色，又如同天空中飄浮的彩雲。
四、定窯茶盞
（定窯劃花纏枝蓮紋葵瓣口碗 北京故宮藏）
碗口呈葵瓣式，鑲銅釦，深弧壁，圈足。通體施白釉，外壁釉流形成淚痕。碗內刻劃纏枝蓮花紋和茨菇紋。外壁光素。胎體輕薄，胎面潔淨。
刻劃花是定窯特有的裝飾風格，所刻線條流暢，飄逸瀟灑。此件器物刻劃的纏枝蓮花在白色釉的襯托下若隱若現，反映出宋代陶瓷手工藝的高超水平。
五、饒州（景德鎮）窯茶盞
（景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗 北京故宮藏）
碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。
宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。
六、龍泉窯茶盞
（龍泉窯斗笠碗 四川宋瓷博物館藏）
敞口，尖唇，斜直腹，小圈足。外壁口沿下多均有較厚的積釉，釉面突起。內底心和足底心均呈雞心狀凸起。白色胎泛灰，胎骨略顯厚重，通體施梅子青釉，口沿處釉色青黃，釉面光潔滋潤，外壁有一針眼。圈足不甚圓整，足端未施釉，呈淺醬色。
（龍泉窯青釉刻花蓮瓣碗 四川宋瓷博物館藏）
此碗造型獨特，斂口的設計使得整器婉轉柔和，富有蘊藉之美。內外所施梅子青釉色青翠，渾厚滋潤，與渾圓精巧的器形完美交融。外壁記劃雙層蓮瓣紋，在一片青綠下若隱若現，綻放著安寧和純淨。
（龍泉窯刻花蓮瓣紋碗 四川宋瓷博物館藏）
敞口，圓唇，弧腹較斜，圈足。外壁均裝飾模印雙層仰蓮紋，蓮瓣中部有一道凸脊，外牆高與內牆，足底有修整痕跡但仍顯不太平整，除圈足外牆以外，足部基本未施釉，但有粘釉痕跡，器物厚重、手感很沉。
刻劃花紋因為釉層的厚薄或清晰或模糊，施青灰色釉，釉色較為灰暗。蓮瓣紋裝飾是宋瓷中最普通的紋飾之一，蓮瓣紋碗是南宋時期龍泉窯最為常見的產品。
七、建窯茶盞
建窯建盞，以中日兩國的藏品為主，下面介紹一下歐洲博物館的藏品。
（建窯兔毫盞 大英博物館大微德爵士藏）
（建窯油滴盞 法國吉美博物館藏）
（建窯兔毫盞 荷蘭國家博物館藏）
八、吉州窯茶盞
（吉州窯剪紙貼花吉語盞 江西省博物館藏）
（吉州窯剪紙貼花三鳳紋盞 江西省博物館藏）
（吉州窯木葉盞 日本藏）
（吉州窯玳瑁盞 日本藏）
吉州窯，是江西省吉安縣永和鎮的古窯，創於唐代，盛於宋代。共有舒、陳、郭、周、謝五窯，以舒甕燒製的瓷器最著名，舒甕的女兒舒嬌工藝更好，所燒製的瓷器和哥窯比美。
宋代是中國古代歷史上文化最發達的時期。在當時形成一股重文輕武的社會風氣，促使宋代文化藝術的全面繁榮。同時，宋代的理學人文，也影響到了宋瓷茶盞的審美風格，宋瓷追求的是一種典雅、內斂、質樸、清淡、含蓄的審美風格。
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