坦培拉材料的特性:是一種乳液結合劑。現代坦培拉並非只使用蛋液,也使用乾酪素等其他材料做媒介。
坦培拉乳液可分為水性、油性乳液。
油的成分主要是亞麻仁油、達瑪樹脂油、松節油。有嚴格的配對比例、先後投放步驟,各個歷史時期的畫家所使用的配方都有所不同,表現藝術效果也不一樣。
配置好的坦培拉乳液調色粉作畫,其顏色在數秒鐘就變幹,幹後的顏色堅硬、不溶於水,色層相互折射映襯。
因為速乾和顏料不能長時間存放,所以坦培拉顏色最好是隨用隨制。
水性坦培拉:繪畫用水多時如水彩一樣透明,水少時表現飽滿沉穩,適合精細刻畫。坦培拉作品保存時間越久就越堅固,並能保持長久的色彩鮮豔度。
坦培拉與油畫古典混合技法:坦培拉與油畫多層混合技法在歐洲傳統繪畫中有著重要地位。
凡·愛克兄弟繼承蛋彩坦培拉繪畫的優點,首次採用乾性油與樹脂調色劑,創造坦培拉和油畫的混合技法,形成從蛋彩坦培拉繪畫逐漸轉向油畫的局面,確立油畫在西方古典美術史上最重要的地位。
古典混合技法的主要特點在於造型、色彩渲染分開解決。
“純灰畫法”階段是用坦培拉顏料作單色素描,幹後塗上一層透明底色,用油性樹脂顏料實施多層暈染。再用坦培拉顏料進行細畫(提白)罩染。
混合技法的核心是透明罩染。
罩染是通過層層透明色疊加,最後人們所看到的是色彩的視覺調和效果。
古典混合技法具有透明性好、肌理豐富、色彩鮮亮和層次感強的特點。但由於畫面製作過程較長,畫家作畫時要注意情緒的表達和畫面節奏、色彩的整體貫穿。
古典油畫混合技法的核心是透明畫法,透明畫法在油畫技法中有著相當重要的地位,多層罩染的藝術效果具有晶瑩、透明、豐富、濃厚珠寶般的光澤。
在實施罩染前顏色處理得要相對粉和淡一些,罩染色儘可能用單純透明色,當需要間色時可採用兩次原色疊加的辦法。
顏料在畫面形成堅固且耐久的膜,需要粉與油合適的配比,塑造是由薄到厚逐層進行,用油要遵循“肥、蓋、瘦”的原則,讓含油多的色層留在透明罩染。
古典技法在色彩表現上比較趨向固有色。
混合技法中,罩染和提白是交替進行的,先用大筆蘸媒介劑調透明色薄薄地染一遍,趁溼用乾酪素白提亮的部分。暗部,筆者採用的是厚畫法。調暗部顏色時,需加進鉛白。
在罩染時,筆者結合“擦”的技法,使肌理產生色沉積,這樣效果上更有油畫“味”。像眼睛高光和眉毛、唇紋理等細節可用直接畫法完成。
國內外寫實畫家對倫勃朗使用何種媒介做過很多猜測,現在有資料表明,倫勃朗只用最普通的亞麻油,有時還用點蛋膠乳液、核桃油。
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