5月26日，汪海林、宋方金、餘飛、梁振華、王志軍、李尚龍、孟婕、朱睿、曹金玲、馬帥、楊江、袁琴、宋冰雪等知名編劇、製作人以及李星文、譚飛、杜紅軍等媒體人在山西右玉召開了以“劇作中心制刻不容緩”為題的創作研討會，理性分析了劇作中心制的意義、推行的方式以及存在的困境。期間與會人士有批判有反思，為中國影視行業健康發展、提升作品品質獻言獻策、不遺餘力，再次發出編劇界的最強音。接下來，編劇幫將陸續發佈嘉賓的發言稿。
王曉玉：編劇要抵禦原始逐利模式的衝擊與誘惑
劇本乃一劇之本，這幾乎所有影視行業的通識。近年來關於編劇權益、地位的討論一直持續不斷，那些看上去很美的美劇、韓劇製作模式中提出的“劇作中心制”，究竟能否適應中國的電視劇產業發展，解決所有中國編劇遇到的重重困境？
比照這個標準，我們看到本次論壇的幾位編劇老師，已經在自己的創作和劇作生產流程中潛移默化地注入了“劇集總監”這一概念，這是保證電視劇行業健康發展的重要前提。
故事是生活的比喻，在當下能引起社會強烈共鳴的影視作品無一不是使觀眾能真正體味人性的復甦與和解的作品，時代的變遷為創作提供了大量的素材，一個創作的關鍵問題就是如何認知和把握在紛繁複雜的現實中，關於人性的各種表現，如何直面社會病症，勇敢地與現實對話，如何從各個不同的角度對歷史進行審視、反思，從而對人性深處進行毫不隱瞞地挖掘，完成充滿誠意的講述。
我們來到右玉縣，這裡的綠讓所有人驚喜，60多年堅持不懈的植樹造林，使全縣的林木覆蓋率從解放前的0.3%提升至如今的54%，通過不斷的自然生態環境，為當地的發展提供了“美麗”的資本。這與我們的論題不謀而合，影視產業的核心是創意，創意的載體是劇本，劇作中心制是歷史的必然選擇。
編劇不是匠人，而是藝術家；劇作不是產品，而是藝術；藝術最讓人感興趣之處就在於藝術家個性魅力的揮灑，它的真正價值就在於對審美與人性進行沉思、表達和完善。因此，捍衛劇作中心制，就是捍衛生活本身。
2018年5月
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