自畫像
張大千之所以成為畫史上對傳統用功最深的畫家之一，其主要原因是他受了董其昌“集大成”思想的影響。雖然大千本人以及一般人，都一再強調石濤、八大對他的影響，好像張大千走的路線是極端的個人主義這一派，但事實卻不然。大千從20世紀30年代中期開始，因為自己對收藏古畫的興趣，以及對古人宗派淵源的研究，漸漸擴展了他臨古、仿古的路線。這一條路線，其實與董其昌的畫論是密不可分的，同時也由於他從石濤、石溪、八大山人的山水畫中，看出他們從董其昌上溯黃子久和王蒙，而黃、王的根源則是董源、巨然的這一條脈絡。
張大千 西康紀遊圖冊之一 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
張大千 西康紀遊圖冊之二 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
張大千 西康紀遊圖冊之三 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
張大千 西康紀遊圖冊之四 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
張大千 西康紀遊圖冊之五 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
張大千 西康紀遊圖冊之六 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
張大千 西康紀遊圖冊之七 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
張大千 西康紀遊圖冊之八 62.7cm×33.4cm 紙本設色 1947年 四川博物院藏
仿宋人溪山無盡圖軸
仿王蒙雙松圖軸
張大千仿石濤山水
張大千 1947 《仿趙大年湖山清夏圖》
張大千 1947年作 《仿王蒙夏山高隱圖》
張大千仿石濤山水
仿石谿山水 1940年 中國美術館
臨仇英滄浪漁笛
臨趙孟頫秋林載酒
仿趙孟頫換鵝圖
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