她們曾有輝煌財富，
她們的手摸過無數珍寶，
她們的眼也鑑賞過藝術的極美。
她們的愛，與藝術永存！
民國，以其政治動盪、文化激盪而話題叢生。
很多人對民國時期的有錢太太們可能是這樣的印象：比老公、抽大煙、喝老酒、打麻將……其實，民國太太們大多出身名門，優雅的儀態、聰慧的頭腦、溫潤的內心才是真正耀眼的亮點。她們不僅身懷數藝，能文能畫，而且大多出身名門，受過良好的教育，除了她們絕佳的書畫作品，還有她們的收藏經歷，更值得今天的藏家好好玩味。
1
瓷器收藏家：上海灘名媛陳萍
民國時代的上海，稱得上古玩收藏家的女性屈指可數，陳萍當算一個。
年輕的陳萍儼然是舊日上海灘上典型的“民國名媛”，在她的人生故事裡包含了門第、財富、美貌和羅曼史。
▲“民國名媛”陳萍
她每天打扮的珠光寶氣，光彩照人，和其他“名媛貴婦”一道，玩牌、購物、旅遊。
只是在此之外，陳萍還愛收藏古玩，瓷器、唐三彩、玉件甚至蘇聯畫家的油畫她都買了不少。陳萍說，這是因為自己有戀舊情結。
“喜歡就買回來了”——在外人看來常常嘔心瀝血、任重道遠的收藏事業，到陳萍這只是為了“好玩”。買一件瓷器，就像買一件衣服、一瓶香水那樣尋常。
▲明宣德青花纏枝蓮紋罐
1965年，婚後的陳萍要隨丈夫去香港定居，瓷器往哪裡放呢？放在家裡不保險，乾脆送給博物館算了！
▲明成化青花花卉紋盤
作為上海博物館三位最大宗的瓷器捐贈者之一，陳萍的藏品構成了上博建館之初青花瓷器的基礎。
▲明永樂青花纏枝蓮紋碗
通覽陳萍收藏，這百餘件青花瓷從選料、制樣、畫器、題款，可謂無一不精，件件頂尖，各個珍貴。
其中一件宣德青花大盤被認為是宣德時期御窯廠工藝水平高絕的代表作品之一。這類大盤由於尺寸過大，極難成型，在存世的同類器物中，能如此盤之大、之精、之妙者，當屬鳳毛菱角，由此可見陳萍收藏眼光之不俗。
▲明宣德青花繪纏枝蓮紋菱口大盤
晚年的陳萍，購物狂的個性到老也改不掉。回上海後，她本想收藏100把紫砂壺，只收了20多把，就感到力不從心。
▲明宣德青花纏枝花卉紋碗
有人建議她，何不出掉一些舊藏，再玩新花樣。陳萍覺得：“收藏，收藏，藏在那裡的東西一分錢也不值，只有把藏品賣掉才能變成錢，但收藏也不能太有功利心，太功利了就藏不住東西。”
▲晚年的陳萍和弟弟
捐贈幾十年後，陳萍曾也回到過上海博物館。當時博物館展出的明代早期的青花瓷器不少來自陳萍當年的捐贈，但很多展品並沒有註明來源或捐贈者。
▲明永樂青花折枝花果紋大罐
不過，陳萍覺得無所謂，她說：想要收藏的東西一定要得到，再好的東西，一旦不是我的了，就不要再去想它了。
2
古琴收藏家：撫琴高手袁荃猷
“每一個成功男人的背後，都有一個偉大的女人！”這話放在收藏圈兒依然適用。
世人都知王世襄是文博界的大咖，而鮮有人知曉的是，他的夫人袁荃猷也是一位收藏家。家中藏有的幾把唐宋元明的傳世名琴，都是其學琴、撫琴的日常用器。
▲袁荃猷與王世襄結婚照
這位太太玩起古琴收藏來也毫不手軟，不僅賣自己的細軟，還賣老公的細軟，以傾家資產，只為一張琴。
2011年，袁荃猷收藏的唐代“大聖遺音”古琴在嘉德春拍中以1.15億元成交。殊不知，當時夫婦倆為收藏這張琴也傾盡了家產。
▲唐 · “大聖遺音”伏羲式琴
讓我們看看，袁荃猷當年為買這把琴，一共花了多少錢？
1948年，王世襄夫婦“鬻書典釵”，以飾物三件及日本版《唐宋元明名畫大觀》換得黃金約五兩，再加翠戒三枚（其中一枚，為王世襄母親的遺物）的傾家之資，從北京著名琴家錫寶臣先生之孫 章澤川先生手中求得。
▲唐 · “大聖遺音”伏羲式琴
▲“大聖遺音”琴局部
2003年，袁荃猷病故。悲痛不已的王世襄將夫妻一生所藏古琴、銅爐、佛像、傢俱、竹木雕刻、匏器等143件文物全部拍賣。
“由我而來，由我而去”，這一場散盡更像一種儀式，告慰去往天國的那位，曾相伴自己一生的愛人。
▲晚年的袁荃猷和王世襄
3
古墨收藏家：世紀才女張充和
張充和，沈從文夫人張兆和之妹，漢學家傅漢思的太太。
1947年在北京大學教授書法和崑曲；1949年移居美國後，長期在加利福尼亞大學、耶魯大學從事國學工作。近百歲高齡仍每天練字、工詩詞、通音律、能度曲、善吹玉笛，人稱“世紀才女”。
▲“世紀才女”張充和
張充和與古墨的結緣很早，從她過繼到叔祖母家的童年時代就開始了。
據她回憶，祖母帶她去七姑奶奶家玩，七姑奶奶對她寫的字稱讚不已，並送給她一方明朝方於魯的古墨。被老師看到後，便要求她老墨、古墨只能寫小字，而且要用碎墨，不能用整墨。
▲張充和收藏的古墨
從那時候開始，張充和對保存和收藏古墨格外注意。家裡的整墨捨不得用，成年以後在各個地方走，也注意收藏好墨、古墨。
▲清乾隆 · 御製西湖十景集錦色墨
張充和所藏老墨眾多，且為精品。有明代程君房石墨、明代方於魯石墨、清代乾隆石鼓墨等。
▲清乾隆 · 巴慰祖石鼓墨
一般的新墨磨起來很臭，但張充和的墨從來不臭，磨起來甚至帶一種墨香氣。艾青曾送給張充和一幅字，她總是不敢打開，說打開來味道不好，墨很臭。
▲明萬曆 ·程君房制
「大國香」龍紋墨及紅漆龍紋墨盒
她曾打趣的說道：
“我這裡的墨分兩種，松煙墨和油煙墨，松煙墨，墨色濃厚但不亮，滲進紙裡顯得很厚重；油煙墨，是用桐樹油燒製的，墨色發亮。
我喜歡把兩種墨磨在一起，用它寫小字，墨色又厚重又發亮，很好看。當然，還要看你用的什麼紙張。用松煙墨寫的字，不發亮；油煙墨髮亮，合適用普通紙，寫扇面。”
對於這樣一位嗜墨入骨的人來說，散墨可謂是一件傷心事。
張充和與丈夫剛到美國的時候很窮，整個五十年代傅漢思都沒什麼事做，實在沒錢用，張充和就忍痛把十錠乾隆石鼓墨，賣了一萬美元。好東西賣掉很傷感情，張充和為這十錠墨，傷心了很久。
▲晚年的張充和和傅漢思
4
書畫收藏家：亂世名媛潘素
潘素，是“民國四公子”之一，著名收藏家張伯駒先生的夫人，江蘇蘇州人。
潘素師從陶心如，祁井西等，早年習花鳥，中年轉攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。
▲潘素
有人這樣形容潘素：
真名媛成竹在胸，見識過人生的瑰麗，卻難得一顆平常心，進退自如，榮辱自知，背後還帶著一段不可複製的傳奇，就好像潘素。
▲潘素《青山紅松圖》立軸
潘素原是蘇州望族潘世恩的後代，從小母親為其聘請名師，工女紅、習音律、學繪畫。但十三歲時母親病逝，她被繼母王氏，賣到上海的妓院。
也許是因為看到了人世太多的興衰罔替，潘素在溫柔嫻雅中透著獨立自強之氣。遇到瀟灑不羈的“怪人”張伯駒後，兩人一見鍾情，幾經輾轉終成眷侶。
▲潘素和張伯駒
張伯駒曾稱人生有四大愛好：愛文物、愛女人、愛吃喝、愛讀書。遇到潘素後，就只剩下愛文物了。而潘素也是竭盡一切支持丈夫收藏。
在動盪的年代，為了讓國寶不至於流失海外，潘素與丈夫幾乎傾盡所有。
30年代，潘素、張伯駒夫婦賣掉房產（李蓮英舊墅），又向朋友轉借，湊足240兩黃金，買回隋代展子虔的一幅青綠山水畫《遊春圖》，以免被販至海外。
《遊春圖》是中國傳世最古畫跡，距今1400多年，被稱為“國寶中的國寶”。
▲隋 展子虔《遊春圖》
北京故宮博物院館藏
為支持丈夫購買恭親王府的稀世珍品——西晉陸機的《平復帖》，潘素變賣了自己心愛的細軟首飾，不惜以4萬銀元的代價買下了這幅傳世墨寶。
事後，一位外商企圖以30萬銀元的巨資委託古董掮客購買，被潘素婉拒。
《平復帖》是中國傳世最古墨跡，距今已有近1700年。
▲西晉 陸機《平復帖》
北京故宮博物院館藏
他們夫婦先後收藏了李白、杜牧、黃庭堅、唐寅等人的手跡和其他珍貴文物。
據說曾有人挾持張伯駒，令潘素限期以重金去贖。潘素日夜奔波，求親告友，到處借貸，最後籌措40萬元才終於救出張伯駒。如此艱難他們卻始終不肯變賣國寶。
▲唐 李白《上陽臺帖》
北京故宮博物院館藏
對於斥巨資購藏並用心血保護的這些書法名畫，潘素和張伯駒並不視為一己所有，而是看作全民族的文化遺產，從1956年起，夫妻兩將苦心收藏30年之久的書畫真跡都無償捐獻給了國家。
▲晚年的張伯駒和潘素
5
國寶藏家：守護傳承潘達於
如果有看過《國家寶藏》之上海博物館篇亮相的“大克鼎”的朋友一定會了解她，因為這件鼎便是她捐贈的諸多文物之一。
▲大克鼎 西周
潘達於原名丁達於，18歲時嫁與潘承鏡為妻，但過了3個月，她的丈夫就去世了。
所以潘達於作為嗣祖父潘祖蔭、祖父潘祖年的孫媳婦，繼承了潘氏家族主要是潘祖蔭、潘祖年兄弟的收藏。
潘氏家族是一個收藏世家，為蘇州彭、宋、潘、韓四大望族之一。
潘氏家族的文物收藏，如果從乾隆時期的潘冕算起，到潘達於這一代，一共延續了將近200年的收藏累積時間，經歷了六七代人的努力，才形成了如此的規模。
▲潘祖蔭故居
潘祖蔭是我國著名的收藏家、刻書家、金石文字學家，許多重要的文物典籍即在他手中成為潘氏的家藏之物。
▲年輕時的潘達於
到了潘達於這一代，收藏繼續處於高峰狀態。到抗戰時期，潘達於挑選了一批金石、書畫、古籍等類重要藏品妥善秘密保存。
其中就包括大家熟知的大盂鼎、大克鼎等重要物件，另外還有宋、元、明、清書畫等裝了30餘箱秘密藏在不為人知的空間之中封藏起來。
避過了戰亂，這些珍貴的收藏，最終大都完整保存下來。
在新中國成立後，潘達於多次向國家捐贈緘藏文物，她的捐贈在潘氏家族的捐贈中最為人們所稱道。
▲大盂鼎
1951年7月，潘達於要求將大克鼎、大盂鼎捐贈國家；其後，潘達於又陸續捐出了大量藏品，如1956年捐贈的99件字畫、1957年捐贈的150件字畫等。
▲清代胡洤《吳中七老圖》
不僅上海博物館館藏多件來自潘達於，南京博物院也接受了潘達於為數不菲的祖傳文物藏品，僅1959年、1961年兩次捐贈即達163件之多。
潘達於留下來的不僅僅是一批批流傳有緒的“國寶”，更留下了保護、收藏、研究這些藏品的永恆文化關懷。
這些民國女藏家，她們曾擁有輝煌財富，她們的手摸過無數珍寶，她們的眼也鑑賞過藝術的極美。
更是因為那份對藝術的愛，將這些藝術收藏保存了下來，讓我們通過這些歷史留存的器物，感受到了她們傾注在其中的情感。
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