久違了的竇唯，在草莓音樂節上出現了，這次他帶來的是《殃金咒》，這種有極端金屬工業聲音的東西（姑妄稱之）。
依稀記得竇唯從前是一個浪小夥兒，扯著嗓子擺著酷伴隨著嘈雜的吉他和貝斯還有鼓聲唱著《無地自容》，似乎曾經吸引了王菲為他無怨無悔倒馬桶的他本就該是那樣的。
活在自己的世界裡：
曾經有人花了很長時間把竇唯的另外一部大作《潸何吊》聽了幾遍，從剛開始的聽了就想睡著，到最後竟然能結合自己的心境與對外界的觸動整整剖析出四大部分，最後總結出來這部曲子基本上就是威中國的水資源的枯竭、逐漸匱乏所譜就的一曲輓歌！估計竇唯看到這樣的評價，也就聳聳肩說聲謝謝而已，現在的他就是這樣，活在自己的小世界當中，你理解也好，不理解也好，對他來說都不重要了。
所以你屢次看到他，覺得他的生活一團糟，不僅是已經謝頂的頭髮，還有那貌似亙古不變的破衣爛衫並揹著一個包。
然而竇唯……卻是越活越瀟灑，或者換一個IE角來說，是越活越仙兒，貌似現在的他已經不僅僅在所謂的“搖滾”與“偽搖滾”當中侷促的找著自己的棲息之地，對於目前的他來說，他自己本身就是一個小世界，這個世界上，他只舞給自己看，只唱給自己聽，只為自己活著，或者說，為自己的音樂活著。
換句話說就是，我管你聽懂聽不懂！
他可以“飛的更高”：
他從前的創作中，寫過很多直面問題的歌詞，作品中充滿著現在看來比較“可笑”的悲天憫人，實際上是一種“憤青”情懷，這種情懷在如今的搖滾人身上已經不多見了。比如曾經寫出《我是隻小鳥》、《美麗世界的孤兒》、《晚安北京》的汪峰，現在已經淪落到唱著《飛得更高》而在各大綜藝中拋頭露面的“飛的更高”了。
原因就在於，混搖滾的和混民謠的一個德性，大家都沒啥錢……最後對著社會聲嘶力竭的喊了一輩子，等到老還得為柴米油鹽醬醋茶，為孩子上學等俗事兒操心，從這一點上說，我特別理解汪峰，畢竟娶了章子怡之後，他就不僅僅操心怎麼上頭條了。
其實如果竇唯如果像汪峰學習的話，憑他的資歷與功底，未必不能也混上個什麼“好聲音導師”什麼的光環加身，這樣他就會走向一個極端。譬如她的前妻王菲，商業化越來越徹底，在去年的“幻樂一場”演唱會上，王菲的“大師水準”變成了“大失水準”，各種現場車禍屢屢發生，但是王菲和其經紀人依然賺的盆滿缽滿。
然而他沒有那麼做！
竇唯其實在講故事：
但他沒有，他就像一個在音樂世界上自由徜徉的漫步者，自顧自的在一片山一片水中找尋自己的快樂與破解眼前的迷思，再將這些都用音樂講述出來，在某個音樂節或者小型歌友會上，將這些故事講給一些人聽，就夠了。
他和活到老，搖到老的崔健那些人也不一樣，那幫搖滾老憤青一生當中連骨子裡都滲透了“狂躁暴虐、批判鬥爭”的元素，而曾經也擁有這些的竇唯現在變得更為沉靜內斂，就像融入一個深淵中的夜，他唱給自己聽……但是講故事給你，哪怕這個故事像《殃金咒》一樣極端。
竇唯後期的音樂中已經拋棄了他曾經最為討厭的“人聲”，他認為想要表達的東西用音樂本身都已經詳盡表達出來了，那就沒必要再用“人聲”來干擾樂曲的行進，這就是他的想法，他在用音樂跟你講故事。
一個可能是亙古莽荒的故事，可能是大地飛鳥的故事，也可能是萬里山河的故事，也可能是天空海洋的故事，這些故事他都會一一裝進動輒長達50分鐘的音樂口袋中，再慢慢的用手擠出來給你品嚐……給你聽。
而他，管你聽懂聽不懂！
PS：
最後寫一個小插曲，在音樂節上有人說“《殃金咒》快結束的時候，另一邊的音樂突然飄了過來，從而和這邊串音，之後全場高呼竇唯的名字將那邊的聲音壓過，而竇唯深深的向觀眾鞠了三個躬”，彼時旁邊有位白髮大叔說，94紅磡他就在現場……（摘自某乎）
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