牡丹蜂雀，於非誾，1954年，絹本設色，147.5x85cm，中國美術館藏。《牡丹蜂雀》圖的主體是一株牡丹和幾隻小雀、數點蜜蜂。在畫家精心的經營中，欣欣向榮的富貴之氣溢滿畫面。從題跋中看出，此圖畫於我國憲法公佈之日，畫家藉此表達自己歡欣鼓舞的心情當可一目瞭然。
柳塘水翠，李鶴籌，1945年，紙本設色，75x49cm，中國美術館藏。此圖筆墨清爽，設色典雅，濃淡適宜．技法豐富。畫家水墨粗服描寫枝幹，筆法道勁自如，皴擦勾染利落，水墨中融入色彩，韻味無窮，使畫面明快簡潔，清新幽稚，獨具一格。
鳴喜圖， 陳之佛，1959年，紙本設色，167x97cm，陳之佛藝術館藏。《鳴喜圖》發揮了他細膩精湛的技藝，眾喜鵲情態各異，嘰嘰喳喳地分佈在花、樹、石之間，與梅花、茶花、月季構成一幅“喜上眉梢”的喜氣洋洋的生動畫卷。
荷花，於非誾，1959年，紙本設色，I46x56cm，北京畫院藏。這幅《荷花》圖中荷葉肥厚，舒展大方，所以老葉雖殘，卻無衰敗之意：荷花花朵碩大，在素靜的背景襯托下清清嫋嫋，於綽約之中自有一股清冽之意。
牡丹，吳昌碩，1916年，紙本設色，169x78cm，中國美術館藏。此幅《牡丹》描繪富貴之花盛開的情景。左下方的花以勾填法表現，線條流暢，層次分明，中心的一組花，以沒骨畫法，花辦盡情舒展，色澤腴潤．筆法凝練。下筆能一氣呵成，取得了極高的藝術成就。
荷花慈菇圖，陳師曾，紙本設色，89.5x46.5cm，中央美術學院藏。陳師曾畫蔬果花卉常結合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細地勾了筋脈，用筆凝重。
蘆雁圖，高劍父。畫中兩隻蘆雁在葦叢水邊低飛，意態悠閒，頗有野趣。遠處蘆葦只有兩三片葦葉用墨較重，其餘葉片皆是淡墨，疏疏落落，隱現於大塊面積的渲染之中。水濱用大筆畫出，墨色也較清淡。在這種簡淡筆墨的對比下，兩隻蘆雁越顯精細、精神。
梅花，趙雲壑，1936年，紙本設色，75x41cm，中國美術藏。這梅花圖，用筆凝重古拙的梅乾，盤虯怪屈，勁如彎鐵，任意交錯，或豎立勁直，或委婉橫刺，或猛回而上，或俯探而下，頗具古篆筆意。通體信筆迅疾，氣勢鼓足，真乃暗香襲人矣。
浴雁，陳之佛。這幅《浴雁》描繪了一雙大雁在塘邊棲憩的情景，一隻浴後佇立岸邊，靜穆養神，一隻正在水中滌羽嬉沐，一靜一動相互映照，盛開的芙蓉和在微風中搖曳的蘆葦與修竹處理得繁而不亂。這種幽美的境界，給人以無限的遐想。
春意圖，王師子，1959年，紙本設色，147x77cm，朵雲軒藏。王師子的《春意圖》著力於對春意盎然的表現。畫中所作皆為貞祥之物，題有“禽語貞吉，竹報平安”之句，把畫家良好祝願的心意與圖中景物融為一體。
枇杷，齊白石，1950年，紙本設色，25x39.5cm，北京畫院藏。《枇杷》取日常小景，通過酣暢的筆墨把生活攝入畫面，遺貌求神，無論在造型、筆墨和結構、創意上都成自家風範，處處洋溢著歡樂、健康、開朗、旺盛的生命力和畫家獨創的風采。
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