牡丹蜂雀，于非誾，1954年，绢本设色，147.5x85cm，中国美术馆藏。《牡丹蜂雀》图的主体是一株牡丹和几只小雀、数点蜜蜂。在画家精心的经营中，欣欣向荣的富贵之气溢满画面。从题跋中看出，此图画于我国宪法公布之日，画家借此表达自己欢欣鼓舞的心情当可一目了然。
柳塘水翠，李鹤筹，1945年，纸本设色，75x49cm，中国美术馆藏。此图笔墨清爽，设色典雅，浓淡适宜．技法丰富。画家水墨粗服描写枝干，笔法道劲自如，皴擦勾染利落，水墨中融入色彩，韵味无穷，使画面明快简洁，清新幽稚，独具一格。
鸣喜图， 陈之佛，1959年，纸本设色，167x97cm，陈之佛艺术馆藏。《鸣喜图》发挥了他细腻精湛的技艺，众喜鹊情态各异，叽叽喳喳地分布在花、树、石之间，与梅花、茶花、月季构成一幅“喜上眉梢”的喜气洋洋的生动画卷。
荷花，于非誾，1959年，纸本设色，I46x56cm，北京画院藏。这幅《荷花》图中荷叶肥厚，舒展大方，所以老叶虽残，却无衰败之意：荷花花朵硕大，在素静的背景衬托下清清袅袅，于绰约之中自有一股清冽之意。
牡丹，吴昌硕，1916年，纸本设色，169x78cm，中国美术馆藏。此幅《牡丹》描绘富贵之花盛开的情景。左下方的花以勾填法表现，线条流畅，层次分明，中心的一组花，以没骨画法，花办尽情舒展，色泽腴润．笔法凝练。下笔能一气呵成，取得了极高的艺术成就。
荷花慈菇图，陈师曾，纸本设色，89.5x46.5cm，中央美术学院藏。陈师曾画蔬果花卉常结合写生，从吴昌硕上追陈淳、徐渭，笔下生辣强劲，有浓厚的金石气。荷花荷叶都仔细地勾了筋脉，用笔凝重。
芦雁图，高剑父。画中两只芦雁在苇丛水边低飞，意态悠闲，颇有野趣。远处芦苇只有两三片苇叶用墨较重，其余叶片皆是淡墨，疏疏落落，隐现于大块面积的渲染之中。水滨用大笔画出，墨色也较清淡。在这种简淡笔墨的对比下，两只芦雁越显精细、精神。
梅花，赵云壑，1936年，纸本设色，75x41cm，中国美术藏。这梅花图，用笔凝重古拙的梅干，盘虬怪屈，劲如弯铁，任意交错，或竖立劲直，或委婉横刺，或猛回而上，或俯探而下，颇具古篆笔意。通体信笔迅疾，气势鼓足，真乃暗香袭人矣。
浴雁，陈之佛。这幅《浴雁》描绘了一双大雁在塘边栖憩的情景，一只浴后伫立岸边，静穆养神，一只正在水中涤羽嬉沐，一静一动相互映照，盛开的芙蓉和在微风中摇曳的芦苇与修竹处理得繁而不乱。这种幽美的境界，给人以无限的遐想。
春意图，王师子，1959年，纸本设色，147x77cm，朵云轩藏。王师子的《春意图》着力于对春意盎然的表现。画中所作皆为贞祥之物，题有“禽语贞吉，竹报平安”之句，把画家良好祝愿的心意与图中景物融为一体。
枇杷，齐白石，1950年，纸本设色，25x39.5cm，北京画院藏。《枇杷》取日常小景，通过酣畅的笔墨把生活摄入画面，遗貌求神，无论在造型、笔墨和结构、创意上都成自家风范，处处洋溢着欢乐、健康、开朗、旺盛的生命力和画家独创的风采。
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