去年的金馬獎上，有一部紀錄片大放異彩；
那就是馬莉導演的
《囚》。
不做任何感情的渲染，也沒有任何立場的輸出；
導演用剋制冷靜的五個小時，把精神病患者的生活赤裸裸地呈現在我們面前。
尤其是一個名叫傅明剛的患者。
他是個四十多歲的中年男人，正準備辭去壓抑許久的工作，做番大事業；
卻被妻子騙到了精神病院中。
他的言談舉止，看上去十分正常，並不會像我們所瞭解的精神病人那樣
神志恍惚、邏輯混亂。但經過醫生的診斷，他實際上患上了輕度躁狂症，症狀是情緒高漲、誇大妄想，行為意志增強。
這和他之前滿世界坐飛機籌集啟動資金、找同學四處借錢、整晚不睡覺要創業幹大事的狀態，十分吻合。
這種病的患者們，通常對病情沒有認識能力。
傅明剛也是如此。
剛進入精神病院，他十分牴觸，認為自己受到了迫害，拒絕承認自己的病情。
於是他陷入了一個無解的悖論——如何證明自己不是個精神病。
你沒病？精神病人從不承認自己有精神病；
你有病？那你就是精神病。
於是，在周圍全是精神病人的環境中；
他從最開始的否認到後來的懷疑，最後真的承認了，自己可能有病。
如何認定我們是不是正常人，又如何證明自己不是精神病人；
這確實是一個值得思考的問題。
《失心病狂》
Unsane (2018)
女主是一個在銀行工作的白領。
她和其他都市女生一樣，也過著朝九晚五的規律生活。
偶爾她也去酒吧裡喝上一杯，然後帶個男生回家，來上一發。
不過一些不堪的回憶總是戳痛著她的神經，影響她的生活。
幾年前，她找了一份護工陪護的工作。
看護的對象，是一名不能說話的老人，他的兒子大衛對女主一見鍾情。
老人去世後，大衛對女主展開了近乎變態式的追求。
他了解女主的一切喜好，用無數的短信轟炸女主，跟蹤她上下班的蹤跡；
甚至趁女主洗澡的時候偷偷潛入她的房間，把新買的裙子丟在女主的床上。
這樣的跟蹤，讓女主十分抓狂。
為了躲避這個變態，她換了工作搬了家，離開了原來的城市。
但是大衛給她造成的恐慌，卻像陰魂不散一般，縈繞在女主的腦海中。
她不得不求助心理諮詢，來緩解心中的壓力。
然而令女主沒想到的是，這一次諮詢，竟然把自己送到了精神病院中。
醫生讓她在一份無關緊要的文件上簽字；
令女主沒想到的是，自己籤的竟然是
入院協議。
和一群精神病人關在一起。
她竭盡全力地想要證明自己並不是“石樂志”；但是越焦躁的情緒，就會讓她看起來更像精神病。
她報警，警察卻只是例行檢查，順便調戲了下護士便離開了。
在病房中，女主認識了一個黑人小哥。
小哥聲稱自己是來調查這家精神病院的臥底。
於是經常收治精神正常的患者。
但是在精神病院中，這種話從一個被確診為精神病人的嘴裡說出來，讓你也無法分辨真假。
從觀眾的吃瓜視角來看，女主的行為確實像極了精神病人。
她發狂，辱罵醫生、傷害其他患者；
並且她聲稱給她配藥的醫生，就是跟蹤自己的大衛。
這究竟是幻覺，還是變態跟蹤狂的偽裝？
女主要如何證明自己正常，並且逃出這家精神病院？
這些疑惑，也為後邊的劇情埋下了很大的伏筆。
這部影片出自著名導演史蒂文·索德伯格。
經典的《十一羅漢》犯罪系列就出自他手。
當年憑藉《性、謊言和錄像帶》，他一舉拿下了戛納電影節的金棕櫚獎；
2001年他更是有《永不妥協》和《毒品網絡》兩部片子入圍奧斯卡最佳影片的的提名；
並且最後憑藉後者，獲得了奧斯卡最佳導演。
擅長新奇和創新的索德伯格，這次同樣也在《失心病狂》中，動用了新的拍攝手段——iphone。
攝影攝像技術日新月異，讓笨重的專業攝影機變得不再不可替代。
早在2015年，一部全程用iphone5拍攝的《橘色》，在聖丹斯電影節上獲得了無數讚譽；
今年春節的時候，陳可辛用iphone X拍攝的短片《三分鐘》，也在朋友圈中刷屏了。
而這部《失心病狂》用手機攝影並不只是為了噱頭；
廣角鏡頭下產生的拉伸扭曲的效果，剛好和女主混沌的精神狀態相吻合；
大多數中近景的景別，讓人物的身體和頭部充斥在畫面中；
形成了很強烈的壓迫感。
粗糙的顆粒感，也讓影片有了七八十年代B級片的感覺。
可惜的是，最後故事的落腳點，還是變成了美式驚悚，落入了俗套。
不過，影片中為我們展示的正常人被異化的過程，才是最觸目驚心的。
在這樣一個缺少保護的世界中，我們隨時有可能變成精神病人。
那時候，我們該如何證明我們的正常？
讓一個正常人證明自己正常？
或許這件事本身就不太正常。
後臺私信回覆“失心病狂”，即可獲取資源。
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